《古典詩詞的藝術(shù)世界(增訂版)》共分為上、中、下三編。上編主要從古典詩詞的語言精神和詩學追求、用典、意向、境界等方面介紹了我國古典詩詞的藝術(shù)追求。中編以大量突出代表為例,詳細介紹了中國古典詩詞的藝術(shù)傳統(tǒng)。下編則從賞讀的意義、審美共振等多方面介紹中國古典詩詞的藝術(shù)鑒賞。
《古典詩詞的藝術(shù)世界(增訂版)》脈絡清晰、系統(tǒng)地介紹了中國古典詩詞的藝術(shù)世界,對研究古典詩詞有一定的參考借鑒意義。
教育從要素上分為硬要素和軟要素,硬要素主要指物的方面,軟要素重在講人的方面。但不管怎樣,教師是所有教育要素中最核心的要素,這是在教育長河中經(jīng)過無數(shù)經(jīng)驗和教訓得出的寶貴共識。烏克蘭的“帕夫雷什中學”就校舍來說十分普通,甚至還有些荒涼,但絲毫不影響其世界名校的名頭,這主要歸因于著名教育家蘇霍姆林斯基曾在此擔任校長。它強烈地標示著——教師水平的高低決定著他所在學校水平的高低,因此,人們對名校的追逐實質(zhì)上是對優(yōu)秀教師的追逐,歸根到底,教育是人影響人的藝術(shù),我們對教師的所謂正確認知,只不過是回歸到對教育本質(zhì)規(guī)律的遵循上罷了。
教師持續(xù)的、個性化的自我發(fā)展成為必須,“如何發(fā)展”是教師新時代下必須回答的問題。從哪里切入呢?我想,既然教育是人影響人的藝術(shù),那么從人的特性的角度去考慮大體上應該是不會有問題的。
英國人類學家馬林諾夫斯基說:“人生游戲”的意思是說人生是游戲性的,或者說人生是在游戲中實現(xiàn)的,在所有游戲的要素中,游戲動機應該是最神秘的,同時也是最關(guān)鍵的東西。我們由此遷移到教師專業(yè)成長上,要實現(xiàn)教師在職業(yè)中充滿熱情、好奇、永不停歇游戲的教育想象,那么,教師成長動機的找尋是最為關(guān)鍵的內(nèi)容,這可以轉(zhuǎn)換成“我們?yōu)楹纬蔀榻處煛钡膯栴}。教育工作是17萬多個工種之中最具建設性的工種之一,它的“材料”“場所”“產(chǎn)品”等都是人。人是最具建設性的對象,每一個人只能成為他自己,“世界上沒有相同的兩個人”講的就是這個道理。這需要教育工作者全身心地投入并進行創(chuàng)造性的工作,教育事業(yè)的魅力和神圣正來源于此,千百年來,它吸引著無數(shù)的教育工作者投身其中,通過自身與教育的互動,去體認和享受因教育帶給他者幸福進而贏獲自身幸福的感覺,這也是教育工作者教育動機產(chǎn)生的因由所在。
“人是社會性動物”(馬克思·韋伯語)。他的意思是說人必須依靠群體性在,群性對于我們個體到底有何意義呢?“終有一死的人”成為海德格爾對人特質(zhì)定位的專有表述,這意味著人從本質(zhì)上講是悲劇性的,有生必有死,人的悲劇性正是人來源于無法逃脫終極性的死而定位的,“終有一死的人”思考的更多的恰恰是人活的問題——如何活好人生短短的幾十年。那么,我們會問:人活著的最大敵人是什么呢?疾病、痛苦、貧窮、敵視、饑餓……這些都是來自肉體的,人本質(zhì)上是精神體,從精神上來說,孤獨是人最大的敵人,軍隊里關(guān)禁閉是最厲害的處罰就是明證。人們?yōu)榱藬[脫孤獨可謂想盡了辦法,人為何要結(jié)婚?從本質(zhì)上講是個體擺脫孤獨的方式,廣場舞隊、暴走隊、驢友、釣友、牌友等均是群體擺脫孤獨的方式,這種群體在人類學上叫作“假性部落”(馬林諾夫斯基),所謂假性部落,指的是沒有血緣關(guān)系而擁有共同愛好的群體。談到這里,應該進入“韓派名師”的正題了,正是這樣一個“假性部落”從專業(yè)發(fā)展上吸引著大家走在了一起,來擺脫大家更高層次上的孤獨。從實際存在來看,教師群體發(fā)展和學校系統(tǒng)發(fā)展已經(jīng)成為當下教育發(fā)展的主流。前面所談似乎離題萬里,但為了說清楚因由來源,似乎也是必須。
《道德經(jīng)》說:“無名,天地之始;有名,萬物之母。”名稱是用來指稱事物的,事物因為符號的指稱才得以具體存在。在“名”和“被指稱事物”之間是存在一定秩序的,“語言的邊界等于世界的邊界,語言使世界有了秩序”(維特根斯坦《邏輯哲學》)。因此,創(chuàng)設一個與活動內(nèi)涵有著一定秩序的名稱,是“韓派名師”存在的必須,正可謂“名不正,則言不順;言不順,則事不成”(《論語》)!绊n派名師”的命名有兩個維度的預想:一是韓派名師的范圍界定,它是韓師優(yōu)秀校友和潮汕優(yōu)秀教師的共同體!懊凑賳尽保ê5赂駹枺C词前咽挛飶内ぐ抵姓賳境鰜,要把我們想象中的共同體召喚出來,不但要“個性十足”,而且更要“名副其實”,這不是一件容易的事,它曾經(jīng)讓才華橫溢、器宇軒昂的趙松元教授都頭疼不已,“韓派名師”一經(jīng)提出,趙松元教授大加贊賞地說:“我們想做的事,終于有了一個符合我們心向的名字了,這個命名能很好地把這一群體聚集起來,它不但真切地反映著韓山師范學院師范教育的百年傳承,而且還能引領(lǐng)我們奔向新時代師范教育的未來!
趙松元,字元白,別號韓山居士、瑤光閣主。畢業(yè)于湖南師范大學中文系,中山大學訪問學者。持社社員。中國古代文學教授、碩士研究生導師,韓山師范學院教學名師、廣東省南粵優(yōu)秀教師:原韓山師范學院文學與新聞傳播學院院長,現(xiàn)任韓山師范學院饒學研究所所長、《詩詞學》主編、《饒學研究》主編。曾任廣東省中小學教師繼續(xù)教育語文學科指導小組成員(第一屆、第二屆)、廣東省高等學校教學指導委員會中國語言文學類專業(yè)副主任委員(第一屆、第二屆),F(xiàn)兼任全球漢詩總會副會長、中華詩教學會秘書長、中國韻文學會常務理事、廣東省中國文學學會副會長、教育部書畫等級考試廣東省專家委員會委員、廣東省書法評論家協(xié)會副主席、臺灣中華弘道書學會顧問、山東傳承教育研究院顧問等。主要從事古代文學及教師教育等領(lǐng)域的研究,發(fā)表論文50余篇,出版著作10余部,主持各級各類項目10余項。
上篇 古典詩歌的藝術(shù)追求
第一章 語言精神與詩學追求:中國詩歌的文化審美特性
一、漢語的具象性與古典詩學對形象美的追求
二、漢語的音律性與古典詩學對聲律美的追求
三、漢語的簡約性與古典詩學對凝練美的追求
第二章 古典詩歌的含蓄美
一、含蓄:古典詩歌的美學特質(zhì)
二、比興寄托與含蓄美
三、空白藝術(shù)與含蓄美
四、以景寫情與含蓄美
第三章 古典詩歌的用典
一、用典與不用典
二、用典的主要方法
第四章 詞的審美特性
一、詞必合樂:詞之不同于詩的形式特征
二、軟媚婉約:詞之不同于詩的語言風貌
三、要眇宜修:詞之不同于詩的抒情特質(zhì)
第五章 古典詩歌的意象
一、意象說的生成和發(fā)展
二、意象的審美特征
三、意象的種類
四、原型意象
五、意象與詩詞的多維審美效應
六、意象的組合
第六章 王國維的境界說
一、意境理論的歷史發(fā)展
二、王國維“境界”說的基本涵義
三、王國維論境界的基本類型、美感形態(tài)及創(chuàng)造方式
中篇 古典詩歌的藝術(shù)傳統(tǒng)
第七章 中國詩歌的高貴精神:以屈原和陶淵明為例
一、高貴:中國詩歌的崇高品質(zhì)
二、自尊自貴、卓爾不凡、九死不悔:屈原的高貴精神
三、任真自然、耿介孤高、高曠達觀:陶淵明的高貴精神
四、屈陶高貴精神之比較
第八章 士人文化傳統(tǒng)與唐詩愛國主義精神品格
一、士人文化傳統(tǒng)與古代愛國主義的關(guān)系
二、立功與報國相結(jié)合:唐代愛國主義詩歌的第一個基本品格
三、以道自任的自覺意識與憂國憂民的火熱情懷相結(jié)合:唐詩愛國主義精神的第二個基本品格
四、剛毅人格與愛國赤誠相結(jié)合:唐詩愛國主義精神的第三個基礎品格
第九章 古代詩歌中的黃昏意象
一、《詩經(jīng)》與黃昏的意象原型
二、《楚辭》與黃昏的意象原型
三、漢末建安詩歌中的黃昏意象
四、兩晉南北朝詩歌中的黃昏意象
五、唐代詩歌中的黃昏意象
第十章 王粲登樓與登樓懷鄉(xiāng)的詩學傳統(tǒng)
一、登高傳統(tǒng)與樓閣的審美意義
二、《登樓賦》與懷鄉(xiāng)文學情感模式的建構(gòu)
三、《登樓賦》對高樓懷鄉(xiāng)詩藝術(shù)表現(xiàn)的影響
第十一章 高樓之詠:一個詩意盎然的藝術(shù)世界
一、高樓詠嘆的情感范型
二、阻隔之悲:高樓詠嘆的心靈圖式
三、高樓詠嘆的藝術(shù)表現(xiàn)
第十二章 “窗”的詩學意義:以唐詩為例
一、“窗”的空間美感及其美學意義的發(fā)現(xiàn)
二、繽紛的“窗”意象:唐詩的一個重要景觀
三、傾聽和眺望:唐代詩人吐納自然的詩意方式
四、綺窗春怨與清窗秋懷:“窗”所營構(gòu)的藝術(shù)空間
下篇 古典詩歌的藝術(shù)鑒賞
第十三章 詩歌的生命意義
一、不朽之盛事與精神之需要
二、詩歌與人文素質(zhì)
第十四章 詩詞鑒賞:興味盎然的審美再創(chuàng)造
一、一種獨具特色的審美活動
二、一種帶有審美特性的形象思維活動
第十五章 賞讀的意義
一、知音如不賞,歸臥故山秋
二、反饋作用
三、輕視鑒賞的作用,就可能帶來不好的創(chuàng)作傾向
第十六章 審美鑒賞力與詩歌賞評的態(tài)度
一、審美鑒賞力:詩詞鑒賞的主觀條件
二、操千曲而后曉聲:“博觀”的意義
三、能寫更能深味:創(chuàng)作實踐與審美鑒賞
四、客觀、博雅、人情:正確的鑒賞態(tài)度
第十七章 審美共振與詩無達詁
一、詩意情結(jié)
二、詩無達詁,好惡因人
第十八章 背景的意義
一、背景分析:中國傳統(tǒng)的賞評方式
二、“知人”面面觀
三、歷史意識與詩歌的解讀
后記
《古典詩詞的藝術(shù)世界》再版后記