序言

　　閩江從福州城穿流而過，在南臺島被一分為二。我家的窗外是烏龍江濕地公園，時(shí)常遠(yuǎn)眺。駛過的船只劃破江上的光影，馬達(dá)聲緩緩地由遠(yuǎn)及近又漸弱，覆蓋了呼嘯而過的車行嘈雜，意外地讓人平靜。好天氣里沿著江岸散步、慢跑、騎行的人，空中搖曳的風(fēng)箏，搭配那些有時(shí)近乎于靜止的垂釣者，透著一股熱鬧與安逸。這樣的場景算是福州人生活中很日常的一部分，并沒有什么特別。熟悉的地方是否還有風(fēng)景？兩年前我們雜志找了幾位本土攝影師，希望從他們的鏡頭里讀到更多的福州。在楊勇的閩江人系列中，我看到了從龍舟躍入江中的青年、浣洗衣物的老嫗、老渡口的街市、造船廠的船塢……勾起無數(shù)回憶之余，更被這些充滿戲劇性的閩江影像擊中。楊勇在那些并沒有什么特別的日常里，定格下了一個(gè)個(gè)真實(shí)卻又特別的瞬間。

　　我問楊勇為什么會拿起相機(jī)拍攝閩江？楊勇想了很久才回答，五六年前他正陷入攝影的瓶頸期，雖然拿了一些獎(jiǎng)項(xiàng)，但卻有點(diǎn)找不到從前舉起相機(jī)的感覺�？桃馊�尋找拍攝題材其實(shí)十分困難，那一陣他有事沒事就去江邊散散心，看看風(fēng)景。在那里，他遇見了形形色色的人，這些人和閩江構(gòu)成了頗可玩味的畫面，讓他幾乎本能地按下了快門。后來他慢慢地從一堆雜亂的照片里感受到了與這條江、這座城市的聯(lián)系，拍攝中不斷涌現(xiàn)的兒時(shí)記憶與他對真實(shí)世界的各種認(rèn)知交織在一起，產(chǎn)生了復(fù)雜的體驗(yàn)與深刻的共鳴。閩江成為他攝影生涯里十分重要，并且長期的拍攝題材。

　　把這些年拍下的閩江影像，匯集成一本《一個(gè)人的閩江》，對于楊勇來說，只是一個(gè)開始。在編輯的過程中，讓我屢屢想起蘇格蘭攝影師約翰·湯姆遜（Jhon Thomson）。1870年前后，他開始了中國之行，全程五千多英里。其中一段旅程他從馬尾港，經(jīng)福州城走閩江水路到南平，再返回福州，這一路上的風(fēng)光讓他十分著迷。1873年他在歐洲出版了畫冊《福州和閩江》（Foochow and The River Min）后，閩江一度被認(rèn)為是最美麗最適合拍照的江。那批影像里最讓人難以忘懷的，便是浮于江上的金山寺。留白足夠的畫面里，水面的清晰倒影，讓金山寺仿佛遠(yuǎn)離塵世。在近一百五十年后，楊勇在金山寺，拍下了退潮時(shí)兩個(gè)手拉手小心翼翼地趟著淺水回到岸邊的路人。最打動(dòng)楊勇的永遠(yuǎn)是人。閩江瞬息萬變難以捉摸，它的細(xì)節(jié)就體現(xiàn)在這個(gè)環(huán)境里的人上。在閩江邊上，楊勇目睹了有些人的快樂，有些人的辛酸，有些人的執(zhí)著，有些人的特立獨(dú)行。這本不厚的攝影集里，這樣由人與景構(gòu)建出的日常而生動(dòng)的畫面比比皆是。書中幾個(gè)章節(jié)，從回憶、城市、人到認(rèn)知，層層遞進(jìn)地傳遞出攝影師對于閩江的觀察與思考。做本土雜志的這些年里，我們時(shí)刻提醒自己要保持對城市的好奇心，但總難免被日常的生活所消磨。感謝楊勇這樣的攝影師，用他的觸覺，又讓我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)魔幻與驚喜并存的城市切面，一條鮮活且有趣的閩江。
　　　　　　　　　許靈怡（《HOMELAND家園》雜志副主編）