普通高等學(xué)�！笆晃濉币�(guī)劃教材·電視攝像與畫面編輯
定 價：26 元
- 作者：焦道利 編
- 出版時間：2010/8/1
- ISBN：9787118070248
- 出 版 社：國防工業(yè)出版社
- 中圖法分類：J931
- 頁碼：212
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16開
《普通高等學(xué)校“十一五”規(guī)劃教材·電視攝像與畫面編輯》對電視攝像與畫面編輯進(jìn)行了全面的闡述，系統(tǒng)地論述了電視攝像從入門到提高再到電視藝術(shù)創(chuàng)作需要掌握的技巧和方法�！镀胀ǜ叩葘W(xué)校“十一五”規(guī)劃教材·電視攝像與畫面編輯》第1～7章為電視攝像部分，主要從攝像機(jī)、拍攝的基本方法、畫面造型、光學(xué)鏡頭運用、拍攝構(gòu)圖、拍攝用光等方面講解電視畫面拍攝的方法與技巧；第 8～10章為電視畫面編輯部分，主要講解電視畫面編輯的基礎(chǔ)知識、畫面編輯的藝術(shù)手法以及電視作品整體藝術(shù)創(chuàng)作所具備的知識、方法與技巧，從而從拍攝和編輯兩個角度系統(tǒng)地闡述了電視節(jié)目藝術(shù)創(chuàng)作的理論知識和創(chuàng)作技巧。
《普通高等學(xué)�！笆晃濉币�(guī)劃教材·電視攝像與畫面編輯》適合作為高等院校廣播電視編導(dǎo)、數(shù)字媒體藝術(shù)、教育技術(shù)以及與多媒體影音制作相關(guān)專業(yè)的教材或教學(xué)參考書，也可作為廣播電視從業(yè)人員和數(shù)字媒體產(chǎn)品開發(fā)人員學(xué)習(xí)電視節(jié)目制作方法的理想讀物。
《普通高等學(xué)�！笆晃濉币�(guī)劃教材·電視攝像與畫面編輯》對電視攝像與畫面編輯進(jìn)行了全面的闡述，系統(tǒng)地論述了電視攝像從入門到提高再到電視藝術(shù)創(chuàng)作需要掌握的技巧和方法�！镀胀ǜ叩葘W(xué)�！笆晃濉币�(guī)劃教材·電視攝像與畫面編輯》適合作為高等院校廣播電視編導(dǎo)、數(shù)字媒體藝術(shù)、教育技術(shù)以及與多媒體影音制作相關(guān)專業(yè)的教材或教學(xué)參考書，也可作為廣播電視從業(yè)人員和數(shù)字媒體產(chǎn)品開發(fā)人員學(xué)習(xí)電視節(jié)目制作方法的理想讀物。
隨著數(shù)字化時代的到來，數(shù)字媒體在各行各業(yè)中的應(yīng)用不斷深入。正是因為社會對數(shù)字媒體專業(yè)人才需求的不斷擴(kuò)大，我國各大、中專院校基本都先后開設(shè)了相關(guān)的數(shù)字媒體專業(yè)。特別是數(shù)字媒體藝術(shù)、動漫、廣告、網(wǎng)絡(luò)多媒體、攝影、廣播電視新聞、播音與主持藝術(shù)、教育技術(shù)學(xué)等專業(yè)，在全國各類學(xué)校如雨后春筍般涌現(xiàn)。
縱觀國內(nèi)數(shù)字媒體相關(guān)專業(yè)，在其課程設(shè)置中，對電視媒體類課程均有不同程度的重視。電視媒體類課程均由以攝影和編輯為核心內(nèi)容的一兩門課程構(gòu)成，這就需要一部以電視節(jié)目制作的基礎(chǔ)理論和實踐技能培養(yǎng)相互對應(yīng)、內(nèi)容精煉又不失系統(tǒng)性的專業(yè)水準(zhǔn)教材。針對這一要求，由西北民族大學(xué)、西北師范大學(xué)、中南大學(xué)的幾位一線教師，結(jié)合多年的影視類課程教學(xué)經(jīng)驗和電視行業(yè)經(jīng)驗，歷時兩年多時間，精心編寫了本教材。本教材對電視節(jié)目制作中前后期的內(nèi)容做了有效整合，是非電視編導(dǎo)專業(yè)開設(shè)電視媒體類等相關(guān)專業(yè)課程的實用教材。
本書以電視攝像、畫面編輯兩部分內(nèi)容為核心，從前期的電視攝像藝術(shù)到后期的電視編輯藝術(shù)，從電視節(jié)目制作的基本流程和方法到實用技巧等方面進(jìn)行了全面、系統(tǒng)的講述。其中，第l～7章為電視攝像部分，主要從攝像機(jī)、拍攝的基本方法、畫面造型、光學(xué)鏡頭運用、拍攝構(gòu)圖、拍攝用光等方面講解電視畫面拍攝的方法與技巧；第8～10章為電視畫面編輯部分，主要講解了電視畫面編輯的基礎(chǔ)知識、畫面編輯的藝術(shù)手法以及電視作品整體藝術(shù)創(chuàng)作所具備的知識，方法與技巧。
第1章 電視畫面
1.1 電視畫面特性
1.1.1 紀(jì)錄現(xiàn)實時空
1.1.2 傳遞真實時空
1.1.3 完成信息傳達(dá)
1.1.4 構(gòu)筑影像時空
1.1.5 推進(jìn)敘事進(jìn)程
1.1.6 完成形象塑造
1.1.7 形成美學(xué)意味
1.2 電視畫面的造型特點
1.2.1 有限的畫框和無限的空間
1.2.2 畫面造型元素的變化
1.2.3 畫面以及觀看感受
1.3 電視畫面的空間和構(gòu)成
1.3.1 電視畫面的空間
1.3.2 電視畫面的構(gòu)成
1.4 電視畫面的取材要求
1.4.1 信息傳迭的要求
1.4.2 畫面穩(wěn)定的要求
1.4.3 美學(xué)原則的要求
第2章 攝像機(jī)應(yīng)用基礎(chǔ)
2.1 攝像機(jī)的種類
2.1.1 按攝像器件類型劃分
2.1.2 按記錄介質(zhì)劃分
2.1.3 按用途劃分
2.1.4 按使用場所劃分
2.1.5 按攝像器件的數(shù)目劃分
2.1.6 按清晰度劃分
2.2 攝像機(jī)的組成
2.2.1 鏡頭
2.2.2 尋像器
2.2.3 話筒
2.2.4 機(jī)身
2.2.5 附件
2.3 攝像機(jī)的性能指標(biāo)
2.3.1 信噪比
2.3.2 分解力
2.3.3 靈敏度
2.4 攝像機(jī)調(diào)試
2.4.1 拍攝前的準(zhǔn)備工作
2.4.2 拍攝的基本步驟
2.5 拍攝的基本要領(lǐng)
2.5.1 穩(wěn)
2.5.2 準(zhǔn)
2.5.3 平
2.5.4 勻
2.6 攝像拾音
2.6.1 音頻設(shè)備
2.6.2 攝像拾音錄音的方式
2.6.3 攝錄一體機(jī)音頻調(diào)整實
第3章 攝像機(jī)位選擇與取景
3.1 景別與景深
3.1.1 景別
3.1.2 景深
3.2 拍攝角度
3.2.1 拍攝高度
3.2.2 拍攝方向
3.2.3 拍攝距離
第4章 固定鏡頭與運動鏡頭的拍攝
4.1 固定鏡頭拍攝
4.1.1 什么是固定鏡頭
4.1.2 固定鏡頭的表現(xiàn)力
4.1.3 固定鏡頭的局限
4.1.4 固定鏡頭的拍攝要求
4.2 運動鏡頭拍攝
4.2.1 什么是運動鏡頭
4.2.2 運動鏡頭的分類
第5章 光學(xué)鏡頭的運用
5.1 光學(xué)鏡頭的特性
5.1.1 焦距
5.1.2 視場角
5.1.3 相對孔徑
5.2 長焦鏡頭的運用
5.2.1 什么是長焦鏡頭
5.2.2 長焦鏡頭的特點
5.2.3 長焦鏡頭的運用
5.2.4 長焦鏡頭拍攝需要注意的問題
5.3 廣角鏡頭的運用
5.3.1 什么是廣角鏡頭
5.3.2 廣角鏡頭的特點
5.3.3 廣角鏡頭的運用
5.3.4 廣焦鏡頭拍攝需要注意的問題
5.4 變焦距鏡頭的運用
5.4.1 什么是變焦鏡頭
5.4.2 變焦鏡頭的特點
5.4.3 變焦鏡頭的運用
第6章 電視畫面構(gòu)圖
6.1 畫面構(gòu)圖的形式元素
6.1.1 光線
6.1.2 色彩
6.1.3 影調(diào)
6.1.4 線條
6.1 -5形狀
6.2 電視畫面構(gòu)圖的特點
6.2.1 在運動中求全求美
6.2.2 服從整體
6.2.3 時效性強(qiáng)
6.2.4 多視點中的構(gòu)圖
6.3 電視畫面構(gòu)圖的要求
6.3.1 被攝主體力求突出
6.3.2 面結(jié)構(gòu)力求簡潔
6.3.3 畫面要富有美感
6.4 電視畫面構(gòu)圖的法則
6.4.1 對比
6.4.2 均衡
6.4.3 節(jié)奏
6.4.4 疏密
6.4.5 統(tǒng)
6.5 構(gòu)圖的基本形式
6.5.1 黃金分割
6.5.2 三分法構(gòu)圖
6.5.3 對角線構(gòu)圖
6.5.4 “S”形構(gòu)圖
6.5.5 三角形構(gòu)圖
6.5.6 “V”與“X”字形構(gòu)圖
6.5.7 “L”形構(gòu)圖
6.5.8 框式構(gòu)圖
第7章 電視攝像用光
7.1 光線的性質(zhì)與方向
7.1.1 光線的性質(zhì)
7.1.2 光線的方向
7.2 光源及其特性
7.2.1 色溫與白平衡
7.2.2 自然光的特點
7.2.3 人工光
7.3 自然光源與白平衡
7.3.1 白平衡調(diào)整注意事項
7.3.2 自然光下白平衡調(diào)整
7.4 布光方法
7.4.1 一臺燈的布光
7.4.2 兩臺燈的布光
7.4.3 三點布光
7.4.4 總體布光
第8章 電視畫面編輯基礎(chǔ)
8.1 電視編輯概述
8.1.1 電視編輯的性質(zhì)及任務(wù)
8.1.2 電視編輯工作的工作流程
8.1.3 電視編輯的基本素養(yǎng)
第9章 電視畫面編輯藝術(shù)
第10章 電視節(jié)目藝術(shù)創(chuàng)作
參考文獻(xiàn)
電視觀眾看到的電視畫面是由攝像機(jī)拍攝完成的，在攝像機(jī)拍攝的過程中，涉及到對真實空間的取景問題。由于攝像機(jī)的構(gòu)造原因，通過攝像機(jī)看到的世界和我們?nèi)搜劭吹降氖澜绮⒉灰粯�，通過攝像機(jī)看到的世界總是會受到畫框的限制。
“畫框”這種說法來自于美術(shù)繪畫，也叫“景框”�！爱嬁颉笔侵咐L畫中，用木條或者線條圍起來的一個平面空間，表示繪畫創(chuàng)作的空間。電視畫面也有一個這樣相類似的四邊形“畫框”，通過攝像機(jī)看到的場景總是圍在這個“畫框”里。這個范圍大致相當(dāng)于鏡頭的取景框，在電視拍攝中，這也被稱之為“取景范圍”。拍攝對象進(jìn)入畫框范圍之內(nèi)叫做“入畫”，從畫框范圍之內(nèi)出去叫做“出畫”。一般情況下，電視畫面的左側(cè)被稱之為“畫左”，右側(cè)被稱之為“畫右”。
正因為有了“畫框”，電視畫面中呈現(xiàn)出的空間和真實的空間有了區(qū)別。電視畫面中呈現(xiàn)出來的空間，首先經(jīng)過了拍攝者對真實空間的取舍，真實空間內(nèi)的物體不一定全部出現(xiàn)在電視畫面中。同時，由于拍攝者通過攝像機(jī)對距離、焦距、角度、構(gòu)圖、光線等因素的調(diào)整，最終呈現(xiàn)在電視畫面中的空間和真實空間有了很大的區(qū)別，甚至完全不同。這也是影像空間和真實空間的區(qū)別之所在。
人們對于空間的接受習(xí)慣也影響著畫框在實際拍攝中的使用。一般情況下，觀眾都會認(rèn)為畫框的上部將會用來表現(xiàn)天空，而畫框的下部將會用來表現(xiàn)土地，因而自然地，就使得畫框的下部有了一種“重力感”。在實際拍攝中，攝像師構(gòu)圖時通常都會不自覺地使畫面的視覺重心偏下，而大多數(shù)的電視節(jié)目也將大量的字幕放置在畫框的底部，而不是上部。畫框也是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，正因為有了“畫框”的存在，攝像師在構(gòu)圖時有了參照，而所謂構(gòu)圖也必須在畫框之內(nèi)完成。如果沒有畫框，也就無所謂構(gòu)圖了。
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