第 1章 游戲場景設計概述 015 1.1 游戲場景設計師的工作職責 016 1.2 游戲場景美術設計的類型 016 1.2.1 移動客戶端游戲場景設計 017 1.2.2 電腦客戶端游戲場景設計 020 1.2.3 游戲家用機場景設計 026 1.2.4 游戲掌機場景設計 028 1.2.5 游戲家用機和掌機一體化場景設計 030 1.3 同一款游戲內的場景類型 031 1.3.1 游戲場景背景圖 032 1.3.2 游戲UI背景圖 033 1.3.3 游戲交互及戰(zhàn)斗場景圖 033 1.3.4 游戲主城場景及建筑內外景圖 033 1.3.5 游戲地形規(guī)劃圖 035 1.3.6 游戲單體設定圖 036 第 2章 游戲場景中的構圖法則 037 2.1 游戲場景構圖的作用和原則 038 2.1.1 構圖的作用 038 2.1.2 構圖三原則 039 2.2 游戲場景構圖三要素 039 2.2.1 場景內的物體 040 2.2.2 輔助線條 041 2.2.3 光影和色彩 041 2.3 游戲場景中構圖的類型 042 2.3.1 水平構圖 042 2.3.2 豎直構圖 043 2.3.3 對角線構圖 044 2.3.4 三角形構圖 044 2.3.5 對稱構圖 045 2.3.6 S形構圖 046 2.3.7 強對比構圖 046 2.3.8 開放式構圖 047 2.3.9 環(huán)繞型構圖 047 2.3.10 黃金分割構圖 048 第3章 游戲場景中的透視關系 049 3.1 游戲中的透視學 050 3.1.1 近大遠小的透視現象 050 3.1.2 空間構成中的虛實對比 051 3.1.3 透視的常用術語 053 3.2 游戲場景中的一點透視 053 3.2.1 一點透視所處的空間狀態(tài) 053 3.2.2 一點透視的作圖方法 055 3.3 游戲場景中的兩點透視 059 3.3.1 兩點透視所處的空間狀態(tài) 059 3.3.2 兩點透視的作圖方法 060 3.4 游戲場景中的三點透視 062 3.4.1 三點透視所處的空間狀態(tài) 062 3.4.2 三點透視的作圖方法 062 3.5 游戲場景中的空氣透視 065 3.5.1 空氣透視所處的空間狀態(tài) 065 3.5.2 空氣透視作圖注意事項 065 第4章 游戲場景中的黑白灰光影關系 067 4.1 黑白灰光影的構成 068 4.2 黑白灰光影實例 069 4.3 黑白灰光影的客觀分布 069 4.3.1 黑白灰光影中的白色區(qū)域 070 4.3.2 黑白灰光影中的黑色區(qū)域 070 4.3.3 黑白灰光影中的灰色區(qū)域 070 4.4 黑白灰光影的人為布局 071 4.4.1 黑白灰所占比例分析 071 4.4.2 黑白灰搭配比例分析 072 第5章 游戲場景中的色彩知識 073 5.1 數字繪畫中色彩的基礎構成 074 5.1.1 色相 074 5.1.2 飽和度 076 5.1.3 明度 077 5.2 游戲場景中的色彩 078 5.2.1 固有色 078 5.2.2 相鄰色 079 5.2.3 對比色 080 5.2.4 環(huán)境色 081 5.3 環(huán)境色的表達方式 082 5.3.1 不同時間段環(huán)境色的變化 082 5.3.2 不同天氣下環(huán)境色的變化 083 5.4 色彩的遠近和擴張收縮變化規(guī)律 084 第6章 游戲場景中的質感表現 085 6.1 透光材質 086 6.1.1 透光材質的特點 086 6.1.2 透光材質的畫法 087 6.2 高光材質 089 6.2.1 高光材質的特點 089 6.2.2 高光材質的畫法 090 6.3 亞光材質 092 6.3.1 亞光材質的特點 092 6.3.2 亞光材質的畫法 093 第7章 用SketchUp輔助游戲場景設計 095 7.1 SketchUp基礎知識 096 7.1.1 SketchUp的工作界面 096 7.1.2 SketchUp輔助游戲場景設計工具介紹 098 7.2 用SketchUp輔助游戲場景設計實例 110 第8章 游戲場景的設計思路 115 8.1 設計的客觀性 116 8.1.1 事物的客觀規(guī)律 116 8.1.2 事物的自然法則 117 8.2 設計的節(jié)奏感 118 8.2.1 物體外輪廓的節(jié)奏感 118 8.2.2 物體排列組合的節(jié)奏感 119 8.3 設計的代入感 119 8.3.1 通過建筑風格產生代入感 120 8.3.2 通過紋樣產生代入感 120 第9章 游戲場景中的自然元素設計 121 9.1 巖石 122 9.1.1 外形圓潤的巖石 122 9.1.2 棱角分明的巖石 124 9.1.3 風化侵蝕的巖石 126 9.2 植物 127 9.2.1 小葉植物 128 9.2.2 闊葉植物 131 9.2.3 叢生植物 133 9.3 云 135 9.3.1 晴朗天氣的云 135 9.3.2 下雨前的云 137 9.4 水 138 9.4.1 靜態(tài)水 139 9.4.2 動態(tài)水 140 9.5 雨和雪 142 9.5.1 雨 142 9.5.2 雪 144 第 10章 游戲場景中功能性建筑內景設計 147 10.1 失落的騎士圣殿內景設計 148 10.1.1 閱讀策劃文案 148 10.1.2 失落的騎士圣殿內景設計流程 148 10.2 塔樓驛站內景設計 155 10.2.1 閱讀策劃文案 155 10.2.2 塔樓驛站的內景設計流程 156 第 11章 游戲場景中功能性建筑外景設計 161 11.1 寵物商店外景設計 162 11.1.1 閱讀策劃文案 162 11.1.2 寵物商店的外景設計流程 162 11.2 塔樓驛站外景設計 170 11.2.1 閱讀策劃文案 170 11.2.2 塔樓驛站的外景設計流程 170 第 12章 游戲場景中的概念氣氛圖設計 177 12.1 概念氣氛圖的作用 178 12.1.1 概念氣氛圖在游戲美術創(chuàng)作前期的作用 178 12.1.2 概念氣氛圖在游戲美術創(chuàng)作中期的作用 179 12.1.3 概念氣氛圖在游戲美術創(chuàng)作后期的作用 181 12.2 同一游戲內概念氣氛圖的不同表現形式 181 12.2.1 《沙漠王國》主城概念氣氛圖分析 181 12.2.2 《野外孤城》概念氣氛圖分析 188 12.3 同一游戲風格下不同概念氣氛圖的表現形式 190 12.3.1 彩色稿 190 12.3.2 線稿 191 12.3.3 黑白稿 192 12.3.4 線稿與黑白稿結合 193 12.4 創(chuàng)作概念氣氛圖的注意事項 194 12.4.1 主體及陪襯物體的外輪廓 194 12.4.2 大自然的客觀規(guī)律 195 12.4.3 同一故事背景下的產物 196 第 13章 游戲場景中的地形規(guī)劃設計 197 13.1 石橋堡 198 13.1.1 閱讀策劃文案 198 13.1.2 石橋堡的設計流程 198 13.2 祭祀廣場 204 13.2.1 閱讀策劃文案 204 13.2.2 祭祀廣場的設計流程 205 第 14章 游戲場景創(chuàng)作實戰(zhàn) 211 14.1 X城概念氣氛圖 212 14.1.1 閱讀策劃文案 212 14.1.2 X城概念氣氛圖設計流程 212 14.2 X城陋巷地形規(guī)劃圖 218 14.2.1 閱讀策劃文案 218 14.2.2 X城陋巷地形設計流程 219 14.3 X城哨站外景 223 14.3.1 閱讀策劃文案 223 14.3.2 X城哨站外景設計流程 224 14.4 X城哨站內景 228 14.4.1 閱讀策劃文案 228 14.4.2 X城哨站內景設計流程 228