20世紀(jì)先秦詩歌研究綜論
20世紀(jì)的先秦詩歌研究,經(jīng)歷了由古典到現(xiàn)代、由經(jīng)學(xué)治詩到文學(xué)治詩的歷史轉(zhuǎn)變。在此過程中,圍繞著現(xiàn)代治詩范式的構(gòu)建,有矛盾沖突,也有探索尋覓,出現(xiàn)許多前所未有的學(xué)術(shù)景觀。進(jìn)入20世紀(jì)后期,先秦詩歌研究又面臨由現(xiàn)代向后現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型,再次出現(xiàn)學(xué)術(shù)上的激蕩奔突,帶著許多懸而未決的問題進(jìn)入21世紀(jì)。
一、五個歷史階段
20世紀(jì)先秦詩歌研究,大體可劃分為五個歷史階段。
第一階段,從1900年到1919年,即20世紀(jì)的前二十年。這是20世紀(jì)先秦詩歌研究的奠基期,同時又呈現(xiàn)出由古典向現(xiàn)代過渡的征兆。以經(jīng)學(xué)為本位的治詩方式雖然還作為主流而延續(xù),但其內(nèi)部已經(jīng)開始發(fā)生變化,出現(xiàn)一些屬于現(xiàn)代性的因素。
第二階段,從1920年到1929年,即20世紀(jì)的第二個十年。這十年是先秦詩歌研究由古典型向現(xiàn)代型轉(zhuǎn)變的過渡期,所出現(xiàn)的是現(xiàn)代治詩方式確立之前的學(xué)術(shù)奔突和探索。許多來自域外的方法、理念,在此期間紛紛在先秦詩歌研究中進(jìn)行運(yùn)用,加以試驗(yàn),同時,清末今文的疑古思潮與進(jìn)化論、實(shí)用主義等西方觀念匯合,對傳統(tǒng)治詩方式形成猛烈的沖擊。從20年代中期開始,陸續(xù)出現(xiàn)一批具有現(xiàn)代治詩方式雛形性質(zhì)的先秦詩歌研究著作,預(yù)示著新的治詩階段即將到來。
第三階段,從1930年到1949年,即20世紀(jì)中葉之前的二十年。這是先秦詩歌研究的繁榮昌盛期,也是現(xiàn)代治詩范式確立的歷史階段。按照現(xiàn)代的理念、方法研究先秦詩歌,在此階段已經(jīng)趨于成熟,并且推出一批代表性的成果。西學(xué)與中國傳統(tǒng)文化的貫通,經(jīng)學(xué)傳統(tǒng)與現(xiàn)代性的融合,在此階段變得水到渠成。這二十年是20世紀(jì)先秦詩歌研究的輝煌期,那些代表性著作所達(dá)到的歷史高度,在20世紀(jì)后來幾十年罕有超越其上者,是一批學(xué)術(shù)經(jīng)典。從40年代后期開始,先秦詩歌研究明顯地向社會學(xué)的研究方法靠攏,同時蘇俄主流意識形態(tài)的有些理論,也開始運(yùn)用于先秦詩歌研究領(lǐng)域。
第四階段,從1950年到1978年。這個歷史階段較為漫長,是社會學(xué)方法治詩居于主導(dǎo)地位的階段。從1966年到1976年的十年“文革”期間,先秦詩歌在中國大陸基本上無研究可言,處于冰封期。50年代到60年代中期的中國大陸先秦詩歌研究,社會學(xué)治詩方式是主流意識形態(tài)的組成部分,注重的是階級分析、人民性、現(xiàn)實(shí)主義等問題的探討,并在學(xué)術(shù)實(shí)踐中加以貫徹。社會學(xué)治詩出現(xiàn)粗糙型和精細(xì)型兩類,前者具有鮮明的庸俗社會學(xué)的特征。這個階段真正把先秦詩歌研究向前推進(jìn)的成員,是那些繞行于社會學(xué)治詩之外,專注于訓(xùn)詁考據(jù)和文獻(xiàn)整理的學(xué)者。至于海峽兩岸從神話切入研究先秦詩歌的流派,則屬社會學(xué)治詩的旁枝別脈。
第五階段,從1978年到1999年。這二十年是先秦詩歌研究的復(fù)興期,由解凍而進(jìn)入復(fù)蘇。20世紀(jì)后期二十年的先秦詩歌研究,出現(xiàn)的是前所未有的極其熱鬧的景象,研究隊伍的規(guī)模、推出學(xué)術(shù)著作的數(shù)量,都擴(kuò)大到前所未有的程度。各種方法爭相登場亮相,新知舊學(xué)呈現(xiàn)為膠著狀態(tài)。一方面,先秦詩歌研究向古典和現(xiàn)代治詩方式回歸;另一方面,也經(jīng)歷著由現(xiàn)代向后現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的陣痛。先秦詩歌研究在此階段推出的標(biāo)志性成果,主要有兩種類型。一類是帶有集大成性質(zhì)的學(xué)術(shù)巨著,或是為先秦詩歌研究作歷史總結(jié),或是對學(xué)術(shù)公案進(jìn)行評判。另一類標(biāo)志性成果是帶有創(chuàng)新性的學(xué)術(shù)精品,把先秦詩歌研究推向更加深入的境地。同時,這二十多年也是學(xué)術(shù)泡沫頻繁形成而又迅速破滅的時期。浮游于詩歌表面的走勢,造成先秦詩歌研究格局的嚴(yán)重失衡。
先秦詩歌研究在20世紀(jì)的階段劃分,與朝代的更迭不存在整齊的對應(yīng)關(guān)系,不是以改朝換代為主要標(biāo)志。清朝滅亡于1911年,但是這一年沒有成為劃分先秦詩歌研究階段的界標(biāo)。第四階段開始于中華人民共和國成立的1949年,不過是偶然巧合。在此之前的四十年代后期,社會學(xué)的治詩方式已經(jīng)嶄露頭角,與五六十年代先秦詩歌研究的主流派血脈相連。五個階段的劃分,其根據(jù)是百年先秦詩歌研究的歷史進(jìn)程,是它在不同時期所呈現(xiàn)的各異的走勢和特點(diǎn)。
二、五代治詩學(xué)人
20世紀(jì)的先秦詩歌研究者,依其所處時代先后及在研究史上的地位、作用,可分為五代,是由五代學(xué)人薪火相傳而組成的學(xué)術(shù)梯隊。
20世紀(jì)第一代學(xué)人生于晚清,在20世紀(jì)初乃至更早就致力于先秦詩歌研究,代表人物是章太炎、劉師培和王國維。他們是20世紀(jì)先秦詩歌研究的奠基者,也是開風(fēng)氣之先的一代宗師。他們學(xué)術(shù)活動的巔峰期,與20世紀(jì)先秦詩歌研究的第一階段相對應(yīng),先秦詩歌相關(guān)的研究成果,都是在20世紀(jì)前二十年推出。1910年,章太炎的《國故論衡》問世,他對先秦詩歌的研究基本未再持續(xù)。在此之后的十年,劉師培、王國維成為活躍在學(xué)術(shù)前沿的第一代學(xué)者的領(lǐng)軍人物。第一代學(xué)人具有扎實(shí)的國學(xué)功底,均能繼承清代樸學(xué)的治學(xué)傳統(tǒng),在訓(xùn)詁考據(jù)方面頗有建樹。同時,他們又能放眼世界,吸收外來文化的因素,作為先秦詩歌研究的借鑒。章太炎所治的是古文經(jīng)學(xué),他的先秦詩歌研究,是古典經(jīng)學(xué)治詩的歷史終結(jié)。劉師培出入于今古文經(jīng)學(xué)之間,繼承并發(fā)揚(yáng)清代揚(yáng)州學(xué)派的治學(xué)傳統(tǒng),在體系、框架的構(gòu)建方面,奠定了現(xiàn)代治詩方式的雛形。同時,對域外文化的借鑒,也顯得更加自覺。王國維是由古典經(jīng)學(xué)治詩向現(xiàn)代治詩方式轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。他對出土文物、古文字的充分利用,他對西方理論的引進(jìn)和消化吸收,在先秦詩歌研究領(lǐng)域都獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于前代。隨著章太炎、王國維逐漸淡出先秦詩歌研究領(lǐng)域,以及劉師培的逝世,第一代學(xué)人的歷史使命到1919年“五四”運(yùn)動爆發(fā)時期已經(jīng)完成。
20世紀(jì)第二代學(xué)人的代表是梁啟超、胡適。梁氏生于十九世紀(jì)后期,年齒與第一代學(xué)者相近,但他真正進(jìn)入先秦詩歌研究領(lǐng)域,是在20世紀(jì)20年代。至于胡適,則是1917年從美國返回后,開始頻繁接觸先秦詩歌。梁啟超、胡適主要從事先秦詩歌研究的時段,與先秦詩歌研究的第二階段相對應(yīng),是這個時期引領(lǐng)學(xué)術(shù)風(fēng)氣的人物。兩人都有游學(xué)海外的經(jīng)歷,學(xué)術(shù)視野更加開闊,加上“五四”新文化運(yùn)動的推波助瀾,使得他們擔(dān)當(dāng)起顛覆傳統(tǒng)治詩方式,引領(lǐng)學(xué)界向建立現(xiàn)代治詩范式邁進(jìn)的角色。1929年梁啟超逝世,胡適的先秦詩歌研究此時也處于停滯不前的狀態(tài),這樣一來,他們引領(lǐng)學(xué)術(shù)的時代也就隨之結(jié)束。盡管這個歷史時期只有短暫的十年,但是,現(xiàn)代治詩范式在20世紀(jì)30年代得以確立,梁、胡二人有鼓吹推動之功。
20世紀(jì)先秦詩歌研究的第三代學(xué)人,由一批大師級人物組成,主要有劉永濟(jì)、劉大白、俞平伯、游國恩、姜亮夫、聞一多、朱自清、于省吾等。除劉永濟(jì)、劉大白年齒稍長,其余均生于19世紀(jì)和20世紀(jì)之交,基本上與20世紀(jì)同齡。其中俞平伯、游國恩、姜亮夫、朱自清等,均與前兩代學(xué)者存在師承關(guān)系,姜亮夫相繼師事王國維、梁啟超、章太炎。第三代學(xué)者是20世紀(jì)先秦詩歌研究的中堅和主力,是現(xiàn)代治詩范式的確立者,并且使之不斷完善,最終走向成熟。這批學(xué)者镕舊學(xué)與新知于一爐,在前代學(xué)者的基礎(chǔ)上開拓進(jìn)取,均有自己的建樹,推出一大批先秦詩歌研究的傳世之作,其中有許多學(xué)術(shù)經(jīng)典。第三代學(xué)人引領(lǐng)先秦詩歌研究的時段,從30年代中后期一直綿延到90年代,去掉中間的“文革”十年,仍然長達(dá)半個世紀(jì)之久。從70年代后期到世紀(jì)末的先秦詩歌研究的第五階段,真正推出集大成之作和標(biāo)志性研究成果,推動學(xué)術(shù)向縱深發(fā)展的成員,主要的仍然是第三代學(xué)者。他們在訓(xùn)詁考據(jù)、文獻(xiàn)整理、體系建構(gòu)等方面的成就,總體上不但超越前兩代學(xué)者,也是第四、五代學(xué)人在20世紀(jì)末未能企及的。
20世紀(jì)先秦詩歌研究的第四代學(xué)人,多是20世紀(jì)50年代從大學(xué)畢業(yè)者。他們學(xué)術(shù)活動的主要時期,與先秦詩歌研究的第四、五兩個階段相對應(yīng)。即從1950年到20世紀(jì)結(jié)束,中間十年因“文革”而中斷。在20世紀(jì)先秦詩歌研究的梯隊中,第四代學(xué)人所處的地位比較微妙。50年代到60年代中期,特殊的政治氣候所造成的學(xué)術(shù)環(huán)境,使他們的學(xué)術(shù)空間受到擠壓,很難有所作為。而20世紀(jì)后期的學(xué)術(shù)復(fù)興,由于第三代學(xué)人在引領(lǐng)風(fēng)氣,再加上第五代學(xué)人的崛起,他們?nèi)匀蝗鄙俪洚?dāng)學(xué)術(shù)研究主角的機(jī)會。嚴(yán)格說來,第四代學(xué)人在20世紀(jì)詩歌研究中,所發(fā)揮的是橋梁作用。
20世紀(jì)先秦詩歌研究的第五代學(xué)人,出生在40年代到60年代期間,多數(shù)具有研究生學(xué)歷。“文革”十年造成他們學(xué)養(yǎng)方面的早期欠缺,改革開放形勢提供了彌補(bǔ)的機(jī)會,但在總體上仍然無法與前幾代學(xué)人比肩而立。這代學(xué)人的先秦詩歌研究始于70年代末期,到90年代而達(dá)到高峰。他們中的一部分人繼承已經(jīng)確立的現(xiàn)代治詩范式,并力圖對它進(jìn)一步加以完善。而相當(dāng)一部分成員所從事的研究,則是從現(xiàn)代向后現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的嘗試。至于后現(xiàn)代治詩范式最終是怎樣一種形態(tài)、應(yīng)該通過什么途徑、采用哪些方法加以運(yùn)作,對于第五代學(xué)人而言,他們無法在20世紀(jì)結(jié)束之際給出答案。
三、兩次思想解放
伴隨時代的政治變遷,20世紀(jì)的先秦詩歌研究,經(jīng)歷過兩次思想解放:第一次是“五四”新文化運(yùn)動,第二次是始于70年代后期的改革開放。盡管這兩次思想解放前后相距六十年,但是,對于先秦詩歌研究而言,它們所產(chǎn)生的效應(yīng)卻有某些一致的地方。
“五四”新文化運(yùn)動的重要目標(biāo)是推倒舊文化,建立新文化!对娊(jīng)》作為經(jīng)學(xué)的重要典籍,成為主要的顛覆對象之一。當(dāng)時學(xué)術(shù)新人提出的重要綱領(lǐng),就是把作為經(jīng)學(xué)典籍的《詩經(jīng)》,還原成為文學(xué)作品,恢復(fù)它的歷史本來面目。而要做到這一點(diǎn),就必須去掉經(jīng)學(xué)對《詩經(jīng)》的曲解和掩蔽,毛《傳》、鄭《箋》首當(dāng)其沖,遭到徹底否定!拔逅摹毙挛幕\(yùn)動對先秦詩歌研究所產(chǎn)生的一個正面效應(yīng),就是向文學(xué)本位的回歸,從經(jīng)學(xué)桎梏中解放出來。70年代后期開始的第二次思想解放,同樣把向文學(xué)本位回歸作為重要的目標(biāo)。針對五六十年代社會學(xué)治詩的流弊,先秦詩歌研究在80年代出現(xiàn)向文學(xué)本位回歸的走勢,藝術(shù)分析的強(qiáng)化、審美理論的運(yùn)用,都是堅持文學(xué)本位的具體表現(xiàn)。
“五四”新文化運(yùn)動在先秦詩歌研究領(lǐng)域產(chǎn)生的另一個效應(yīng),就是多種研究方法的爭相登場,尤以域外傳入的方法影響最大。進(jìn)化論在19世紀(jì)末已經(jīng)傳入中土,“五四”運(yùn)動之后人們對它的接受更為自覺,運(yùn)用得也愈加廣泛。除此之外,杜威的實(shí)用主義、弗洛伊德的心理學(xué)、西方文化人類學(xué),各種方法競相運(yùn)用于先秦詩歌研究領(lǐng)域,出現(xiàn)20世紀(jì)第一波方法論熱潮。70年代后期開始的第二次思想解放,同樣掀起方法論熱的狂潮,在規(guī)模和聲勢上遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過第一次。不但與文學(xué)相關(guān)的結(jié)構(gòu)主義、符號學(xué)、原型批評、文化人類學(xué)等方法運(yùn)用于先秦詩歌研究,就是與文學(xué)相去甚遠(yuǎn),根本不搭界的信息論、系統(tǒng)論、控制論等方法,也把先秦詩歌研究作為自己的試驗(yàn)場。這兩波方法論都是對先前占主流研究方法的沖擊和顛覆!拔逅摹睍r期方法論熱要顛覆的是傳統(tǒng)的經(jīng)學(xué)治詩,70年代末興起的方法論熱潮,則是要改變社會學(xué)治詩的一統(tǒng)天下。
兩次思想解放對先秦詩歌研究所產(chǎn)生的效應(yīng),還體現(xiàn)在推動新的研究體系的建立。先秦詩歌研究的現(xiàn)代范式,它的雛形出現(xiàn)在20年代中后期,30年代則是現(xiàn)代治詩范式的確立期。為這一進(jìn)程作出貢獻(xiàn)的學(xué)者,幾乎無一例外受到“五四”新文化運(yùn)動的推引。第一波思想解放所引進(jìn)和催生的新的理念、方法、體系,為現(xiàn)代治詩范式的形成和確立準(zhǔn)備了充分的條件,使它得以實(shí)現(xiàn)從古典到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。70年代后期開始的改革開放,導(dǎo)致中國社會的轉(zhuǎn)型,同時,這次思想解放也促進(jìn)先秦詩歌研究的轉(zhuǎn)型,即由現(xiàn)代型向后現(xiàn)代型轉(zhuǎn)變。由社會學(xué)治詩方法的一統(tǒng)天下,變?yōu)楦鞣N研究方式競相登臺亮相的形勢,表面上是研究格局的變化,實(shí)際上醞釀的是研究范式的轉(zhuǎn)變,即由現(xiàn)代型向后現(xiàn)代型的過渡。先秦詩歌研究由古典型向現(xiàn)代型過渡,經(jīng)歷了三十年的時間,有三代學(xué)人參與其間。由第二波思想解放而引發(fā)的學(xué)術(shù)范式的轉(zhuǎn)型,到20世紀(jì)末經(jīng)歷了二十余年,參與其間的也有三代學(xué)人。這個轉(zhuǎn)型的真正實(shí)現(xiàn),還需要較長的時間,尚要有幾代學(xué)人的參與。
兩次思想解放對先秦詩歌產(chǎn)生的效應(yīng),也有不盡相同之處。“五四”新文化運(yùn)動所帶來的思想解放,使得先秦詩歌研究在一段時間里通人泛論型著作劇增,而專精型學(xué)術(shù)著作偏少。第二波思想解放也產(chǎn)生了同樣的效應(yīng),20世紀(jì)后二十年的先秦詩歌論著,通人泛論型依然占絕對優(yōu)勢。第一波思想解放導(dǎo)致通人泛論型著述劇增,但是,這種勢頭持續(xù)的時間很短,總共不超過十年。從20年代后期開始,先秦詩歌研究專精型著述逐漸居于主導(dǎo)地位,發(fā)揮引領(lǐng)學(xué)術(shù)風(fēng)氣的作用,從而使得現(xiàn)代治詩范式得以確立。第二波思想解放所催生的通人泛論型著述,在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過20年代,并且經(jīng)久不衰,愈演愈烈,綿延三十年而無消歇趨勢。與此相應(yīng),專精型著述所占比例很低,尤其在第五代學(xué)人那里,擁有的份額更少。這種情況決定了后現(xiàn)代治詩范式的確立尚需時日,它必定跚跚來遲。
中國在20世紀(jì)出現(xiàn)的兩次思想解放運(yùn)動,都是以批判的方式發(fā)端,但是,它們對先秦詩歌研究所產(chǎn)生的效應(yīng)并不相同。第一波思想解放帶有疑古過猛的弊端,出現(xiàn)否定傳統(tǒng)文化的偏向,甚至懷疑屈原其人在歷史上是否真的存在。同時,這種懷疑精神也孕育出具有獨(dú)立思想和追求真理的先秦詩歌研究者,產(chǎn)生一批學(xué)術(shù)大師,留下大量學(xué)術(shù)經(jīng)典。第二波思想解放直接針對“文革“十年的文化浩劫,以及此前厚今薄古的傾向,由此而來,尊古信古取代了輕古疑古。先秦詩歌的研究者多是懷著敬畏的心理解讀文本,而缺少前代學(xué)者的那種懷疑精神和問題意識,因此,學(xué)術(shù)上的因襲多于創(chuàng)新,缺乏內(nèi)在的活力,從而使得先秦詩歌研究陷入停滯不前的困境。思想解放應(yīng)是科學(xué)精神的發(fā)揚(yáng)光大,對于先秦詩歌研究而言,需要的正是這種富有活力的科學(xué)精神。
目錄
20世紀(jì)先秦詩歌研究綜論
第一章20世紀(jì)前二十年:舊學(xué)新知交織的治詩階段
第一節(jié)20世紀(jì)前二十年治詩的格局及走勢
第二節(jié)章太炎:古文經(jīng)學(xué)治詩的歷史終結(jié)
第三節(jié)劉師培:貫通經(jīng)史子集的詩學(xué)新兆
第四節(jié)王國維:開創(chuàng)現(xiàn)代治詩理論的先驅(qū)
第二章20世紀(jì)20年代:現(xiàn)代治詩范式確立之際的
奔突探索
第一節(jié)后經(jīng)學(xué)初期:治詩的總體樣態(tài)及走勢
第二節(jié)梁啟超、胡適:開創(chuàng)說詩新風(fēng)的
學(xué)府導(dǎo)師
第三節(jié)《古史辨》:一個學(xué)術(shù)交流平臺的搭建
第四節(jié)俞平伯、劉大白:現(xiàn)代治詩范式的雛型
第五節(jié)游國恩:醇正儒雅型現(xiàn)代
治騷范式的確立
第三章20世紀(jì)三四十年代:現(xiàn)代治詩范式的確立
第一節(jié)多個流派并存和40年代的轉(zhuǎn)向
第二節(jié)姜亮夫:宏通博放的治騷風(fēng)格
第三節(jié)聞一多:剖石取玉、龍頷探珠式的
治詩歷程
第四節(jié)劉永濟(jì):《屈賦通箋》的律宗法門
第四章20世紀(jì)五六十年代:社會學(xué)治詩的定型期
第一節(jié)粗糙與精細(xì):社會學(xué)治詩的兩種樣態(tài)
第二節(jié)訓(xùn)詁考據(jù)與文獻(xiàn)整理:繞行于社會學(xué)的
治詩理路
第三節(jié)神話詩學(xué):社會學(xué)治詩的旁枝別流
第五章20世紀(jì)后二十年:先秦詩歌研究的復(fù)興
第一節(jié)魚龍曼延:學(xué)術(shù)大潮中的浮游與沉潛
第二節(jié)集大成之作:先秦詩歌研究的歷史總結(jié)
第三節(jié)標(biāo)志性成果:治詩解騷的創(chuàng)新型精品