2018中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年度批評(píng)文集
定 價(jià):128 元
- 作者:李曉峰 編
- 出版時(shí)間:2018/11/1
- ISBN:9787567132702
- 出 版 社:上海大學(xué)出版社
- 中圖法分類(lèi):J052
- 頁(yè)碼:389
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:16開(kāi)
批評(píng)的現(xiàn)場(chǎng),是中國(guó)美術(shù)批評(píng)家的第十二屆年會(huì)主題,也是2018年中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年度批評(píng)文集的編輯立場(chǎng),意在以既中性、客觀又有明確能指、所指的維度,呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)在當(dāng)下的整體狀貌、視角與程度。
由中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)、上海藝術(shù)博覽會(huì)、上海美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所共同主辦的“2018·第十二屆中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)”定于2018年11月9日至11日在上海舉行。本屆年會(huì)主題為“批評(píng)的現(xiàn)場(chǎng)”,學(xué)術(shù)主持為劉淳與楊小彥先生!2018中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年度批評(píng)文集》將收錄年會(huì)學(xué)術(shù)委員提交的本年度(2017年—2018年)撰寫(xiě)或發(fā)表的相關(guān)美術(shù)批評(píng)文章60篇,并整體反映本年度具學(xué)術(shù)價(jià)值的美術(shù)理論或批評(píng)文章。
李曉峰,1963年生于天津,祖籍山東。
1985年畢業(yè)于北京大學(xué)哲學(xué)系,獲哲學(xué)學(xué)位。1985年執(zhí)教上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院至今,F(xiàn)任上海大學(xué)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)、當(dāng)代藝術(shù)研究工作室主持等職,碩士生導(dǎo)師。
2016年第十屆中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)學(xué)術(shù)主持,2018年第十二屆中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)輪值主席。
著述《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)·李曉峰自選集》、《批評(píng)家的批評(píng)與自我批評(píng)》、《藝術(shù)導(dǎo)論》、《基礎(chǔ)·基因》、《中國(guó)雕塑1949—2010》等30余部;策展《都市抽象》、《城市目光》、《追夢(mèng)時(shí)空》、《以物之名》、《海上延伸》等近百個(gè):撰寫(xiě)《抽象藝術(shù)在上!、《虛擬城市的藝術(shù)深度》、《天空下的畫(huà)家》、《上海,做為一個(gè)側(cè)面》等藝術(shù)批評(píng)文章數(shù)百篇。
前言 批評(píng)的現(xiàn)場(chǎng)與現(xiàn)場(chǎng)的批評(píng)(李曉峰)
上篇 理論的批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)
彭德評(píng)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)
游江審視與姿態(tài)——作為觀察者的批評(píng)家
劉淳批評(píng)家與藝術(shù)家
張光華巴賽爾藝術(shù)展,批評(píng)的在場(chǎng)
馬欽忠藝術(shù)批評(píng)的“錨地”和“發(fā)明意義”的修辭學(xué)批評(píng)困境
鄭工問(wèn)題與困惑:由個(gè)體化學(xué)術(shù)引發(fā)的思考
王瑞蕓對(duì)于“困惑”的回應(yīng)
陳劍瀾中西體用與損益
夏可君何為策展人?當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)策展人將有何“修為”?
藍(lán)慶偉當(dāng)代藝術(shù)與美術(shù)館
下篇 實(shí)踐的批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)
問(wèn)題現(xiàn)場(chǎng)批評(píng)
王林孟璐究竟怎樣來(lái)構(gòu)建中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)?——讀楊詰蒼《這不是一個(gè)呻國(guó)城”展覽——深讀“1989后的藝術(shù)與中國(guó):世界劇場(chǎng)”》
劉驍純“新寫(xiě)意主義”之思
鄧平祥寫(xiě)意油畫(huà)和人的主題表達(dá)
陳孝信水墨之變——改革開(kāi)放40年以來(lái)水墨問(wèn)題概述
楊小彥抽象作為一個(gè)問(wèn)題——從“回歸本體:廣東三十年抽象型藝術(shù)回溯”展說(shuō)起
陳默本土藝術(shù)之囧:三十年河?xùn)|三十年河西
王春辰思想的形式——藝術(shù)在當(dāng)代的趨向和表現(xiàn)
艾蕾爾混亂的生態(tài)——從青年藝術(shù)扶持計(jì)劃的現(xiàn)狀談起
杜曦云裝飾——“偽當(dāng)代藝術(shù)”的實(shí)質(zhì)
鄭娜論當(dāng)代藝術(shù)中的社會(huì)空間
文化現(xiàn)場(chǎng)批評(píng)
顧丞峰尋找“都市水墨”的精神指向
付曉東髡殘、內(nèi)經(jīng)圖與類(lèi)比法——道家圖像與技術(shù)哲學(xué)演講稿之一
段君領(lǐng)袖魅力的當(dāng)代解析
李公明時(shí)代癥候中的芳華與反抗遺忘——電影《芳華》的關(guān)鍵詞
李曉峰海上延伸無(wú)限的可能
吳亮不可透識(shí)的上海
楊衛(wèi)一個(gè)隱蔽的藝術(shù)群落
劉禮賓似曾相識(shí)的別處
俞可轉(zhuǎn)型中的社區(qū)藝術(shù)空間
形態(tài)現(xiàn)場(chǎng)批評(píng)
王端廷基因變異——走向觀念主義的水墨藝術(shù)
李旭涂繪與書(shū)寫(xiě):抽象藝術(shù)的中式表達(dá)
孫振華裝置與時(shí)間
殷雙喜影像藝術(shù)中的時(shí)間與歷史
王璜生真實(shí)、拷問(wèn)與錯(cuò)位:中國(guó)當(dāng)代攝影與“紅色圖像
葛秀支文化自省與身份認(rèn)同:世界陶藝格局中的中國(guó)當(dāng)代陶藝
皮道堅(jiān)與張洪和秋麥的對(duì)話(huà)
王萌運(yùn)行中的“非形象”——一種實(shí)驗(yàn)性理論的提出
顏勇覽境·見(jiàn)異
新媒體與新智能現(xiàn)場(chǎng)批評(píng)
佟玉潔自拍:作為自我成像攝影敘事的兩個(gè)維度
鮑棟相之紛影——影像、社會(huì)與藝術(shù)
何桂彥可為與不可為:“大數(shù)據(jù)”對(duì)美術(shù)研究領(lǐng)域的介入
邱敏微信化閱讀方式影響下的藝術(shù)批評(píng)
鄭荔泛媒時(shí)代下的新媒體藝術(shù)之變
盛葳從視覺(jué)機(jī)器到人工智能
藝術(shù)家個(gè)案批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)
賈方舟天工開(kāi)藝———淪王懷慶
馮博一有關(guān)“徐冰文字”的紀(jì)事
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冀少峰李路明的意義——讀李路明的書(shū)和畫(huà)
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陶詠白追尋無(wú)盡的生命之路——張春旸的風(fēng)景交響詩(shī)
徐虹驀然回首:情感時(shí)空的圖像——?jiǎng)⒙挠彤?huà)《紅顏檔案》系列
張渝無(wú)邪的虛偽——有關(guān)劉文西的敘事話(huà)語(yǔ)分析
高嶺用藝術(shù)作品尋求不同文明之間的對(duì)話(huà)——王林旭藝術(shù)作品永久陳列聯(lián)合國(guó)總部的啟示
吳鴻靈魂劇場(chǎng):張林海作品中的個(gè)人、社會(huì)、時(shí)代及歷史性隱喻
“年度”現(xiàn)場(chǎng)批評(píng)
朱青生《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒》2017卷導(dǎo)論
滕宇寧中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新命題——《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒》2017卷導(dǎo)論附論
唐堯2016—2017中國(guó)雕塑觀察
“年會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)批評(píng)(代后記)
呂澎藝術(shù)批評(píng)四十年
楊衛(wèi)江湖夜雨十年燈——回顧中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)