序　言

關(guān)于開(kāi)展70后作家研究的倡議

張麗軍

學(xué)者陳思和先生在《從少年情懷到中年危機(jī)20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)研究的一個(gè)視角》一文中追問(wèn)：我們現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的碩士點(diǎn)是20世紀(jì)80年代初期設(shè)立的，博士點(diǎn)的設(shè)立在20世紀(jì)80年代后期。我們的高校中文系培養(yǎng)了一代又一代的博士、碩士，他們都到哪里去了？他們?yōu)槭裁床话蜒酃夥诺剿麄兺�代人身上�?/p>

要回答陳思和先生的追問(wèn)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)存在于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域中的一個(gè)極為不良的癥候，即重現(xiàn)代輕當(dāng)代、重大師輕邊緣作家、重名人輕新作家的規(guī)則，幾乎在文學(xué)研究者、期刊編輯、出版社那里，乃至在整個(gè)文化界形成了一種無(wú)名的潛意識(shí)。因而，對(duì)于那些研究邊緣作家、新作家、無(wú)名作家的學(xué)者來(lái)說(shuō)，不僅其研究成果的分量受到質(zhì)疑，而且其成果能不能發(fā)表也成為問(wèn)題。而事實(shí)上，現(xiàn)代文學(xué)的邊緣作家、當(dāng)代文學(xué)的無(wú)名新作家最需要研究者去發(fā)現(xiàn)、關(guān)注、開(kāi)掘、引導(dǎo)、評(píng)價(jià)與定位。但是，既然文化界存在這樣一種典律，那么同樣處在成長(zhǎng)中、同樣汲汲乎被關(guān)注的70后批評(píng)家，自然是無(wú)暇把目光放到他們同代人身上了。

據(jù)陳思和先生回憶，20世紀(jì)80年代中期，在復(fù)旦大學(xué)召開(kāi)的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)講習(xí)班上，30多歲的王安憶對(duì)她的母親茹志鵑說(shuō)：你們老一代總是說(shuō)，對(duì)我們要寬容，要你們寬容什么？我們?cè)缇痛嬖诹耍?0后作家同樣如此他們?cè)缇痛嬖诹耍�盡管這種存在處于重重的遮蔽之中。

在當(dāng)代文壇的整體格局中，70后作家是一種尷尬的存在。首先是來(lái)自代際的尷尬。前有50后60后作家成熟、大氣的光芒，后有80后90后作家銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)，70后作家恰好處于歷史的夾縫之中。

其次，70后作家受到來(lái)自外部市場(chǎng)的遮蔽。市場(chǎng)與媒體聯(lián)合命名了70后，一提起70后作家人們就想到衛(wèi)慧、棉棉等美女作家及她們的身體寫(xiě)作。再次，70后作家既舊又新，既信又疑，拘謹(jǐn)、憂(yōu)郁、心事重重、瞻前顧后（徐則臣《70后的寫(xiě)作及可能性之一》），從外部存在到內(nèi)心世界都處于一種沖突狀態(tài)。最后，70后作家在文學(xué)創(chuàng)作中呈現(xiàn)出一種不確定的審美認(rèn)知，思想漂浮，難以建構(gòu)深邃的審美藝術(shù)境界。

在審視70后作家的尷尬處境之后，我們同樣要看到70后作家獨(dú)特的乃至不可復(fù)制的審美優(yōu)勢(shì)與精神氣質(zhì)。相較于50后60后作家而言，70后作家有著較為完整的知識(shí)體系和健全的人性認(rèn)知，正日益成為文壇最堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作力量。事實(shí)上，一些不同于美女作家的70后實(shí)力派作家如徐則臣、魏微、金仁順、劉玉棟等，正逐漸被批評(píng)家與研究者重視。他們厚重、大氣、沉靜、嫻熟的一面已經(jīng)顯現(xiàn)。在湖南衛(wèi)視《零點(diǎn)鋒云》節(jié)目中，王蒙與張悅?cè)粚?duì)話時(shí)說(shuō)，80后作家缺少歷史與生活的維度，在這一方面70

后作家恰恰具有其獨(dú)特的審美優(yōu)勢(shì)。70后作家經(jīng)歷了鄉(xiāng)土中國(guó)的歷史裂變與新生的陣痛，有著豐富的生活閱歷和深刻的生命體驗(yàn)，既有傳統(tǒng)文化的審美趣味，又有互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代對(duì)多元文化的包容力和審美接受力，從而具有一種多元混合的審美模式和獨(dú)特的精神氣質(zhì)。我們有理由相信，70后作家必將在21世紀(jì)文壇呈現(xiàn)出他們獨(dú)特的審美特質(zhì)和精神個(gè)性。

文學(xué)需要闡釋。一代人有一代人的話語(yǔ)密碼，需要給以理性闡釋而不是媒體上的隨意起哄。這是關(guān)鍵的問(wèn)題。今天主流的作家和主流的批評(píng)家都已經(jīng)是中年人，作為同代人他們之間存在著很好的溝通。而更加年輕的作家崛起于文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的時(shí)候，文學(xué)批評(píng)和文學(xué)理論顯然是嚴(yán)重滯后了，以至于常常需要作家自己出來(lái)發(fā)表一些詞不達(dá)意的話，來(lái)表達(dá)自己。（陳思和《從少年情懷到中年危機(jī)20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)研究的一個(gè)視角》）一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)。同樣，一時(shí)代有一時(shí)代之批評(píng)家。面對(duì)21世紀(jì)在歷史夾縫中尷尬存在的70后作家，面對(duì)21世紀(jì)噴涌而出、沉靜堅(jiān)實(shí)的70后文學(xué)，正如陳思和先生所呼吁的，作為同代人，70后批評(píng)家已經(jīng)不能再猶豫了。

讓我們一起關(guān)注同代人的文學(xué)創(chuàng)作，讓70后作家與70后批評(píng)家一

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