作序，盡管是一件很光耀的事，自知不是誰都能勝任的，起碼應(yīng)是德高望重、才學(xué)不凡的大家。因此當(dāng)我蒙這本書的編者信任，囑為《浙江省新時(shí)期優(yōu)秀劇作選》做序，豈敢慨然應(yīng)諾？自然是真誠(chéng)的謝辭。但當(dāng)對(duì)方頗為真誠(chéng)地說出因?yàn)椤澳��?jīng)歷了改革開放40年來中國(guó)戲劇文學(xué)的歷程，且由于工作關(guān)系，對(duì)各地戲劇創(chuàng)作特點(diǎn)、風(fēng)格、價(jià)值比較了解，加上您始終對(duì)浙江戲劇創(chuàng)作極為重視與關(guān)注，和幾代劇作家老師、朋友都很熟稔，可以評(píng)價(jià)一下浙江的戲劇創(chuàng)作歷程和在全國(guó)的特性、貢獻(xiàn)啊”。這倒令我心安理得了些。盡管才學(xué)見識(shí)有限，也愿談?wù)勎倚哪恐袑?duì)浙江戲曲文學(xué)發(fā)展新時(shí)期以來對(duì)當(dāng)代戲曲建立做出巨大貢獻(xiàn)的評(píng)價(jià)，以及令我不能忘卻的那些劇作家朋友的才華與作品，智慧與品德。這些感想恐怕可以勉強(qiáng)歸為序吧？
　　讀過這本作品集□突出的感慨是，盡管僅收錄了改革開放40年來在浙江上演的具有代表性的優(yōu)秀戲劇新作，但我卻覺得有著非同一般的意義！對(duì)浙江，它自然是新時(shí)期以來戲劇創(chuàng)作成果的匯集；對(duì)新時(shí)代的中國(guó)戲劇，它也是一個(gè)重要戲劇創(chuàng)作流派與濃郁創(chuàng)作風(fēng)格的學(xué)術(shù)呈現(xiàn)，歷史紀(jì)錄。因此，這本劇作選的意義也就深遠(yuǎn)了許多，讀了它足可洞悉改革開放40年來在時(shí)代和文化環(huán)境巨變下，浙江戲劇的成果和生機(jī)，浙江戲劇作家群體的智慧與貢獻(xiàn)。因此，我覺得這本書的編者的確是做了一件有意義的好事，而且從甄選的嚴(yán)謹(jǐn)和選編的全面上講，也證明了編者無疑是有識(shí)見、有思考、有審美高度、有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的行家里手。這不僅保證了書收錄內(nèi)容的代表性、全面性，也奠定了本書學(xué)術(shù)上的□□性。
　　中國(guó)的當(dāng)代戲劇，其實(shí)在很大意義上應(yīng)該是以改革開放40年以后的社會(huì)與文化的巨大變化，催生出許多比以往更具人文精神和歷史思考的優(yōu)秀戲劇文本拉開序幕。這種變化表現(xiàn)在戲劇創(chuàng)作中，□明顯的標(biāo)志就是劇本，無論是話劇，還是戲曲，都在題材開掘的文學(xué)深度和戲曲表現(xiàn)的方式方法發(fā)生顯著不同，也可以說當(dāng)代戲曲是以戲曲文學(xué)的巨大變化為起點(diǎn)和支點(diǎn)的。無論是老一輩的作家還是后來涌現(xiàn)的新秀，他們表現(xiàn)古代生活的作品中更多浸透了“□□”后對(duì)人生、對(duì)歷史、對(duì)社會(huì)遭遇痛徹后的深深思考；即使現(xiàn)代題材劇本也越來越遠(yuǎn)離以往那種簡(jiǎn)單、表面的“歌頌”“配合”，更濃郁地融人了自身對(duì)生活的思考、體驗(yàn)、頓悟、向往、批判。
　　更重要的是，隨著20世紀(jì)80年代初當(dāng)代戲曲文學(xué)崛起，在全國(guó)形成了“閩派”“湘派”“浙派”三大實(shí)力雄厚、風(fēng)格鮮明、作品豐富、作家眾多的戲曲創(chuàng)作高地。其中“浙派”顯著標(biāo)志是□具戲曲本體品格，也是至今能將風(fēng)格延續(xù)下來的□□一派！究其原因，蓋因?yàn)樗�不但繼承了浙江戲曲注重演出性、劇種性、故事性的傳統(tǒng)風(fēng)格，而且更擅長(zhǎng)以喜聞樂見的形式承載劇作深刻鮮明的文學(xué)主體，以深入淺出的哲理映照沁潤(rùn)當(dāng)代生活，演活事態(tài)人心。與時(shí)俱進(jìn)地傳達(dá)了中國(guó)戲曲文化“抒百姓之情，表文人之理”的雅俗共賞境界，因此，我始終感到改革開放40年來浙江劇作家作品，特別是收錄于書的77部作品無不有正氣、接地氣、具靈氣、有生氣，追求獨(dú)特、魅力獨(dú)特。
　　這本劇作集中匯聚的作家與作品也可稱為蔚為大觀。因?yàn)檎憬�的劇作家�?duì)伍在改革開放之初可以說是全國(guó)□為壯大的一支力量。更重要的是新時(shí)期以來的浙江劇作家無論是實(shí)力、學(xué)識(shí)與戲曲本體經(jīng)驗(yàn)，還是以往的創(chuàng)作資力、經(jīng)驗(yàn)，都是在百花凋零后復(fù)蘇的20世紀(jì)80年代在全國(guó)首屈一指的。如顧錫東、魏峨、雙戈（錢法成）、胡小孩等都是這一時(shí)期在全國(guó)卓有影響的劇作大家。他們普遍是新□□□□代的“戲改”干部，熟悉熱愛戲曲，文化學(xué)養(yǎng)深厚，內(nèi)心上敬畏本體，觀念上經(jīng)過“□□”磨礪，具有著深深的人生體驗(yàn)和厚重的歷史思考，因此他們改革開放后創(chuàng)作的作品一改“□□”前的面貌，重要的是內(nèi)容承載了很多主體對(duì)故事與人物命運(yùn)、性格的復(fù)雜開掘，強(qiáng)烈體現(xiàn)為戲曲文學(xué)的古典文化氣韻和戲曲文本的舞臺(tái)呈現(xiàn)鮮活相得益彰，以及極具浙江人文特色的歷史思考、生活感悟的活色生香；這恰也體現(xiàn)與鑄造了“浙派”戲曲文學(xué)的基因和本質(zhì)特色。
　　我們完全可以把這本劇作集作為浙江新時(shí)期的一部戲劇文學(xué)史來讀，因?yàn)樗�收錄的全面性和�?jīng)典性給我們提供了巨大的信息量和學(xué)術(shù)性的研判參照。比如“浙派”戲曲文學(xué)流派是什么面貌？有哪些特點(diǎn)？在當(dāng)時(shí)和當(dāng)下在全國(guó)有什么意義？再如，讀過這本劇作集，我們會(huì)感到盡管《五女拜壽》在新時(shí)期以來似乎影響□大，也□能代表“浙派”風(fēng)格，但浙江新時(shí)期戲劇創(chuàng)作的成果卻是由一大批劇作家和眾多的優(yōu)秀作品共同構(gòu)成的。這些作家作品耕耘和影響延續(xù)40年，也體現(xiàn)出改革開放至今中國(guó)戲劇的發(fā)展變化和在不同時(shí)期迸射出的藝術(shù)創(chuàng)作的亮點(diǎn)與人文精神上的震撼力。這本劇作集可貴與可信正是因?yàn)樗�忠�?shí)記錄下了浙江戲劇前行的足痕。
　　毫無疑問，新編歷史劇是新時(shí)期浙江劇作的□大亮點(diǎn)。而浙江新編歷史劇中既注重題材的人文開掘，也重視戲劇的觀賞效果，擅長(zhǎng)做到喜聞樂見、寓教于樂則使浙江的新編古裝劇具有了極強(qiáng)的看點(diǎn)。從《五女拜壽》《乾嘉巨案》《漢文皇后》《兩袖清風(fēng)》《花燭淚》《紅絲錯(cuò)》等，都體現(xiàn)出這樣鮮明的藝術(shù)特色。這種“好看、耐看”為標(biāo)志的特色一直延續(xù)下來，恐怕也和浙江的劇種特點(diǎn)的親民性以及劇作家諳熟戲曲創(chuàng)作規(guī)律，尊重觀眾的審美呼喚密不可分。這必然在使浙江戲曲□□一格的同時(shí)，促進(jìn)了戲曲內(nèi)容和形式齊頭并進(jìn)的新發(fā)展，而不像新時(shí)期許多地方戲曲發(fā)展那樣，呈現(xiàn)為文本與演出的一腿粗一腿細(xì)。
　　浙江戲劇創(chuàng)作風(fēng)格之可貴，不僅呈現(xiàn)為一種40年一脈相承的鮮明風(fēng)格，還在于更可從每個(gè)時(shí)期、每位作家創(chuàng)作中讀出各有特點(diǎn)的多樣性、差異性，這無疑使得浙江戲劇創(chuàng)作和“浙派”風(fēng)格都更具有生機(jī)和魅力，也體現(xiàn)了“浙派”戲曲創(chuàng)作風(fēng)格的成熟、寬闊，促進(jìn)了戲劇文學(xué)與作家的藝術(shù)生命力強(qiáng)盛、創(chuàng)造力凸顯。書中收錄的劇作，可以說本本精粹，都可作為個(gè)例展開品評(píng)。僅以我熟悉的一些作家，如：包朝贊、顧頌恩、張思聰、尤文貴、顧天高、鄭朝陽、楊東標(biāo)、王杰夫、阮遜、張烈等等，他們的作品無論劇種和題材怎樣，但都具有很強(qiáng)的戲曲文學(xué)性，更具有著不同藝術(shù)理想、文化稟賦、地域特點(diǎn)、審美追求上的諸般不同風(fēng)景。他們創(chuàng)作的共性在于那種建立在情節(jié)生動(dòng)性之上的題材思考與開掘，那種緊扣人物命運(yùn)情感表達(dá)基礎(chǔ)之上的裂變與升華，那種充分發(fā)揮戲曲表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)和劇種風(fēng)格特點(diǎn)之上的嫻熟與靈巧。但他們的區(qū)別也很明顯，如那種情節(jié)營(yíng)造的巧思、命運(yùn)走向的悲情、題材意韻的深刻、人物性格的傳奇，抑或文采體現(xiàn)的典雅或清麗、劇種格式上的嚴(yán)謹(jǐn)或傳神�？芍^：共性鮮明，個(gè)性鮮活，才情各異，品格天成。
　　這種戲劇文學(xué)創(chuàng)作上戲曲性的堅(jiān)守與劇作家人文精神的彰顯，賦予了浙江戲劇文本極為強(qiáng)烈的舞臺(tái)生命力，且生命力所及不僅限于本省、本劇種，而是遍及全國(guó)各劇種�？梢哉f，在新時(shí)期的諸多戲曲新作中，浙江文本的上演和移植、改編率是當(dāng)之無愧首屈一指的。至今，在統(tǒng)計(jì)全國(guó)各劇團(tuán)的常演劇目時(shí)，原創(chuàng)于浙江的戲曲《五女拜壽》《紅絲錯(cuò)》《春江月》《花燭淚》《梨花情》《天涯斷腸人》《討飯國(guó)舅》《洗馬橋》《漢文皇后》《仇大姑娘》《強(qiáng)盜與尼姑》，兒童劇《寒號(hào)鳥》等等，目前都可在各地舞臺(tái)上常�？吹�。包括目前興旺之極的民營(yíng)劇團(tuán)，做下統(tǒng)計(jì)以上劇目也是他們視為“飯碗”的□□，因?yàn)檠輪T演出討俏，觀眾市場(chǎng)熱捧。盡管南北文化和劇種的差異演繹出了許多不一樣的風(fēng)景，但這反而證明了浙江戲劇作品題材與藝術(shù)表現(xiàn)上的親和與實(shí)在。其實(shí)，這也似乎匡正了我們對(duì)經(jīng)典的一種衡量標(biāo)準(zhǔn)，即：好的戲曲文本標(biāo)志絕不能是一陣風(fēng)后束之高閣，名副其實(shí)的經(jīng)典更在于文本演出的生生不息，廣泛流傳。這一點(diǎn)，恐怕這本集子中的許多作品都能做到！
　　在一種前人鑄就并得到充分認(rèn)同的地域劇作風(fēng)格上，仍能不凝滯、不雷同，永葆鮮活的個(gè)性，煥發(fā)不同時(shí)代和文化理念的魅力，對(duì)于“浙派”戲劇以及它的后來傳承既是重要的也是艱巨的課題。這本劇作集中的《鳳姐》《大將軍韓信》《紅色浪漫》《□□次親密接觸》等就是“浙派”戲曲風(fēng)格的賡續(xù)發(fā)展。《鳳姐》選取的題材切合越劇傳統(tǒng)，但聚焦的鳳姐這一人物則具有極強(qiáng)的人物開掘挑戰(zhàn)性。如何寫出這一個(gè)鳳姐的精神世界、性格本質(zhì)，以感性和藝術(shù)的筆觸，發(fā)現(xiàn)并寫出其作為一個(gè)獨(dú)特女性個(gè)體的心靈血肉和行為脈絡(luò)，并作出新視角新思考后的情感臧否和道德評(píng)判，其實(shí)比運(yùn)用越劇形式講一個(gè)完整故事更具有挑戰(zhàn)性和顯現(xiàn)創(chuàng)作才華。顯然這個(gè)文本呈現(xiàn)的不同凡響，作者足可看作“浙派”戲曲創(chuàng)作衣缽的傳神繼承發(fā)展！《大將軍韓信》同樣寫出了以往“浙派”劇目中故事和人物普遍缺少的陽剛色彩和文學(xué)氣魄，特別是在運(yùn)用武戲形式時(shí)，頗見功力地體現(xiàn)了盡管不能像文戲一樣盡情鋪排，但作者卻以注重寫出韓信英雄氣概下的內(nèi)心糾結(jié)，升華命運(yùn)悲劇下的情感澎湃，用外在動(dòng)作性的激昂抒寫了人物內(nèi)心的悲壯凄涼，這在近年全國(guó)武戲創(chuàng)作中極為珍貴。《□□次親密接觸》在當(dāng)時(shí)也是開了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)在已無處不在的網(wǎng)絡(luò)生活在戲曲藝術(shù)中的表現(xiàn)先河，不僅當(dāng)時(shí)頗有影響，而且在題材創(chuàng)新，特別是拉近戲曲和當(dāng)代生活與觀眾的距離產(chǎn)生積極意義。更重要的是，從這些劇本的思想性、藝術(shù)性、文學(xué)性、戲曲性結(jié)合很好的效果看，也足以令人為“浙派”戲劇創(chuàng)作的發(fā)揚(yáng)光大而欣慰不已。
　　當(dāng)然，浙江戲劇創(chuàng)作盡管自成一派，但卻不是封閉的，同樣有在外地的浙江籍作者的優(yōu)秀作品，因?yàn)槠鹾狭苏憬瓌》N劇團(tuán)的藝術(shù)風(fēng)范，并在浙江舞臺(tái)上煥發(fā)出了活力和魅力，并成為標(biāo)志著浙江新時(shí)期戲劇創(chuàng)作收獲的重要組成部分。本集中收錄的《屈原》《一錢太守》《心比天高》即屬此例�？梢娬憬瓚騽∈情_放的！
　　總之，這是一本記載著浙江戲劇藝術(shù)40年來艱辛前行歷史進(jìn)程，有意義、有價(jià)值、有分量、有溫度，閃耀著浙江深厚獨(dú)特戲劇文化魅力，體現(xiàn)著許多優(yōu)秀劇作家創(chuàng)造智慧的戲劇文學(xué)薈萃，當(dāng)然，更標(biāo)志著浙江戲劇藝術(shù)在新時(shí)期中國(guó)戲劇藝術(shù)輝煌成就中的重要貢獻(xiàn)。在我們隆重紀(jì)念中國(guó)改革開放40周年之際出版這部選集也就具有著非同尋常的特殊意義。
　　是為序！