一件成功的篆刻作品，應(yīng)該是印文與邊欄互相映襯，互相協(xié)調(diào)，相輔相成的藝術(shù)品。印章的邊欄不僅僅是印章的邊界、護(hù)欄，而且是印文的延伸，是印章的重要組成部分。它包含在印章藝術(shù)這一不可分割的整體之中。所謂邊欄一般是指：一、印章的外圍邊界；二、印文中的分格界欄。構(gòu)成邊欄的線條可粗可細(xì)，可光潔可殘破，可單行可雙行，可朱白相間，也可用靈形、幾何紋、異形圖案飾在印文周圍，以作邊欄用。有一些朱文印只有印文而看不到邊欄，屬無邊欄式印章，其實(shí)它亦是在一個(gè)無形的邊框內(nèi)設(shè)計(jì)布白，這類朱文印往往很巧妙地借用印文周邊的點(diǎn)畫作邊欄用�？v觀歷代印章，無論哪個(gè)時(shí)代，其邊欄的特點(diǎn)，總是與印章的總體風(fēng)格密切相關(guān)，總是與印章的格調(diào)保持一致，憑借印文的疏密、虛實(shí)、線條的粗細(xì)、輕重為依托，隨印文變化而變化，紅花綠葉，交相輝映，更臻完美。因此，邊欄與印文具有有機(jī)的、唇齒相依的整合關(guān)系，邊欄是在印章章法的基本格調(diào)下產(chǎn)生的，研究邊欄問題，對(duì)認(rèn)識(shí)與確立邊欄在印章藝術(shù)中的作用，從而更好地發(fā)展、弘揚(yáng)印章藝術(shù)，有著不可替代的實(shí)際意義。
　　在諸多篆刻理論著述中，論述印章邊欄問題的，最早要算宋代米芾的《書史》，再就是元代吾丘衍《三十五舉》，明代何震《續(xù)學(xué)古篇》卷上、徐上達(dá)《印法參同》、沈野《印談》、清代吳先聲《敦好堂論印》、馮承輝《印學(xué)管見》、陳灃《摹印述》等，均有提及邊欄之語，然深論和創(chuàng)見不多，沒有把邊欄在印章中的重要作用作為專題進(jìn)行研究。明清文人印代表，流派印人丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等大家出世后，對(duì)邊欄有著多方面的探索與突破，但對(duì)邊欄亦無專著。鄧散木的《篆刻學(xué)》對(duì)邊欄問題也是簡(jiǎn)略行文，未作深入論述。
　　為了總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，更好地理解邊欄與印文的關(guān)系，以及其在篆刻藝術(shù)美學(xué)方面所起的作用，筆者將歷代印章邊欄的特點(diǎn)作一梳理歸納，分門別類。并以此為綱，對(duì)邊欄的各種形式進(jìn)行專題討論，究心于斯十多年，遂成《中國歷代印章邊欄演變簡(jiǎn)史》，此書2002年11月由遼寧美術(shù)出版社正式出版發(fā)行，填補(bǔ)了篆刻領(lǐng)域?qū)ｎ}空白，反響強(qiáng)烈，受到書畫各界多方關(guān)注。十多年過去了，藝術(shù)在發(fā)展，認(rèn)識(shí)在提高，邊欄在創(chuàng)新，審美在完善。為讓邊欄更好地發(fā)揮作用，更進(jìn)一步交流同好，筆者深思熟慮，從舊石器時(shí)代、新石器時(shí)代陶器、陶拍、工具等器物邊框形態(tài)的萌生、孕育，到明清及近代文人印章豐富多彩、各種各樣的印章邊欄，縱橫采納，上下借鑒，以作品為證據(jù)，力求圖文并茂，深入淺出，補(bǔ)文修訂，遂成《中國印章邊欄史》面世，以饗愛好篆刻的讀者。