我所了解的杰茜卡·斯韋爾是個一絲不茍、才華出眾、悟性很強的青年導演。她曾在《高壓》（The Overwhelming）一劇中擔任我的助手，這部優(yōu)秀的劇作由英國國家劇院和脫臼劇團聯(lián)合制作，作者是J.T.羅杰斯（J.T.Rogers），2006年年初在國家劇院上演。在排練場上，她是個滿懷熱情、充滿創(chuàng)造力的積極分子。演員們都喜歡她。不久之后，她創(chuàng)立了自己的劇團—現(xiàn)行劇團，這著實令人感動。在這個時代，創(chuàng)辦自己的劇團需要堅韌不拔的毅力、遠見和勇氣。

在這本書里，她寫下了非常實用的戲劇游戲和操作指南，這些游戲對導演、教師和工作坊主持人來說非常有價值。

戲劇的一個奇特之處在于，排練場中的“玩�！薄皹啡ぁ焙鸵欢ǖ摹昂⒆託狻笔墙^對不可或缺的成分，但是，我們必須精心謀劃并付出努力才能實現(xiàn)這一點。導演也必須如此行事。我清楚地記得，當我還是個青年導演時，曾觀摩一位比我略長幾歲的導演的排練。她的排練現(xiàn)場活力四射，充滿新意和獨創(chuàng)性。但是當我看到經過排練進而呈現(xiàn)的最終制作時，這些特質卻幾乎蕩然無存。我們必須在工作中追求創(chuàng)造性和自發(fā)性，但最終又必須回歸文本并且應用它。排練場上的活躍度勢必對文本造成影響。

杰茜卡的書并不追求面面俱到或原創(chuàng)性。她所列舉的這些游戲旨在激發(fā)進一步的創(chuàng)造力和想象力：去發(fā)明你自己的游戲。她的游戲是從各處搜羅來的。我從中認出了一些我所使用過的，作為回報，我也開始列出我想要“竊取”的。當列出二十多個游戲時，我停了下來，并決心把這本書作為我永久的助手。

假如你不能參加杰茜卡·斯韋爾主持的工作坊，那么就邀請她參加你的下一次聚會，不論那是為孩子還是為成人而舉辦的。她一定會讓你感到收獲頗豐！

馬克斯·斯塔福德-克拉克