書稿系“鳳凰·留聲機(jī)”叢書之一,以古典音樂大家柴可夫斯基為品鑒對(duì)象,以世界權(quán)威古典音樂刊物《留聲機(jī)》雜志中的相關(guān)內(nèi)容為基本素材,精選數(shù)十篇精彩的深度樂評(píng),自成體系。從當(dāng)代作曲家、演奏者、評(píng)論者、聽眾等不同維度,對(duì)其音樂進(jìn)行全方位解讀,以專業(yè)性的解析和分享,為讀者提供聽懂、享受這些古典樂的路徑!傍P凰·留聲機(jī)”系列叢書是江蘇鳳凰文藝出版社與英國(guó)《留聲機(jī)》雜志的深度出版合作,著力打造“鳳凰·留聲機(jī)”這一古典音樂高端賞鑒讀物品牌。
柴可夫斯基在俄羅斯音樂史上是個(gè)標(biāo)志性的人物。在他之前,俄羅斯雖地跨歐亞,幅員遼闊,卻是音樂上的邊陲小國(guó);在他之后,短短百年,涌現(xiàn)了一批著名的作曲家,演奏巨匠也是群星閃耀,迅速崛起成為音樂大國(guó)。本書收錄了近十多年英國(guó)《留聲機(jī)》雜志上柴可夫斯基音樂錄音和唱片的評(píng)論,有當(dāng)今世界一流演奏家、評(píng)論家的演繹和解讀,有柴可夫斯基音樂的研究成果,有對(duì)過(guò)往近百年柴可夫斯基唱片版本的縱覽。從樂譜、演奏、欣賞多個(gè)維度,走進(jìn)這位俄羅斯大作曲家的音樂世界。
·《留聲機(jī)》執(zhí)唱片評(píng)論之牛耳,歷百年而江湖地位屹立不倒,專業(yè)性一直是有力的保障!读袈暀C(jī)》的作者,要像指揮一樣熟讀總譜,對(duì)作品的背景縱深知之甚詳,還要聽多識(shí)廣,能歷數(shù)過(guò)往的代表性錄音版本。所謂“操千曲而后曉聲,觀千劍而后識(shí)器”,有了這么多本領(lǐng)的加持,才能在聽某個(gè)錄音的時(shí)候,縱的方向?qū)φ兆髑业臉纷V,橫的方向比較前輩和同輩藝術(shù)家的解讀,進(jìn)而得出一個(gè)“透視”的印象。
·一百多年來(lái),柴可夫斯基的音樂在世界各地常演不衰,足以證明其已經(jīng)超越了自身所處的時(shí)代和地域。
·我們通常說(shuō)俄羅斯是戰(zhàn)斗的民族,其實(shí)又何嘗不是歌唱的民族。柴可夫斯基的旋律天賦里秉承著民族的歌唱基因。
《留聲機(jī)》(GRAMOPHONE)
《留聲機(jī)》雜志隸屬于英國(guó)的媒體集團(tuán)Haymarket,是當(dāng)今世界具有權(quán)威性的古典音樂刊物之一。
創(chuàng)刊于1923年,正值世界唱片工業(yè)蓬勃發(fā)展的開端。
自創(chuàng)刊至今的近百年里,《留聲機(jī)》見證并推動(dòng)了世界唱片工業(yè)發(fā)展的整個(gè)進(jìn)程,被公認(rèn)為全球古典音樂及錄音工業(yè)的權(quán)威媒體。
此外,每年一度的“留聲機(jī)大獎(jiǎng)”是全世界古典樂壇的盛事,成為與“奧斯卡”“格萊美”比肩而立的行業(yè)重要評(píng)獎(jiǎng)。
譯者 劉亞
美國(guó)威斯康辛州勞倫斯大學(xué)學(xué)士、哥倫比亞大學(xué)碩士。曾擔(dān)任果殼網(wǎng)和《自然》雜志中英文稿件譯者,譯著有《如何在鏡頭前表演》、《表演訓(xùn)練手冊(cè)》(合譯)。
柴可夫斯基生平
初遭冷遇,終成經(jīng)典
——《第一鋼琴協(xié)奏曲》
◎樂人樂譜 終于可以聽到柴可夫斯基想讓我們聽到的音樂了
◎?qū)]嬞p析 馬祖耶夫演奏《第二、第三鋼琴協(xié)奏曲》
生命與靈魂
——《第二、第三鋼琴協(xié)奏曲》
炫技與抒情并重的治愈之歌
——《D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》
一把炸藥
——《第二交響曲“小俄羅斯”》錄音縱覽
“我們的交響曲”
——《第四交響曲》
◎版本收藏 《第四交響曲》錄音縱覽
“我不能這樣活著”
——《第五交響曲》
一曲成讖
——《第六交響曲“悲愴”》
◎?qū)]嬞p析 特奧多爾·克雷提茲《第六交響曲“悲愴”》錄音
芭蕾音樂的里程碑
——《天鵝湖》
一份老少同嗜的圣誕“甜食”
——《胡桃夾子》錄音縱覽
鐘、炮齊鳴的節(jié)日景觀
——《1812 序曲》
靈魂與世界欣喜地相遇
——《洛可可主題變奏曲》
斯人已逝,歌以永志
——《a 小調(diào)鋼琴三重奏》
最偉大的50 張柴可夫斯基唱片