《城南舊事》：
　　二十世紀(jì)二十年代初，英子住在北京城南的小胡同里。她認(rèn)識(shí)了“瘋”女人秀貞。秀貞曾被拋棄，女兒下落不明。英子幫助秀貞母女相認(rèn)，一起去找女兒的爸爸。但母女二人卻在途中遭遇不幸；英子認(rèn)識(shí)了一個(gè)為供弟弟上學(xué)，不得不去偷東西的年輕人，后來他被抓了；蘭姨娘來到英子家，英子爸爸對(duì)蘭姨娘態(tài)度曖昧，英子撮合蘭姨娘和德先叔，他們一起走了；英子的奶媽宋媽的兒子死去，女兒被送人，就跟丈夫回老家了；英子爸爸離世，英子她長大了。
　　
　　《湘行散記》：
　　《湘行散記》是沈從文散文作品中的精品，共收錄散文12篇。1934年，沈從文返回故里，眼見滿目瘡夷，美麗鄉(xiāng)村變成一片凋零景象，悲從中來，一路寫下這些文字，抒發(fā)他“無言的哀戚”。書中，作者細(xì)織密縫出他的童年、他的往事、以及遠(yuǎn)行中船頭水邊的見聞。全書由多篇旅途中所作的散文組成，作者回鄉(xiāng)的行程就是文章的脈絡(luò)。
　　《湘行散記》的形式雖是散了些，意志卻很凝聚，字里行間分明都飽含了崇文先生對(duì)故鄉(xiāng)那河畔、那土地和在那里生活著的底層民眾們的深沉摯愛。
　　
　　《鏡花緣》：
　　《鏡花緣》，是清代文人李汝珍所作的長篇小說，全書100回�！剁R花緣》繼承了《山海經(jīng)》中的《海外西經(jīng)》和《大荒西經(jīng)》的一些材料，經(jīng)過作者的再創(chuàng)作，憑借豐富的想象和幽默的筆調(diào)，運(yùn)用夸張、隱喻、反襯等修辭手法，創(chuàng)造出了結(jié)構(gòu)獨(dú)特、思想新穎的長篇小說。它被魯迅譽(yù)為“與萬寶全書相鄰比”的奇書，影響遍及海內(nèi)外，已被譯成英、俄、德、日等文字。該書前半部分描寫了主人公唐敖、多九公等人乘船在海外游歷的故事，包括女兒國、君子國、無腸國等，作者運(yùn)用無與倫比的想象力，在描寫浪漫虛幻的世相下，卻展現(xiàn)出對(duì)生命的熱愛，對(duì)死亡的敬畏，和深沉悲痛的宇宙意識(shí)。后半部寫了武則天科舉選才女，由百花仙子托生的唐小山及其他各花仙子托生的一百位才女考中，并在朝中有所作為的故事，頌揚(yáng)女性的才華學(xué)識(shí)，充分肯定女子的社會(huì)地位。
　　
　　《駱駝祥子：斷魂槍》：
　　《駱駝祥子：斷魂槍》寫于一九三五年，老舍以其生于憂患、死于憂患的個(gè)性氣質(zhì)，及其頑強(qiáng)的承擔(dān)命運(yùn)的精神，通過沙子龍這樣一個(gè)藝術(shù)形象，來反映清朝末年，辛亥革命前夕中國的社會(huì)風(fēng)貌。在這種社會(huì)環(huán)境下，沙子龍由風(fēng)云一時(shí)走向失落，作者的寫作意圖是很清楚的，而對(duì)落后民族“歷史性的沉淪”，應(yīng)該振奮起來，如果像沙子龍那樣止于失落，我們就要永遠(yuǎn)被時(shí)代拋棄。沙子龍的悲劇，是作者為我們敲起的警鐘。近現(xiàn)代是中國人現(xiàn)代意識(shí)覺醒的時(shí)代，也是一個(gè)的充滿憂患意識(shí)的民族主義時(shí)代，老舍的憂患意識(shí)，正是一個(gè)優(yōu)秀作家熱愛祖國、關(guān)心民族命運(yùn)的充分體現(xiàn)。
　　
　　《福爾摩斯探案集》：
　　《福爾摩斯探案集》以偵探福爾摩斯與華生的經(jīng)歷為主線，引出了一件件聳人聽聞的奇案。
　　作者結(jié)合英國當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，講述一些驚心動(dòng)魄、聳人聽聞的探案故事，表現(xiàn)人與人之間的嫉、疑、仇和恨。為了利益丈夫謀殺妻子、叔父毒死侄子、兄弟殺死姊妹等等，這些罪行將人性的丑惡展露無遺。此外，福爾摩斯與華生為了正義卻時(shí)而觸犯法律，比如說為了盜取一封信件而潛入詐騙犯的住宅，因同情并放走了為愛人復(fù)仇、殺死法律制裁不了的兩個(gè)兇犯的特雷根尼斯博士等等，也在一定程度上宣揚(yáng)了人道主義的懲惡揚(yáng)善的思想，迎合了廣大公眾的心理。
　　《福爾摩斯探案集》把錯(cuò)綜復(fù)雜、曲折離奇、懸念迭出的案情和偵探方法編成故事集，篇篇故事充滿著豐富的科學(xué)知識(shí)、緊張?bào)@險(xiǎn)的場(chǎng)面和克敵制勝的勇氣與智慧，使人的好奇心和審美情趣得到極大的滿足，引入入勝的同時(shí)為廣大讀者提供了深廣的人文思考空間。