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本書包括文學鑒賞、口語表達、實用寫作三個部分。文學鑒賞部分按照詩歌、散文、小說、戲劇4種文學體裁進行劃分, 在介紹每種體裁一般鑒賞原理的基礎上對具體作品進行分析闡釋; 口語表達部分, 主要介紹口語表達方法與技巧, 并通過情境模擬和范例分析進行口語表達訓練; 實用寫作部分, 主要介紹各類應用文體知識和寫作方法, 并就代表性應用文體進行例文分析和寫作訓練。

節(jié)文體概述詩歌是一種語詞凝練、結構跳躍、富有節(jié)奏和韻律、高度集中地反映生活和抒發(fā)思想感情的文學體裁。白居易曾用比喻的方式給詩歌下定義：“詩者：根情、苗言、華聲、實義。”（《與元九書》）詩歌是文學出現(xiàn)早的一種文學體裁，在中國和西方都有著的歷史。我國是詩歌起源的國度，《詩經(jīng)》和《楚辭》是中國詩歌的兩大源頭，確立了中國詩歌的抒情傳統(tǒng)。后來詩歌文體不斷演變，“四言變而離騷，離騷變而五言，五言變而七言，七言變而律詩，律詩變而絕句，詩之體以代變也”①。律詩、絕句格律嚴謹，宋代的詞、元代的曲，形式則比較自由。五四時期，隨著白話文的倡導和西方詩體的傳人，新文化運動中興起的自由詩，不僅打破了古典詩歌的格律仄、篇幅等文，而且具有鮮明的時代，促使詩歌體裁發(fā)生了變化。現(xiàn)在，自由詩被統(tǒng)稱為新詩，今人所寫的格律詩稱為舊體詩。新詩與舊體詩在中國詩壇上并行不悖，都有自己存在和發(fā)展的空間。在西方文學發(fā)展歷程中，史詩、小說等敘事類文學體裁占據(jù)地位，《伊利亞特》《奧德賽》等史詩了西方綿延今的敘事傳統(tǒng)。同時，西方不乏抒情詩歌。抒情詩初是用七弦琴彈唱的歌曲。文藝復興時期出現(xiàn)的十四行詩則是歐洲一種格律嚴謹?shù)氖闱樵婓w，發(fā)軔于意大利，后傳到歐洲各國。1紀，英國浪漫主義詩人的詩作將抒情詩推到一個高峰。隨著西方現(xiàn)代派詩歌的興起，詩歌的題材、形式、技巧等又出現(xiàn)了一些新的因素。一、詩歌的藝術特征首先，詩具有凝練，體現(xiàn)在用高度概括的藝術形象、精練的文學語詞集中地反映社會生活和表達思想感情。一切樣式的文學作品都是現(xiàn)實生活的集中反映，但詩的概括更為突出。它反映生活不是以廣泛和豐富取勝，而是以集中和深刻見長。它吟詠的是使人激動的生活事件。它要求生活材料，抓住感受深、表現(xiàn)力強的自然景物和生活現(xiàn)象，用極概括的藝術形象達到對現(xiàn)實的審美反映。它不像小說、戲劇那樣去細致地刻畫人物的外部特征和內(nèi)心活動，去描寫人物之間的沖突和構成這些沖突的細節(jié)。所謂“微塵中有大千，剎那間見終古”，所謂“片言可以明百意，坐馳可以役萬景”，都指出了詩的凝練特征。明代吳喬在《圍爐詩話》中說：“意思猶五谷也。文，則炊而為飯；詩，則釀而為酒�！边@個比喻也說明詩是集中地反映生活的一種形式。即使是偏于情節(jié)敘述的敘事詩，其敘述內(nèi)容也不能像小說那樣鋪展。即使如《長恨歌》一樣的長詩，也只用了1句840個字。詩反映生活的高度集中，要求詩的語詞也必須極為凝練、精粹，用極少的言語去表現(xiàn)豐富的內(nèi)容。這便促使詩人對語行反復錘煉，力爭言簡意深、一筆傳神，在有限的詩行、詞句中，、含蓄、生動地表現(xiàn)出事物的特征，勾勒出生活的場景。正是為了達到這個目的，唐代詩人皮日休“百煉成字，千煉成句”，蘇聯(lián)詩人馬雅可夫斯基為了一個句子的語言安排，打了60次稿。其次，詩在結構上具有突出的跳躍特征。它遵循想象、情感的邏輯，常常由這一端一躍而到另一端，或由過去一躍而到未來，了時間的藩籬、空間的鴻溝。詩的跳躍多由兩個或兩個以上的動作構成，動作之間沒有持續(xù)，只被同一個情感線索維系著。在動作、形象、圖景之間的跳躍結構方式，以斷續(xù)表現(xiàn)連貫，以局部概括整體，給讀者馳騁想象留下了開闊的領域。詩的跳躍有多種結構形態(tài)，主要有時間上的、空間上的、時空綜合的、客觀動態(tài)向主觀動態(tài)的、關聯(lián)式的行式的、對比式的跳躍等。時間上的跳躍，是指從過去到現(xiàn)在，甚到未來之間行大幅度的跳躍，如春夏秋冬、古今、晝夜、朝夕之間等。空間上的跳躍將東西南北、天上地下、海內(nèi)海外的形象系行跳躍式組接。詩中形象、動作在時間和空間上的跳躍，常常是互為因果的。由于時間的變化，便引起空間的變化，或由于空間的變化，也便引起時間上的變化，這樣兩幅圖景便在時空上同時產(chǎn)生了跳躍。而由眼中所見的外在的客觀形象向心中所想的形象、思緒的跳躍，則構成了客觀動態(tài)向主觀動態(tài)的跳躍。詩中兩個或兩個以上的動

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