我從來沒有想過要出一本非遺保護方面的文集，雖然我是中國非物質文化遺產(chǎn)保護工作一個重要時期的親歷者，或者說是一個比較重要的參與者。雖然我對非遺保護工作始終給予深深的感情，我也從沒有想過出一本書，因為我從來就不認為自己是非遺保護工作的專家，而只是一個工作者、參與者。所以，當我的學生石中琪建議我把非遺保護方面的文章整理出書的時候，我是那樣的茫然，不知所措。因為我寫了多少稿子，講了多少次話，接受過記者多少次的采訪，我自己完全搞不清楚。這些稿子都在哪里，我更不知道。當中琪在網(wǎng)上找到我的一些文章時，我啞然失笑，因為我早就忘記了還寫過這些文章。
　　搜集這些文稿的過程，心中可謂五味雜陳，像是遇到了舊戀一樣，是激動，是幸福，是甜蜜，是惆悵，還有傷感等都在其中，當然主要還是驕傲和自豪，是成就感，是責任感，是使命感。我常常和他人說，在我的一生中有兩件事在心中的分量最重，一是《紅樓夢》研究，二是非物質文化遺產(chǎn)保護。只要媒體上提到《紅樓夢》研究和非物質文化遺產(chǎn)保護的事情，都會引起我格外的關注和強烈的情感，就像是說我自己的事情一樣，這許多年一直是這樣。的確，在中國非物質文化遺產(chǎn)保護工作剛啟動的時候，我就幸運地參與其中了，幸運地參與了一些重要的保護工作，幸運地成為那個燃情歲月的親歷者�！段业娜记闅q月》是一部電視連續(xù)劇的名字，是我很喜歡看的一部電視連續(xù)劇�；蛟S因為這部電視連續(xù)劇是反映軍人題材的原因，而我正好也曾經(jīng)是一名軍人。這部電視連續(xù)劇無論是故事敘述還是演員表演都很真實自然，不像現(xiàn)在的一些“抗戰(zhàn)神劇”那樣胡編亂造，所以我喜歡看�！队H歷非遺保護“燃情”的歲月》這個題目，就是受到這部電視連續(xù)劇名字的啟發(fā)。而我們當年在從事非遺保護工作的時候也的確稱得上“燃情”的歲月，盡管我們那個時候早已經(jīng)過了容易“燃情”的年紀了。
　　我國的非遺保護工作是從2001年向聯(lián)合國教科文組織申報昆曲為“人類口頭和非物質遺產(chǎn)代表作”開始的，這次申報由中國藝術研究院戲曲研究所的專家具體承擔。但當年申報昆曲也僅僅是我國非遺保護工作的“開始”，因為當時上上下下對“人類口頭和非物質遺產(chǎn)代表作”的認識極其膚淺，舉國上下對昆曲成功申報為聯(lián)合國教科文組織公布的“人類口頭和非物質遺產(chǎn)代表作”的消息竟然無動于衷。直到2002年，我國的非物質文化遺產(chǎn)保護工作才開始有了一點“文化自覺”。當時受文化部委托，中國藝術研究院承擔向聯(lián)合國教科文組織申報古琴藝術為第二批“人類口頭和非物質遺產(chǎn)代表作”。2003年，文化部又啟動了“中國民族民間文化保護工程”，我是這個工程專家委員會的副主任委員。為了配合文化部啟動的這項工程和向聯(lián)合國教科文組織申報“人類口頭和非物質遺產(chǎn)代表作”的工作，大約在2003年中國藝術研究院成立了“中國民族民間文化保護工程國家中心”和“非物質文化遺產(chǎn)研究中心”兩個機構。中國民族民間文化保護工程國家中心由劉茜副院長兼任主任，非物質文化遺產(chǎn)研究中心由我兼任主任，具體負責工作的是副主任高新生同志，他是一位很有成就的話劇研究專家，曾擔任過我院話劇研究所副所長。當時成立非物質文化遺產(chǎn)研究中心，主要就是負責向聯(lián)合國教科文組織申報“人類口頭和非物質遺產(chǎn)代表作”工作。這個中心與后來成立的“中國非物質文化遺產(chǎn)保護中心”不是一回事。