序

中國(guó)文聯(lián)黨組書記、副主席李屹

從1921年到2021年，中國(guó)共產(chǎn)黨走過(guò)了整整一百年的光輝歷程。這是篳路藍(lán)縷、披荊斬棘、艱苦創(chuàng)業(yè)、砥礪前行、燦爛輝煌的百年。2021年，在偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年之際，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)精心選編、出版《百部?jī)?yōu)秀劇作典藏》（以下簡(jiǎn)稱《典藏》），全書合十卷，站在總結(jié)回顧中國(guó)戲劇文學(xué)歷史巨變與巨大成就的角度，遴選了百余位劇作家的100部戲劇作品。這是各個(gè)歷史時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)戲劇文化實(shí)踐的珍貴歷史記錄，是文藝界、戲劇界向中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕獻(xiàn)上的一份厚禮。

一、匯集中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下文藝戰(zhàn)線有代表性的經(jīng)典戲劇作品，展現(xiàn)了一部輝煌的百年中國(guó)戲劇史

中國(guó)共產(chǎn)黨自成立伊始就高度重視包括戲劇在內(nèi)的各門類藝術(shù)的發(fā)展工作，黨的領(lǐng)導(dǎo)是社會(huì)主義文藝孕育產(chǎn)生和發(fā)展繁榮的根本保證。在百年的發(fā)展歷程中，中國(guó)共產(chǎn)黨緊密結(jié)合時(shí)代發(fā)展變化，制定和調(diào)整各項(xiàng)文藝政策，確保中國(guó)文藝的社會(huì)主義方向，確保文藝工作服務(wù)于革命、建設(shè)和改革的大局，并推動(dòng)文藝創(chuàng)作取得璀璨成果。從創(chuàng)建中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟中國(guó)左翼作家聯(lián)盟來(lái)推動(dòng)革命戲劇和文藝的進(jìn)步，到召開(kāi)延安文藝座談會(huì)為解放區(qū)文藝的發(fā)展和文藝工作的開(kāi)展指明方向，再到新中國(guó)成立后，逐步確立起百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的基本方針和文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)基本方向，極大地推動(dòng)了新時(shí)期文藝的蓬勃發(fā)展。進(jìn)入中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代，習(xí)近平總書記從中國(guó)和世界發(fā)展大勢(shì)的視野提出新時(shí)代堅(jiān)持和發(fā)展文藝工作的基本方針和政策，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向與追求，我國(guó)戲劇創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)更加繁榮興盛的新時(shí)代，精品力作不斷涌現(xiàn)，推動(dòng)戲劇界不斷向藝術(shù)高峰邁進(jìn)。

100年來(lái)，中國(guó)共產(chǎn)黨引領(lǐng)一代又一代戲劇工作者澆灌戲劇百花園，結(jié)出累累碩果，涌現(xiàn)了田漢、郭沫若、老舍、曹禺、夏衍、翁偶虹等一大批杰出劇作家，他們與人民同呼吸，與時(shí)代同步伐，汲古溉今、洋為中用、推陳出新，創(chuàng)作（或改編）了《白蛇傳》《屈原》《茶館》《原野》《上海屋檐下》《將相和》等一大批經(jīng)典戲劇作品，形成了鮮明的中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派，產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力和社會(huì)影響力，同時(shí)，對(duì)于其他藝術(shù)門類的發(fā)展也產(chǎn)生了深刻而積極的影響，為我國(guó)文藝事業(yè)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步作出重大貢獻(xiàn)�！兜洳亍穼⒏鱾�(gè)歷史時(shí)期的經(jīng)典作品按照時(shí)間序列一一呈現(xiàn)，試圖連綴百年來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下戲劇界的創(chuàng)作脈絡(luò)和歷史功績(jī)，亦將這些杰出劇作家的心血成果與精神財(cái)富載入史冊(cè)，以饗世人。

• 熔鑄中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化、社會(huì)主義先進(jìn)文化為一爐，呈現(xiàn)了一部恢宏的中國(guó)戲劇創(chuàng)作史

我國(guó)百年來(lái)的戲劇經(jīng)典是充分汲取民族文化養(yǎng)料創(chuàng)作而成的，且又成為中國(guó)特色社會(huì)主義文化的重要組成部分，正如習(xí)近平總書記所說(shuō)，在5000多年文明發(fā)展中孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在黨和人民偉大斗爭(zhēng)中孕育的革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化，積淀著中華民族深層的精神追求，代表著中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)幟。戲劇藝術(shù)應(yīng)當(dāng)充分予以繼承、發(fā)展與弘揚(yáng)。

《典藏》中匯集優(yōu)秀的整理改編傳統(tǒng)戲、新編古裝劇、新編歷史劇，充分體現(xiàn)了百年來(lái)戲劇界對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。整理改編傳統(tǒng)戲如京劇《楊門女將》、黃梅戲《天仙配》、莆仙戲《團(tuán)圓之后》、昆劇《十五貫》、錫劇《珍珠塔》等，新編古裝劇如京劇《徐九經(jīng)升官記》、越劇《紅樓夢(mèng)》《五女拜壽》、川劇《巴山秀才》、梨園戲《董生與李氏》等，新編歷史劇如京劇《曹操與楊修》、晉劇《傅山進(jìn)京》、豫劇《程嬰救孤》等，皆從我國(guó)悠久的戲劇傳統(tǒng)和歷史文化出發(fā)，或講述民族美德，或歌頌美好真情，或描摹世態(tài)人性，或托古詠懷，或熔古鑄今，無(wú)不體現(xiàn)出深湛的傳統(tǒng)戲劇美學(xué)及中華民族對(duì)真善美的追求。這些作品浸潤(rùn)著中國(guó)人的文化基因，鐫刻著變遷的時(shí)代印記，吟詠著深沉的家國(guó)情懷，至今在舞臺(tái)上傳演不衰。

《典藏》中集結(jié)的以革命歷史年代的感人故事為素材的重要作品，是革命文化的集中展現(xiàn)，更是有著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，展現(xiàn)巨大的精神力量。如話劇《萬(wàn)水千山》《霓虹燈下的哨兵》，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《黨的女兒》，舞劇《紅色娘子軍》，京劇《杜鵑山》，滬劇《蘆蕩火種》等，這些劇目集中表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨在腥風(fēng)血雨的革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代不畏犧牲、百折不撓、戰(zhàn)勝敵人、奪取勝利的光輝歷程，是寶貴的紅色經(jīng)典，構(gòu)成了中華民族永不退色的紅色記憶。

《典藏》還選編了不少作品取材于建國(guó)后黨領(lǐng)導(dǎo)人民進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)的偉大實(shí)踐，劇作家們從豐富多彩的當(dāng)代生活中汲取營(yíng)養(yǎng)與靈感，同時(shí)廣泛借鑒國(guó)外文藝創(chuàng)作的有益手法與經(jīng)驗(yàn)，使戲劇的精神內(nèi)涵與形式創(chuàng)造不斷得到拓展、深化，展現(xiàn)了社會(huì)主義先進(jìn)文化的深邃內(nèi)涵。如話劇《小井胡同》《狗兒爺涅槃》《桑樹(shù)坪紀(jì)事》《父親》《家客》、豫劇《焦裕祿》、秦腔《西京故事》、荊州花鼓《十二月等郎》、滑稽戲《顧家姆媽》等。劇作中的人物雖都普通平凡，但他們有血有肉，有情感，有愛(ài)恨，有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎，他們的喜樂(lè)與悲愁、赤誠(chéng)與復(fù)雜、光彩與斑駁，皆成為中國(guó)經(jīng)典戲劇人物畫廊的一道獨(dú)特風(fēng)景。值得一提的是，港澳臺(tái)地區(qū)在中國(guó)版圖上不可分割，在《典藏》中也不可缺席，編委會(huì)特別選取了《南海十三郎》《男兒當(dāng)自強(qiáng)》《金鎖記》三個(gè)作品匯集其中，方得完整。

• 集中體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中華民族走向偉大復(fù)興的百年奮斗歷程，譜寫了一部奮進(jìn)崛起的民族心靈史

中國(guó)共產(chǎn)黨人的初心和使命，就是為中國(guó)人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興。奮斗百年，中華民族從站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)，在曲折中不斷前進(jìn)、在苦難中鑄就輝煌，百年風(fēng)華、世事變遷，都化作撞擊心靈的舞臺(tái)形象、感人至深的戲劇講述、蕩滌心靈的精神洗禮，在一方小小的戲劇舞臺(tái)上得以盡情展現(xiàn)。

從《放下你的鞭子》的憤怒吶喊，到《逼上梁山》的悲憤決絕；從《血淚仇》的控訴揭露，到《白毛女》的反抗新生，這些20世紀(jì)三四十年代的重要作品深刻展現(xiàn)了在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，苦難深重的中國(guó)人民從覺(jué)醒、反抗到獲得解放的艱辛歷程。

解放以后，劉巧兒、梁秋燕、李二嫂們都獲得了新生，婦女解放、婚姻自主，她們沐浴在新社會(huì)的陽(yáng)光下大膽追求幸福生活。銀環(huán)們也在農(nóng)村生活中得到教育，體會(huì)到了勞動(dòng)的價(jià)值�！秳⑶蓛骸贰读呵镅唷贰独疃�嫂改嫁》《朝陽(yáng)溝》等上世紀(jì)五六十年代創(chuàng)作而風(fēng)靡一時(shí)的優(yōu)秀劇目記錄了當(dāng)時(shí)人民群眾充滿熱情開(kāi)創(chuàng)火熱新生活的生動(dòng)場(chǎng)景。

改革開(kāi)放后，《于無(wú)聲處》似一聲驚雷炸響，驚醒了經(jīng)過(guò)十年浩劫后的國(guó)人，表達(dá)了人民群眾正義的呼聲；《商鞅》傳遞了為突破陳腐的守舊勢(shì)力而不屈不撓的改革斗爭(zhēng)精神；《地質(zhì)師》反映了一代知識(shí)分子獻(xiàn)身石油事業(yè)的崇高境界；《紅旗渠》則體現(xiàn)了自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、無(wú)私奉獻(xiàn)的紅旗渠精神。這些優(yōu)秀劇目都是一代國(guó)人艱苦奮斗、改革創(chuàng)新的生動(dòng)寫照。

黨的十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為核心的黨中央挺立時(shí)代潮頭，帶領(lǐng)全國(guó)各族人民向著實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的光輝彼岸奮勇前進(jìn)，戲劇界也責(zé)無(wú)旁貸，不斷記錄時(shí)代印記、反映人民心聲。《陳奐生的吃飯問(wèn)題》講述了中國(guó)農(nóng)民在時(shí)代變遷的過(guò)程中，為土地、為生存、為吃飯問(wèn)題一路走來(lái)的心路歷程，展現(xiàn)了改革開(kāi)放四十年波瀾壯闊的歷史進(jìn)程；《李保國(guó)》則塑造了奮戰(zhàn)在扶貧攻堅(jiān)和科技創(chuàng)新線的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員李保國(guó)的感人形象，是千千萬(wàn)萬(wàn)為消除貧困、全面建成小康社會(huì)付出艱辛乃至生命的扶貧干部的縮影；《眷江城》立足抗疫一線真實(shí)故事，展現(xiàn)偉大的抗疫精神，向參與抗疫的萬(wàn)千民眾深情致敬……回首百年，櫛風(fēng)沐雨、砥礪前行，中國(guó)共產(chǎn)黨不斷提醒自身要不忘初心、牢記使命，《典藏》也將十卷本歸結(jié)于以中國(guó)共產(chǎn)黨成立這一開(kāi)天辟地大事件為題材的優(yōu)秀劇作《紅船》，以弘揚(yáng)紅船精神、繼續(xù)前進(jìn)。

戲劇往往能生動(dòng)反映一個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活，展示一個(gè)民族的精神面貌，戲劇藝術(shù)的魅力是其他藝術(shù)形式無(wú)法代替的。建黨百年，百部?jī)?yōu)秀劇作記錄了中國(guó)共產(chǎn)黨及中國(guó)人民的百年心路歷程，是時(shí)代的濃縮與寫照。紅船動(dòng)，旌旗奮，是人寰，百年倏忽而去，彈指一揮間。在紀(jì)念建黨百年的光輝時(shí)刻，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我們更要及時(shí)總結(jié)汲取百年來(lái)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，以守正創(chuàng)新的精神采取積極務(wù)實(shí)的態(tài)度，以民族歷史傳統(tǒng)的優(yōu)良基因培育戲劇藝術(shù)，以新時(shí)代中國(guó)人民的恢宏實(shí)踐滋養(yǎng)戲劇藝術(shù)，以各國(guó)人民創(chuàng)造的有益養(yǎng)料澆灌戲劇藝術(shù)，大力營(yíng)造有利于戲劇藝術(shù)繁榮的土壤和條件，努力以更多的精品力作譜寫時(shí)代發(fā)展與人民奮斗的新篇章，豐富人類共同的精神園地，從而滿懷信心、意氣風(fēng)發(fā)地走向下一個(gè)百年！