本書以清末光宣詩壇以及民國初年的的中晚唐詩派為研究對象,通過對大量詩歌作品的詳細解讀和文本分析,揭示整個詩派的發(fā)展流變、詩歌的效法對象、詩學門徑、創(chuàng)作內容 等,揭示其在新舊交替的時代背景下,在詩學方面的努力。
序
陳書錄
荷風送香氣,竹露滴清響(孟浩然《夏日南亭懷辛大》),正當炎炎夏日中有涼風送爽之際,傳來黃培在博士學位論文基礎上修改成《晚清民初中晚唐詩派研究》學術專著的消息,感慨頗多,因而提筆為序。
近代學者汪辟疆在《近代詩派與地域》中將清代詩歌分為三個時段,初期是康雍之間,第二期是乾嘉之間,第三期是近代詩歌。汪辟疆認為前兩個時期的詩人,雖然有不少名家,不少風格和流派,但因為缺少自己獨特的面貌,所以不能轉移詩壇風會,不能算真正的有成就。汪辟疆所看重的是近代詩學。他認為和近代詩學所取得的成就相比,不僅第二期無足可觀,期也有所不及。近代因為特殊的時代背景和因緣際會,涌現(xiàn)了一批有成就的詩人。這一批詩人,從流派的角度可以分為以陳三立、沈曾植等為代表的同光體,以王闿運為首領的漢魏六朝派,以樊增祥、易順鼎為代表的中晚唐詩派。從流派成立、流變和成員等方面看,同光體和漢魏六朝派爭議不多,而被視為可以和他們鼎足而三的中晚唐詩派則存在一定的爭議,這些爭議主要集中在流派是否成立、究竟如何命名、整體風格、主要作家以及流派中其他部分作家的評價等問題。正是基于對這一詩派的思考,黃培在多年前提交的博士學位論文《晚清民初中晚唐詩派研究》,角度比較新穎,反映了較強的問題意識。論文資料比較豐富,研究比較細致,有一定的學術思考,時有新見。
《晚清民初中晚唐詩派》一書以興起于光宣詩壇,與同光體相抗衡的中晚唐詩派為研究對象,通過大量的資料檢索和人物考證,探討詩派的成立、命名和主要成員,思考流派的一些基礎性問題。首先,根據(jù)流派劃分的一般標準,從詩歌風格和詩學主張、領袖人物和彼此的交游等方面進行考察,思考中晚唐詩派是否成立、詩派成員以及流派領袖等主要問題。對這一論題,前人多有爭論。如錢基博運用現(xiàn)代流派概念,在近來詩派大別為三宗中,認為以樊增祥、易順鼎為代表的中晚唐詩為其中一宗(錢基博《現(xiàn)代中國文學史》),但是其他一些評論者卻對這一流派做出了完全不同的判斷,如汪辟疆依據(jù)地域,把曾廣鈞、李希圣歸于湖湘派,把樊增祥和易順鼎歸于湖湘派的別子(汪辟疆《近代詩派與地域》)。專著《晚清民初中晚唐詩派研究》認為以樊增祥和易順鼎為領軍人物的這一詩人群體,有共同的詩學追求,即要求以李商隱為學習對象;詩歌風格總體比較凄艷感傷;詩派成員普遍與領袖樊增祥、易順鼎有交游。因此,認為中晚唐詩派是可以成立的。但是,考慮到他們的聚會方式和彼此之間的交游程度,她將這一流派定義為較為松散的詩歌流派。其次,流派的主要作家也是一個矛盾焦點,一般界定為樊增祥、易順鼎、僧寄禪、三多、李希圣、曹元忠、楊圻、汪榮寶等人,在這份名單中,流派的領袖樊增祥和易順鼎固然沒有爭議,但是其他詩人,如曾廣鈞、李希圣等,一直有所爭議。該書對具體詩人的流派歸屬、人生出處加以考察,認為詩派的成員構成頗為復雜,以樊增祥、易順鼎為領袖,主要成員以湖湘詩人群為主。曾廣鈞、李希圣、寄禪的詩學歸屬爭議較大,該書將他們歸入中晚唐詩派。該書對中晚唐詩派的第二代詩人、詩派的分支和兼派詩人同樣給予了關注,不僅留意傳承樊增祥衣缽的三多、丁傳靖等較有名氣的詩人,也關注了與樊增祥、易順鼎沒有師承關系,但詩風接近的名詩人楊圻,以及名氣不大但詩風與中晚唐詩派一脈相承的詩人。其三,對于流派如何命名,也是說法不一,陳衍稱為定庵派(陳衍《石遺室詩話》),汪辟疆根據(jù)地域將樊增祥、易順鼎歸入湖湘別子,晚清民初中晚唐詩派研究序將近代西昆派歸入江左派(汪辟疆《近代詩派與地域》),而錢基博提出中晚唐詩這一說法,已經有中晚唐這樣的名稱在其中了。如此種種,不一而足。該書綜合了前人的研究成果,認為一個詩派的出現(xiàn),往往得力于其所處的時代背景。近代重視淵源的詩學氛圍是近代復古詩派得以劃分、命名的先決條件。如湖湘派又稱漢魏六朝派或選派,同光體又被稱為宋詩派,都得力于這一詩學背景。也正基于此,將樊增祥、易順鼎詩學一脈定名為中晚唐詩派。
詩學淵源、入手門徑、復古與創(chuàng)新是近代舊體詩派比較關心的話題,也是研究的重點和難點。該書關注中晚唐詩派比較核心的特色,對詩派的相關理論問題作進一步探討。其中分析了中晚唐詩派的詩學淵源,對詩派以唐代的李商隱、溫庭筠為效仿對象和入手門徑等詩學追求進行考察,并揭示他們創(chuàng)作的終極目標,即從溫李之綺麗進一步升華,終達到杜甫的境界的藝術路徑。將詩學淵源與詩歌風格緊密相連,認為中晚唐詩派對李商隱的各種特質都進行了深入地開掘,將與溫李有關的綺艷華美、屬對精工、善于用典等標準,進一步加以發(fā)掘。他們將溫李與元白相結合,一方面追求溫李的綺艷,另一方面追求語言的淺切,力求用元白的平易流暢,沖淡溫李的晦澀難解,同時將白體語言約束鍛造,以期進而上溯到杜甫。其詩學杜卻不似杜,學李亦非李,華美綺艷中見沉郁頓挫,為律體詩開拓了新的境界。再如,《晚清民初中晚唐詩派研究》認為該派詩人的詩學皆主張師古復古,但本質是試圖在新的時空基點上,以復古為革新,甚至不避性的嘗試,來延續(xù)古體詩的血脈,貫注傳統(tǒng)詩學以生氣。他們又主張不分唐宋、八面受敵(樊增祥《天放樓詩續(xù)集書后》),將學問、工夫、思考和性情融為一體。其中,樊增祥以其總結性的詩論與樊山體(樊增祥《爽翁贈于諫議詩,自言效樊山體,亦繼作吳體一篇,殊不似浙西也》),在復古與獨創(chuàng)之間作出了回答;易順鼎更以其天才式的創(chuàng)作,在古今文學演變長鏈中,尋找詩歌形式約束的種種突破,無所不用其極,他以口語白話直接入詩的嘗試,甚至可視為白話詩的先導。力求通過對考察中晚唐詩派的詩學淵源、復古主張和詩學風貌,上升到對詩派整體性地把握。
該書力求將個案研究與整體研究相結合,對詩人的詩歌創(chuàng)作本身關注較多,尤其注重個體詩風與整體詩風之間的關聯(lián),盡量突出中晚唐詩人在整體背景下的個體風格,關注時代風氣的影響與個體性格的表達。在總結中晚唐詩派的總體風格以后,又認為每位詩人因為個性、出身、經歷和政治立場等關系,有各自不同的創(chuàng)作風貌。如認為樊增祥的弟子三多的詩歌平易質樸,西昆派的眾多詩人或者雄直剛勁,或者有學者氣息,或者清淡雅致等,這些都與他們的個性氣質和出身經歷有關。又認為流派的領袖詩人易順鼎在流派總體的綺艷感傷風格之外,又有疏狂、浪漫和頹廢的一面,這與他自幼受到湖湘文化的影響有關,也和他晚年醉心梨園藝術有關;另一位流派領袖樊增祥則重視內容創(chuàng)新,善于寫樂事、美景和喜悅的心情,這與他仕途比較順利,得到多方面的賞識有關。《晚清民初中晚唐詩派》一書注意到中晚唐詩派的詩學理論與詩歌創(chuàng)作互動的一面,認為詩人的創(chuàng)作風格的形成和他們的詩學追求有關。樊增祥的詩歌內容與他詩到古人不到處(樊增祥《冬日池上》)的詩學追求以及總結前代的藝術成果,推陳出新的創(chuàng)作追求密切相關。樊增祥在技巧上刻意追求,將傳統(tǒng)舊體詩中回文、次韻疊韻、押險韻、雙聲等技巧反復疊加,是站在因難見巧(樊增祥《白菊四詠同人多次韻見答,雙關題為韻所限,往往顧此失彼,古人勿尚也,尤而效之,亦因難見巧之意》)的高度上重視技巧,追求獨特的藝術效果。本書注意總結樊增祥詩論的主要特色,認為其詩學理想是將中國詩歌史上彼此對立的詩學觀進行統(tǒng)一,如力求將神韻、格調、性靈、肌理諸說相融合,以此來創(chuàng)造一種新的集大成的詩歌風格,在此基礎上,總結樊增祥努力將清新與綺艷、博學與淺近等風格融于一爐的詩歌風格。這些,頗多思考,頗有見地。
近年來,我在繼續(xù)進行明清文學研究的同時,又比較關注包括歌謠在內的晚清民初文學研究,深感到晚清民初文學是值得進一步開拓的領域,學海無涯,任重道遠,我們共勉之。
黃培,女,文學博士,南京審計學院人文學院副教授,主要研究方向為明清文學。發(fā)表 《孟郊的硬派詩風及其求新求異的創(chuàng)作心態(tài)》、《孟郊詩歌的險怪傾向》等 論文 十余篇。
序
緒論
章近代社會文化背景下的中晚唐詩派
節(jié)晚清社會思潮與綺艷詩風
第二節(jié)都市的興盛與近代綺艷詩風
第三節(jié)近代以淵源論詩的時代風尚與中晚唐詩派詩人第二章中晚唐詩派的命名、淵源與風格辨析
節(jié)從獨開一派到中晚唐詩派:中晚唐詩派的
命名由來
第二節(jié)元輕白俗與出入溫李:中晚唐詩派的詩法
途徑與策略
第三節(jié)標舉少陵:中晚唐詩派詩人的終極理想
第四節(jié)不分唐宋與無所不學:中晚唐詩人之
多師現(xiàn)象
第五節(jié)中晚唐詩派的總體風格第三章中晚唐詩派魁杰:樊增祥、易順鼎的詩學思想與
詩歌創(chuàng)作研究
節(jié)樊山詩法與樊增祥的詩歌創(chuàng)作
第二節(jié)易順鼎自開一派的復古思想與詩歌創(chuàng)作第四章中晚唐詩派羽翼:湖湘、泗州等地學李詩人群的
詩學淵源與綺艷詩風
節(jié)摹玉溪之妍辭,繼謝家之哀誄
曾廣鈞的詩學變遷
第二節(jié) 李希圣的詩學淵源及詩歌風貌
第三節(jié) 寄禪、楊士琦等羽翼詩人
第四節(jié)散落各地的學李詩人群第五章中晚唐詩派后勁:后輩弟子詩人群的詩學主題與
詩學風格
節(jié) 蒙古詩人三多及其詩歌創(chuàng)作
第二節(jié)中晚唐弟子詩人群及其詩歌創(chuàng)作
第三節(jié)楊圻等人的詩學風格與詩學淵源晚清民初中晚唐詩派研究目錄第六章中晚唐詩派分支:西昆派的風格、理論等相關問題
研究
節(jié)西昆派的命名、成員、交游雜考
第二節(jié)《北松廬詩話》與西昆派詩論
第三節(jié)變雅哀音譜半生
西昆派的主題取向及創(chuàng)作內容
第四節(jié)以清真藥華藻
西昆派詩人的總體風格及其創(chuàng)作個性
第五節(jié)論西昆的專學玉溪
第六節(jié)西昆兼派詩人沈汝瑾的詩學歸屬與詩歌創(chuàng)作第七章中晚唐詩派邊緣:嶺南、蜀中等地兼派詩人群的
雙重詩學風格
節(jié)梁鼎芬與中晚唐詩派
第二節(jié)曾習經、顧印愚等兼派詩人
結語
參考文獻
后記