本書從人類共有的服裝起源以及基本相同的演化軌跡展開,結(jié)合中西文化風(fēng)格形成的歷史,采用中西并列講述的方式,旨在厘清人類服裝文化歷程的演進(jìn)和不同民族獨(dú)有的服裝創(chuàng)作思維。全書以大歷史的眼光,從人類文明的角度,系統(tǒng)地闡述了中西服裝發(fā)展的歷程,并運(yùn)用文化學(xué)理論,從服裝現(xiàn)象中透析不同時(shí)代、不同地域、不同民族服裝的文化本質(zhì)。全書先從服裝發(fā)展的共性特征入手,總結(jié)人類服裝的演變歷史,再分別重點(diǎn)描述中國(guó)和西方的服裝發(fā)展進(jìn)程,最后對(duì)中西服裝做了跨文化的比較。
在中國(guó)歷史文化發(fā)展長(zhǎng)
河中,因儒家之道和中庸思
想的影響,所以中國(guó)服飾著
裝形式上也被重重地打上了
儒家烙印,逐步形成了穩(wěn)健
、自然、和平、和諧等特點(diǎn)
,而西方文化則強(qiáng)調(diào)主客觀
世界分離,主觀為我,客觀
為物,表現(xiàn)出一種理性、科
學(xué)性、追求自然法則探討真
理的規(guī)律,被認(rèn)為是人體藝
術(shù)的重要組成部分,因此其
重在追求立體剪裁、注重試
縫,在最大限度上追求合體
,講究外輪廓線,更多地體
現(xiàn)豐富性、創(chuàng)新性,使服裝
成為科學(xué)性和藝術(shù)性的綜合
反映。由此我們不難看出中
西服裝在審美思維、服裝形
式色彩和服裝文化上都具有
一定的差異,正是這種差異
造就了服飾文化的多元化。
從以上分析中可以看出
,中西方文化由于多種因素
的影響,在服裝文化審美過
程中具有較大的差異。但是
隨著世界經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,東西
方服飾已呈現(xiàn)出相互交融、
東風(fēng)西漸、洋為中用的現(xiàn)象
。譬如當(dāng)代中國(guó)傳統(tǒng)服裝中
的諸多改良設(shè)計(jì),正是東西
方服飾融合的有力證明,而
西方很多著名設(shè)計(jì)師更是將
中國(guó)的東方服飾文化運(yùn)用到
作品設(shè)計(jì)中。但總體來說當(dāng)
今的服飾設(shè)計(jì)所要表現(xiàn)的時(shí)
代氣韻就是把東西方不同的
哲學(xué)與美學(xué)觀念通過不同的
韻味互補(bǔ)地強(qiáng)化,既要繼承
傳統(tǒng),也要追求創(chuàng)新,最終
能夠?qū)崿F(xiàn)中西服飾審美文化
的學(xué)習(xí)與交流。
為了提升本書的學(xué)術(shù)性
與嚴(yán)謹(jǐn)性,在撰寫過程中,
筆者查閱了大量的文獻(xiàn)資料
,引用了諸多專家學(xué)者的研
究成果,因篇幅有限,不能
一一列舉,在此一并表示最
誠(chéng)摯的感謝。由于時(shí)間倉(cāng)促
,加之筆者水平有限,在撰
寫過程中難免出現(xiàn)不足之處
,希望各位讀者不吝賜教,
提出寶貴的意見,以便筆者
在今后的學(xué)習(xí)中加以改進(jìn)。
第一章 先秦服飾
第一節(jié) 原始、夏商服飾
第二節(jié) 西周服飾
第三節(jié) 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期服飾
第二章 秦漢魏晉南北朝服飾
第一節(jié) 秦代服裝
第二節(jié) 漢代服飾
第三節(jié) 魏晉南北朝服飾
第三章 隋唐服飾
第一節(jié) 隋唐服飾之精彩
第二節(jié) 唐代男子服飾
第三節(jié) 唐朝女子服飾
第四章 宋遼金元服飾
第一節(jié) 宋代服飾
第二節(jié) 遼金服飾
第三節(jié) 元代服飾
第五章 明代服飾
第一節(jié) 明代服制
第二節(jié) 士庶男女服裝
第三節(jié) 男女首服
第六章 清代服飾
第一節(jié) 清代服制
第二節(jié) 士庶百姓服裝
第三節(jié) 太平天國(guó)服裝
第七章 中華民國(guó)服飾
第一節(jié) 服制改革
第二節(jié) 男子服飾
第三節(jié) 女子服飾
第八章 中華人民共和國(guó)服飾
第一節(jié) 初期干部服
第二節(jié) 改革開放以后服飾新發(fā)展
第九章 古埃及與西亞服飾
第一節(jié) 埃及早期王國(guó)服飾
第二節(jié) 新王國(guó)服裝
第三節(jié) 兩河流域服飾
第十章 古希臘及古羅馬服飾
第一節(jié) 克里特文明與服飾
第二節(jié) 古希臘服飾
第三節(jié) 古羅馬服飾
參考文獻(xiàn)