序

杰里米·劉易斯

西里爾·康諾利（Cyril Connolly）曾經(jīng)寫(xiě)道：“沒(méi)有兩本傳記是相同的，因?yàn)樽髡咴诿恳槐局卸紩?huì)注入些必定始終不同的自傳因素�！边@本傳記事出也未能脫此巢臼。我出生時(shí)，企鵝圖書(shū)已問(wèn)世七年。我的整個(gè)童年對(duì)它們?nèi)�都記得清清楚楚。而且，我的整個(gè)職業(yè)生涯都在從版和文學(xué)工作，對(duì)艾倫·萊恩及其同事們也有一定的了解。書(shū)寫(xiě)有關(guān)企鵝出版社成為全國(guó)性出版機(jī)構(gòu)的那些歲月宛如重訪一個(gè)記憶模糊的國(guó)度，早已遠(yuǎn)去，卻依舊熟悉。盡管我與萊恩從未謀面，但本書(shū)中出現(xiàn)的許多人物，有的自我的出版生涯初期既已相識(shí)，或知道其名聲。

作為第二代企鵝圖書(shū)的讀者，我當(dāng)時(shí)每個(gè)月都期盼著有什么新書(shū)出版，以為唯一值得閱讀的小說(shuō)，就是那些企鵝出版社用其著名的橙白兩色統(tǒng)一封面的平裝版小說(shuō)。要想知道古希臘、漢諾威王朝、羅馬天主教會(huì)、印刷術(shù)、卡爾·馬克思甚至氣候方面的知識(shí)，則自然想到藍(lán)色封面的塘鵝叢書(shū)（Pelican Books）。對(duì)我們這些出生于五六十年代的人而言，企鵝跟英國(guó)廣播公司（BBC）和全民醫(yī)療制度一樣，似乎就是一個(gè)塑造我們生活的、仁慈的壟斷者：一個(gè)獨(dú)特不變的機(jī)構(gòu)，沒(méi)有對(duì)手，無(wú)與倫比。至于何人該對(duì)此一切負(fù)責(zé)，這一切如何而來(lái)，與我毫不相干。企鵝版《查泰萊夫人的情人》一書(shū)在我走出校門(mén)那年接受了審判，可我對(duì)此毫無(wú)記憶；甚至在七年之后我到柯林斯出版社(Collins)的營(yíng)銷(xiāo)部門(mén)任職，艾倫萊恩這個(gè)名字對(duì)我也毫無(wú)意義。

那些歲月里，出版人仍然還是值得報(bào)刊媒體關(guān)注的。那些彩色的報(bào)紙副刊時(shí)�？�登文章談及書(shū)業(yè)兩位令人羨慕的“奇才”湯姆·麥奇勒（Tom Maschler）和托尼·戈德溫(Tony Godwin)。巧的是，這兩位都曾經(jīng)給艾倫萊恩打工。盡管講述艾倫萊恩成就的專欄比關(guān)于其他出版人的要多，而且最近的文章都是關(guān)于他解雇了托尼·戈德溫，但在我逐步熟悉出版界之時(shí)，他業(yè)已精力不濟(jì)且病恙纏身了。他為其同輩的業(yè)界人士所尊敬，但在更廣大的領(lǐng)域內(nèi)沒(méi)有證據(jù)說(shuō)明他比諸如喬治·威登菲爾德（George Weidenfeld）、安德烈·多伊奇(André Deutsch)等多姿多彩的人物更受愛(ài)戴。和許多人一樣，我錯(cuò)誤地認(rèn)為他發(fā)明了平裝本。然而鑒于對(duì)他一無(wú)所知，我沒(méi)有理由作他想。

對(duì)于一九七〇年他的去世，我什么都不記得，之前一年我在安德烈·多伊奇出版社當(dāng)初級(jí)編輯。同事中有位年輕人大衛(wèi)·蒂爾，他娶了萊恩的二女兒克里斯汀，在那里獲得一些精裝書(shū)的出版經(jīng)驗(yàn)，然后回到企鵝出版社。安德烈·多伊奇喜歡提醒我們說(shuō)，他的出版社被選中是因?yàn)樽陨淼臉s譽(yù)，而由于他的專業(yè)精神和對(duì)出版業(yè)的奉獻(xiàn)精神跟艾倫·萊恩不相上下，這一點(diǎn)完全合乎情理。我跟妻子曾經(jīng)到蒂爾夫婦位于“老磨坊”（Old Mill House）的住房里跟他們共進(jìn)晚餐。老磨坊是艾倫萊恩的一棟優(yōu)雅的建于十八世紀(jì)的房子，位于西德雷頓。從那時(shí)起，我就經(jīng)常想，萊恩本人是否在這里待過(guò)。不久我們就各奔東西，我再也沒(méi)有想起大衛(wèi)·蒂爾，直到一九七七年在安德烈·多伊奇的八十歲大壽聚會(huì)上，他親切地在我肩頭拍了一下，向我再次作了自我介紹。

我在一九六七年所進(jìn)入的出版業(yè)乃是艾倫·萊恩業(yè)終生從事的行業(yè)。盡管出現(xiàn)過(guò)一些合并和并購(gòu)，多數(shù)出版社仍然獨(dú)立經(jīng)營(yíng)：很多出版社，像柯林斯和約翰·默里默里(John Murray)仍然是家族企業(yè)。其他一些，如安德烈·多伊奇出版社或者威登菲爾德與尼科爾森出版社（Weidenfeld&Nicolson），則由創(chuàng)始人管理。出版社的辦公室往往都在布盧姆斯伯里或者考文特花園那些搖搖晃晃的喬治時(shí)代風(fēng)格房子里。它們的門(mén)廳無(wú)一例外地塞滿了棕色的紙包，樓上的辦公室則兼有雅致和骯臟的格調(diào)。大理石壁爐架上亂糟糟地堆放著折角的展示卡和半空的酒瓶，可容雙膝的維多利亞式辦公桌上，橫七豎八地放著校樣、書(shū)目、審讀報(bào)告、舊咖啡杯、封面打樣、滿滿的煙灰缸、尚未回復(fù)的信件以及干凈的清樣等等。除了一兩個(gè)可怕的例外，出版業(yè)，至少是在定位高端的出版社，充滿了男子氣，人們往往已屆中年。他們喜歡穿著戶外風(fēng)格的鮮艷的花呢西裝或白色條紋西裝，還都是加里克俱樂(lè)部或者薩維爾俱樂(lè)部的熱心會(huì)員，喜歡在信封背面草草寫(xiě)下備忘錄或者計(jì)算數(shù)字，并堅(jiān)定地信仰漫長(zhǎng)的午餐要有酒水相伴。財(cái)務(wù)和發(fā)行人員在那里接受（而不是發(fā)出）指令；而很多指令來(lái)自于出版人的 “嗅覺(jué)”或者“預(yù)感”，人們津津樂(lè)道于出版人怎樣在餐桌上約到后來(lái)名噪一時(shí)的書(shū)稿的故事。很多辛苦活則是由那類舊式的職員，那些挺有錢(qián)但懷有一絲文學(xué)理想的前公學(xué)畢業(yè)生，以及最為珍貴的——一支穩(wěn)定的中年未婚婦女隊(duì)伍一起擔(dān)當(dāng)?shù)摹Ｋ麄兡弥�低得可憐的薪水，每天晚上還要將裝滿籃筐的打印稿或者校樣扛回家。

我離開(kāi)安德烈·多伊奇出版社后，先后就職于A.P.瓦特文學(xué)經(jīng)紀(jì)公司和牛津大學(xué)出版社，然后在查托與溫達(dá)斯出版社（Chatto & Windus）做了十年。在我從事出版的那段時(shí)間，這個(gè)行業(yè)發(fā)生了許多變化，而萊恩也許并不喜歡或者主張那些變化。那些他所了解或有過(guò)合作的出版社——喬納森·凱普出版社(Jonathan Cape)、哈米什·漢密爾頓出版社(Hamish Hamilton)、塞克與沃伯格出版社(Secker & Warburg)_、邁克爾·約瑟夫出版社（Michael Joseph）、海涅曼出版社（Heinemann）、威登菲爾德出版社、哈欽森出版社（Hutchinson）、他鐘愛(ài)的博德利博德利·海德出版社（Bodley Head），甚至那家看起來(lái)堅(jiān)不可摧的威廉·柯林斯出版社（William Collins）——都被大企業(yè)集團(tuán)收購(gòu)了。辦公地從布盧姆斯伯里的排房換到了毫無(wú)特點(diǎn)的辦公樓某個(gè)樓層。身穿白色條紋西裝的中年男士被那些不再當(dāng)溫順陪襯的女士擠到一邊。無(wú)酒不成的工作午餐開(kāi)始失寵，牛排、腰子布丁和紅酒讓位于三文魚(yú)和帶泡礦泉水。隨著計(jì)算機(jī)和復(fù)印機(jī)噴涌出成堆的公文，官僚制度贏得了勝利，越來(lái)越多的會(huì)議用于討論那些公文里的內(nèi)容。出版商不再對(duì)那些愛(ài)談?wù)撔〉老�息的專欄作者和人物作者感興趣，而是轉(zhuǎn)向公關(guān)人士、名人、電視廚藝節(jié)目主持人以及一個(gè)文化更匱乏的時(shí)代的其他英雄們。并且，正如托尼戈德溫曾經(jīng)預(yù)見(jiàn)的那樣，隨著各家出版社創(chuàng)立自己有競(jìng)爭(zhēng)力的平裝書(shū)品牌，為自己保留下那些曾經(jīng)會(huì)交由企鵝出版社出版的圖書(shū)，并收回那些幾乎像是企鵝出版社自己創(chuàng)造的圖書(shū)的版權(quán)，企鵝出版社在圖書(shū)市場(chǎng)的文學(xué)板塊失去了近乎壟斷的地位。但有些東西是永遠(yuǎn)不變的。某種程度上，萊恩那“有得也有失”（swings and roundabouts）的原則生存了下來(lái)：暢銷(xiāo)小說(shuō)以及園藝、棋類圖書(shū)繼續(xù)貼補(bǔ)著那些被忽略的十八世紀(jì)小說(shuō)家的首部小說(shuō)、無(wú)足輕重的回憶錄、傳記圖書(shū)的出版。