《走進(jìn)美的殿堂:中西審美文化透視》以比較中西審美文化作為論述的著力點(diǎn),指出中西審美文化是在不同的自然環(huán)境、不同的生產(chǎn)方式、不同的歷史背景下形成的,具有不同的特點(diǎn),沒(méi)有高低之別。由于不同民族在根本理念、思維方式、行為方式上有著諸多差異,一個(gè)民族想要真正把握、體驗(yàn)其他民族對(duì)美的體驗(yàn)與感受,實(shí)在是難之又難的。這些論述,對(duì)于人們重樹(shù)民族審美文化的自信,繼承優(yōu)秀的審美文化傳統(tǒng),保護(hù)民族審美文化的各種形態(tài),不斷整合、創(chuàng)新民族審美文化大有裨益。
序一
序二
目錄
第一章 山在虛無(wú)縹緲間——美是什么
一、美是難的
二、美學(xué)的前奏
三、美學(xué)學(xué)科的誕生與發(fā)展
四、西方哲學(xué)家對(duì)美學(xué)的研究與探索(上)
五、西方哲學(xué)家對(duì)美學(xué)的研究與探索(下)
第二章 我儂,你儂——形式與藝術(shù)
一、形式美的產(chǎn)生、特性與功能
二、形式的一般原則
三、美的形式要素:聲音、色彩、動(dòng)作
四、藝術(shù)家對(duì)色彩的應(yīng)用
第三章 山是眉峰聚,眼是水波橫——自然之美
一、發(fā)現(xiàn)自然之美
二、東西方自然觀的差異
三、自然美的特性
四、超越傳統(tǒng)——走進(jìn)荒原之美
第四章 悲喜之間,戲比天大
一、戲劇之源
二、“崇高”的價(jià)值
三、悲劇的魅力
四、從人生的悲劇到美學(xué)的悲劇
五、開(kāi)懷后的反思——喜劇之美
第五章 翩若驚鴻,宛若游龍——感覺(jué)之美
一、視覺(jué)——畫(huà)家的眼睛
二、聽(tīng)覺(jué)——傾聽(tīng)心聲
三、嗅覺(jué)——紫羅蘭與玫瑰
四、味覺(jué)——社交的知覺(jué)
五、追逐繆斯
第六章 從文化的審美到審美的文化
一、自然與人文,中國(guó)人人文的自然觀
二、西方人的悲情宇宙觀
三、中國(guó)文化的自然價(jià)值取向及影響
四、文化學(xué)與哲學(xué)中的審美文化
五、中西審美文化差異原因的辨析
第七章 走向超越——新時(shí)代美學(xué)的使命
一、新時(shí)代美學(xué)的使命
二、現(xiàn)代審美的超越意識(shí)
主要參考文獻(xiàn)
編著說(shuō)明
到了19世紀(jì)后期,因應(yīng)了達(dá)爾文進(jìn)化論的推動(dòng),美學(xué)學(xué)科的發(fā)展又開(kāi)始出現(xiàn)社會(huì)學(xué)的新方向。這一時(shí)期美學(xué)的理論形態(tài),既呈現(xiàn)學(xué)派的相互對(duì)立,又深含各學(xué)說(shuō)的組合,有點(diǎn)類似中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)的諸子百家,真可謂百家爭(zhēng)鳴,百花齊放,但總的根和總的目標(biāo)都是一樣的,那就是基本的美學(xué)理論。這一時(shí)期較典型的有席勒的人本主義游戲說(shuō),斯賓塞的生物游戲說(shuō),丹納的時(shí)代、種族、環(huán)境決定論,更有別林斯基、車爾尼雪夫斯基、托爾斯泰、普列漢諾夫等倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)。這些眾多主義、學(xué)派的共同點(diǎn),在于以人的社會(huì)屬性為出發(fā)點(diǎn)來(lái)研究人的審美意識(shí),以確立一種更嶄新的審美文化。
相對(duì)于19世紀(jì)美學(xué)思想的百花齊放,20世紀(jì)人類美學(xué)走上了一個(gè)相對(duì)平靜、穩(wěn)定、鞏固的發(fā)展時(shí)期。
20世紀(jì)在文化哲學(xué)和美學(xué)領(lǐng)域較為突出的是結(jié)構(gòu)主義理論。這種理論對(duì)19世紀(jì)在本體論上所取得的豐碩成果在認(rèn)識(shí)論上產(chǎn)生了新的突破。因?yàn)檫@種突破體現(xiàn)了對(duì)已經(jīng)得到應(yīng)用的所有認(rèn)識(shí)方法及其已經(jīng)取得的所有成果的一種具體的綜合,并要求這些方法的相互補(bǔ)充和相互校正。結(jié)構(gòu)主義強(qiáng)調(diào)事物的時(shí)空交錯(cuò)關(guān)系,并要求人們?cè)谶@種交錯(cuò)關(guān)系中去認(rèn)識(shí)事物。這個(gè)交錯(cuò)的關(guān)系并非孤立的直線關(guān)系,也非樸素的兩點(diǎn)論關(guān)系,而是交錯(cuò)的、復(fù)雜的、多樣的、多元的、多變的、流動(dòng)的關(guān)系,而且是自己能釋放能量的關(guān)系,這種錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系,通稱為“結(jié)構(gòu)關(guān)系”。這種理論,通稱為結(jié)構(gòu)主義或結(jié)構(gòu)思想。
20世紀(jì)的結(jié)構(gòu)主義理論雖非純美學(xué)的理論,但它卻是20世紀(jì)美學(xué)的理論根基和思維框架。按照結(jié)構(gòu)主義的思維模式,它客觀地、必然地要求美學(xué)研究必須在更大范圍內(nèi)和更加深刻的程度上實(shí)現(xiàn)一種更新、更高、更寬、更廣的綜合。
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