譯后記
　　《電眼追蹤》英文版的封面，不遠(yuǎn)處，自動(dòng)扶梯的盡頭顯出一個(gè)女人模糊的背影。而在西班牙語(yǔ)版的封面上，雨后，枯葉散落一地，一雙紅色的高跟鞋，正行走在迷霧之中。
　　不難猜到，這是一個(gè)與女人相關(guān)的故事，基調(diào)如雨天一樣陰冷、嚴(yán)峻。
　　小說(shuō)作者克萊爾.麥金托什，也許讀者覺(jué)得陌生。她創(chuàng)作的《逃逸者》（I Let You Go），曾經(jīng)登上《星期日泰晤士報(bào)》暢銷書排行榜，位列2015年犯罪小說(shuō)處女作榜首，她還憑借這部小說(shuō)，一舉擊敗J.K.羅琳，奪得英國(guó)2016年度“柴克斯頓老牌詭異犯罪小說(shuō)獎(jiǎng)”（Theakston Old Peculiar Crime Novel）�！峨娧圩粉櫋罚↖ See You）是克萊爾的第二部小說(shuō)，故事依然圍繞家庭展開，但危險(xiǎn)的來(lái)源調(diào)換了方向，更致命、更讓人難以提防。
　　有人說(shuō)，優(yōu)秀的犯罪小說(shuō)有三個(gè)因素：語(yǔ)言、人物和場(chǎng)景�？巳R爾.麥金托什就擅長(zhǎng)平鋪直敘的筆法，不用隱喻，無(wú)一絲多余的辭藻，將人物形象塑造得豐滿鮮活。家庭婦女柔伊.沃克以第一人稱的視角充當(dāng)故事的“敘述者”，她經(jīng)歷過(guò)年少時(shí)沖動(dòng)的愛(ài)情，如今人到中年，面對(duì)一雙性情乖張的子女，卻無(wú)計(jì)可施。警探凱莉.斯威夫特則引出小說(shuō)的另一條主線，她機(jī)敏、性格直率，但內(nèi)心深處卻因?yàn)榧胰硕嗄昵八�遭遇的一次不幸，痛苦而難以釋懷。其余角色，作者三言兩語(yǔ)，便勾勒出他們鮮明的個(gè)性特征，讓不同的讀者，總能從某些人物身上找到自己的影子，并且感同身受。
　　任何一部小說(shuō)，場(chǎng)景都是重要的組成部分。作者不吝筆墨，譯者也往往順勢(shì)發(fā)揮，譯得酣暢淋漓。雨中的倫敦，擁擠的地鐵，僻靜的街巷，這些內(nèi)容并非可有可無(wú)，而恰恰是作者為情節(jié)、懸念和高潮所營(yíng)造的氛圍，如果讀者只專注于追趕情節(jié)，忽略了這些細(xì)節(jié)，閱讀的快樂(lè)必定會(huì)大打折扣。
　　在小說(shuō)的諸多門類中，犯罪小說(shuō)看起來(lái)似乎不夠嚴(yán)肅，但事實(shí)上，犯罪小說(shuō)很能夠表達(dá)作家對(duì)社會(huì)的深刻認(rèn)知�！峨娧圩粉櫋酚靡粋�(gè)瘋狂的故事，點(diǎn)出了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的恐怖。網(wǎng)絡(luò)世界讓所有人無(wú)處遁形，也讓所有人成為犯罪的推手和參與者。如果說(shuō)《1984》中具有監(jiān)視功能的“電幕”（telescreen）僅僅是用來(lái)控制人們的行為，那么無(wú)法察覺(jué)、不留任何死角的網(wǎng)絡(luò)，更是屬于我們這個(gè)新時(shí)代的恐怖故事，因?yàn)檎l(shuí)也不清楚，此時(shí)此刻，是否有一雙眼睛，正透過(guò)屏幕看著你的一舉一動(dòng)，讓你隨時(shí)隨地身處險(xiǎn)境。作者向我們拋出了一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：“倘若科技是一種毒品，那么，它的副作用究竟是什么？”
　　身為譯者，每譯一本書，都是一次學(xué)習(xí)和提高的過(guò)程，練成了完美主義者，練出了強(qiáng)迫癥，但即便如此，還是常常覺(jué)得言不盡意，有繼續(xù)提升的空間，這就是為什么說(shuō)翻譯是一門令人遺憾的藝術(shù)吧。特別感謝與我合譯此書的馬丹女士，是你用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和敬業(yè)精神，為我的譯稿糾錯(cuò)打磨，并督促我克服“拖延癥”，譯這本書，你注入的心血比我多得多。感謝編輯張丹女士，如果說(shuō)作者靠作品留名于世，譯者充當(dāng)“代言人”，那編輯便是幕后英雄。最后，要感謝所有讀者，你們堅(jiān)持閱讀，激勵(lì)我們將翻譯這條路繼續(xù)走下去。