定 價(jià):27 元
叢書(shū)名:中國(guó)社會(huì)科學(xué)博士論文文庫(kù)
- 作者:羅小東 著
- 出版時(shí)間:2010/6/1
- ISBN:9787500487197
- 出 版 社:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社
- 中圖法分類(lèi):I207.41
- 頁(yè)碼:319
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:32開(kāi)
《"三言""二拍"敘事藝術(shù)研究》主要運(yùn)用敘事學(xué)分析方法,研究“三言”“二拍”的敘事藝術(shù)——看其使用了怎樣的敘述語(yǔ)言、運(yùn)用了怎樣的時(shí)間處理藝術(shù)、調(diào)動(dòng)了怎樣的觀察視角,以及敘述者是怎樣或淺或深介入故事的,等等。同時(shí),為了彌補(bǔ)敘事學(xué)分析自我封閉的研究局限,《"三言""二拍"敘事藝術(shù)研究》還吸取傳統(tǒng)的文學(xué)分析方法,知人論世,結(jié)合“三言”“二拍”編纂者所處的時(shí)代背景,以及編纂者的生平遭際、思想主張等,分析作品所描繪和呈現(xiàn)的那個(gè)藝術(shù)世界的豐富內(nèi)涵及其藝術(shù)特點(diǎn)。
羅小東,生于廣西,文學(xué)博士,研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué),現(xiàn)為北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)中文學(xué)院教授、副院長(zhǎng)。受學(xué)校派遣,曾在日本大東文化大學(xué)、韓國(guó)誠(chéng)信女子大學(xué)任客座教授。出版的學(xué)術(shù)著作有《話(huà)本小說(shuō)敘事研究》、《古典文學(xué)與傳統(tǒng)文化精神》、《(金瓶梅)對(duì)小說(shuō)美學(xué)的貢獻(xiàn)》(合著)等;在《文學(xué)評(píng)論》、《中國(guó)文化研究》、《文藝評(píng)論》等刊物發(fā)表論文40余篇。同時(shí)還與人合作,編寫(xiě)了《中國(guó)文化讀本》、《世界文化精粹辭典》、《歷代抒情詩(shī)分類(lèi)鑒賞集成》等教材與詞典。
序
緒論 話(huà)本小說(shuō)文體的確立
一 源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的說(shuō)話(huà)伎藝
二 話(huà)本小說(shuō)文體的確立
第一章 馮夢(mèng)龍、凌瀠初的小說(shuō)觀念
一 在史家影響下的一般小說(shuō)觀念
二 馮夢(mèng)龍的小說(shuō)觀念
三 凌漾初的小說(shuō)觀念
第二章 “三言”“二拍”的體制完善
一 語(yǔ)言、入話(huà)和篇尾詩(shī)的規(guī)范
二 頭回的完善與對(duì)主題的承載
第三章 “三言”“二拍”的藝術(shù)世界
一 神鬼幽冥下的人間世態(tài)
二 情欲禮法的相抗相諧
三 商賈形象的重估再塑
四 官僚社會(huì)的美丑善惡
第四章 “三言”“二拍”的人物描寫(xiě)
一 人物肖像描寫(xiě)
二 人物語(yǔ)言與行動(dòng)描寫(xiě)
三 細(xì)節(jié)與人物心理描寫(xiě)
第五章 “三言”“二拍”的情節(jié)建構(gòu)
一 宋元話(huà)本情節(jié)感染力的生成基礎(chǔ)
二 “三言”“二拍”情節(jié)的生活化追求
三 “三言”“二拍”的情節(jié)結(jié)撰技巧
第六章 “三言”“二拍”的敘事時(shí)間
一 “三言”“二拍”的順敘定勢(shì)
二 “三言”“二拍”的倒敘形態(tài)
三 “三言”“二拍”的預(yù)敘形態(tài)
四 對(duì)于敘事節(jié)奏的控制
第七章 “三言”“二拍”的敘事視角
一 視角的選擇與敘事策略
二 “三言”“二拍”的全知敘事
三 “三言”“二拍”的限知敘事
第八章 “三言”“二拍”的敘述者
一 敘述者虛擬說(shuō)書(shū)場(chǎng)景
二 敘述者講述故事的話(huà)語(yǔ)標(biāo)志
三 敘述者對(duì)于故事的敘述方式
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄“三言”“二拍”作為通俗文學(xué)的特點(diǎn)及局限
后記
英文目錄
馮夢(mèng)龍認(rèn)為,小說(shuō)創(chuàng)作既不是作者對(duì)生活中的人和事的實(shí)錄,也不是作者完全的憑空虛構(gòu),更不是作者對(duì)小說(shuō)素材所作的一個(gè)簡(jiǎn)單的去偽存真的工作。“人不必有其事,事不必麗其人”,“事真而理不贗,即事贗而理亦真”,作者在創(chuàng)作過(guò)程中,可以不受生活真實(shí)性的限制,可以根據(jù)表現(xiàn)情理和邏輯的需要,對(duì)來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的各種素材作出取舍,進(jìn)行一番藝術(shù)的再創(chuàng)造,可以將張三身上發(fā)生的事情,嫁接于李四身上,反之亦然。這樣創(chuàng)作出來(lái)的藝術(shù)形象,雖然是生活中從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)的,但卻由于它表現(xiàn)了真情至理,而獲得了藝術(shù)的生命,它與“事真而理不贗”的史著性實(shí)錄具有同等的價(jià)值。
從馮夢(mèng)龍的這一觀點(diǎn),我們可以清晰看到李贄和謝肇涮的文藝思想對(duì)他的影響。雖然馮夢(mèng)龍?jiān)谶@里所說(shuō)的“理”,無(wú)非是“不害于風(fēng)化,不謬于圣賢,不戾于詩(shī)書(shū)經(jīng)史”的陳詞,但是如果結(jié)合馮夢(mèng)龍?jiān)凇叭浴敝幸徊糠肿髌返木唧w描寫(xiě),則不難發(fā)現(xiàn)他所主張的“理”,實(shí)則已超出了傳統(tǒng)封建倫理的范疇,而具有了新的內(nèi)涵。應(yīng)該說(shuō),馮夢(mèng)龍為明代的小說(shuō)虛構(gòu)理論增添了重要的一筆。
凌漾初(1580-1644),字玄房,號(hào)初成,亦名凌波,別號(hào)即空觀主人,烏程(今浙江吳興)人。18歲補(bǔ)廩膳生,55歲以?xún)?yōu)貢授上?h丞,后擢徐州通判,并分署房村。崇禎十七年(1644),李自成部進(jìn)逼徐州,憂(yōu)憤而死。凌漾初一生著述頗豐,主要小說(shuō)創(chuàng)作有話(huà)本集《拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。
凌瀠初的小說(shuō)理論,主要反映在他以即空觀主人署名所寫(xiě)的《拍案驚奇序》和《二刻拍案驚奇小引》兩篇文章中。另外,署名睡鄉(xiāng)居士所寫(xiě)的《二刻拍案驚奇序》,由于作者是與凌瀠初關(guān)系密切的朋友,此序可以視為凌瀠初的代言,故在此放在一起討論。
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