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黃棠一家 黃棠,某大型公司總經(jīng)理;其夫洪錦江是新任開發(fā)新區(qū)主任;長女是摩納哥籍富商,嫁給了斐濟籍的醫(yī)學專家;次女是擁有EMBA身份的大型節(jié)目策劃人,嫁給了法國歸僑身份的電影導演;獨子是美國籍的在讀高中生,他的女朋友比他大七歲,是個有錢的神秘女孩;其母是一位退了休的評劇演員……先鋒的馬原此刻以現(xiàn)實主義的姿態(tài)站在生活現(xiàn)場,耐心地為我們勾勒了“黃棠一家”這個新貴家庭的真實生活狀態(tài),表達出對社會發(fā)展進程的深度關(guān)注。馬原說,“小說要從天上回到地下”。他依舊擁有那座屬于自己的敘事冰山。
專業(yè)書評:
舊日的先鋒與新貌的現(xiàn)實主義 ——論馬原的長篇小說新作《黃棠一家》與《糾纏》 房偉 2012年《牛鬼蛇神》出版后,作家馬原以“先鋒的回歸”為看點,引發(fā)了文壇強烈的關(guān)注與爭議。2013年至2014年初,馬原又持續(xù)推出了《糾纏》與《黃棠一家》兩部長篇。與《牛鬼蛇神》相比,這兩部長篇小說進一步擺脫了馬原熟悉的敘事套路和慣性的主題、題材,技法上向傳統(tǒng)現(xiàn)實主義靠攏,而在內(nèi)涵上卻顯示了馬原對紛繁復雜的中國文化現(xiàn)實的理解和把握。或者說,這兩部小說對馬原來講,不僅驗證著先鋒小說家敘事能力的回歸,表現(xiàn)了馬原在生命個體的現(xiàn)實經(jīng)驗與文學表現(xiàn)上,已逐漸找到了可以言說的方式,而且更在于從某種角度上暗示了中國當下的現(xiàn)實故事經(jīng)驗表達的敘事合法性和必要性。 一 先鋒小說無法有效地處理文學與現(xiàn)實的關(guān)系,是其衰落的重要因素之一。先鋒小說對敘事形式和語言的迷戀,一旦脫離了特定歷史階段,就會產(chǎn)生封閉與自我指涉的游戲狀態(tài),進而喪失新鮮感,并由此形成語言和形式本身對“人”的豐富性的壓抑和控制:“當它成為一種意識形態(tài)時,其反人性和反主體性一面便暴露無遺。就其所揭示的人是一種社會文化時空的存在而言,它把敘事對現(xiàn)實場景、客觀經(jīng)驗的復現(xiàn)中掙脫出來,而將敘事看做一個新的意義和經(jīng)驗的生產(chǎn)場域,看作了敘事對社會現(xiàn)實的生產(chǎn)、建構(gòu)和闡釋功能!备匾氖牵幱诂F(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的中國,有著不同于西方的,非常豐富復雜的歷史和現(xiàn)實經(jīng)驗,在客觀上也需要文學經(jīng)驗予以表達,而先鋒文學顯然無法完成這一任務——盡管,先鋒文學在文學向文學本體回歸上做出了巨大歷史貢獻。先鋒時期的馬原,也曾一度在技術(shù)迷宮里,拒絕現(xiàn)實因素和個人經(jīng)驗的介入。他對現(xiàn)實的不信任,既是一種文學價值觀,又有著西方現(xiàn)代文學的影響。然而,“拒絕現(xiàn)實”的姿態(tài),其實本身也是一種“現(xiàn)實”,即那些西藏神秘故事和變幻莫測的敘事圈套背后,隱藏著對規(guī)定性意識形態(tài)的不滿,更表現(xiàn)為對當時中國當代文學形成的“社會主義現(xiàn)實主義”敘事規(guī)范的叛逆。然而,作為“文學向內(nèi)轉(zhuǎn)”的純文學話語策略,先鋒文學的一個問題在于,當拒絕的姿態(tài)不能與現(xiàn)實形成有效對峙,“拒絕”就會缺乏敘事推動力,并成為“結(jié)構(gòu)性”僵化形式,這其實與“講故事”的能力無關(guān)。事實證明,雖然利用“元小說”手段,不斷破壞故事結(jié)構(gòu),但馬原的講故事能力依然很好,這在《黃棠一家》與《糾纏》中也得到了印證。 新世紀以來,很多先鋒作家,都出現(xiàn)了回歸現(xiàn)實的傾向,如余華的《兄弟》和《第七天》,格非的《春盡江南》等。當先鋒的激進沖動退卻,當叛逆的語言自覺成為慣性,那些曾令作家不屑一顧的“現(xiàn)實”,卻出現(xiàn)了令人震驚的變化;蛘哒f,語言的超越只是一種幻覺,而新世紀以來的中國現(xiàn)實,正在經(jīng)歷一場類似西方崛起的歷史進程,但又有很大不同。日新月異的民間資本市場,國際化大資本的涌入,新貴階層的形成,嚴重的兩極分化與道德失范,還有高速發(fā)展的、龐大巍峨的現(xiàn)代化景觀,網(wǎng)絡(luò)的去政治化和重新政治化的沖動,都讓我們對文化現(xiàn)實充滿了宏大書寫的沖動,卻似乎又感到茫然而無從把握。《牛鬼蛇神》中,馬原還保留著對先鋒敘事的懷舊,大元和李德勝從文革大串聯(lián)的友誼,直到新世紀的再次結(jié)緣,續(xù)寫了先鋒小說《零公里處》的少年冒險故事,批評家們雖對這種“先鋒的續(xù)寫”有不同看法,但大多贊賞馬原在該小說中對中國現(xiàn)實的關(guān)注和自身生命體驗的情感注入:“《牛鬼蛇神》最大的突破之處在于,馬原從“去作者化”的敘事策略中走出來,回到了自身線性的生命體驗,回到了人們所可以感知的現(xiàn)實生活。但是馬原仍然不愿丟棄早期馬原式的特立獨行,不愿意沉淪于經(jīng)驗世界、微觀世界的瑣碎,于是,他選擇了將現(xiàn)實主義敘事與超現(xiàn)實主義敘事緊緊地捆綁在一起,呈現(xiàn)給我們的是一幅經(jīng)驗世界與超驗世界相互糾纏的畫面! 二 如果說,《牛鬼蛇神》還有先鋒文學痕跡,那么,《糾纏》與《黃棠一家》可以看作馬原進一步告別先鋒,探索新的現(xiàn)實反映路徑的努力。就《糾纏》而論,盡管主人公還是那個曾在先鋒文學世界鬼魅般的人物“姚亮”,但“此姚亮”非“彼姚亮”,姚亮不再是敘事冒險的符號,也不再是作者拆解敘事幻覺的工具,而成為了一個有作家馬原本人生命體驗的影子,又有血有肉的典型人物。整部小說圍繞姚清澗老人去世后,因遺囑規(guī)定,將全部遺產(chǎn)捐贈給家鄉(xiāng)小學,從而引發(fā)了兒子姚亮、女兒姚明,及孫子姚良相等一系列人物“糾纏”的故事!都m纏》的開頭,彷佛是一個強烈敘事暗示,即姚亮經(jīng)過十余年,終于讀完了《好兵帥克歷險記》:“‘釋然’兩個字準確描繪了放下這本大書那一刻姚亮的心情。”然而,讀完小說的姚亮,并沒有找到真正的心靈平靜,而是陷入了世俗生活的煩惱。父親去世的奔喪電話,前妻有關(guān)房產(chǎn)的糾紛,讓他在世俗利益算計的“糾纏”中無法自拔。這幾乎能看作是先鋒命運的某種清醒自嘲。文本的世界是虛構(gòu)的,但充滿精神探索的刺激,也充滿了意義可能性和浪漫想象。然而,夢最終要醒來,小說也最終有讀完的一天。走出了“好兵帥克歷險”的虛幻世界的姚亮,最終要走入世俗的利益冒險。姚亮這個神秘藏地冒險故事里的主人公,也最終迷失于現(xiàn)實的遺產(chǎn)法律糾紛。同時,該小說除對馬原自身的意義之外,更巧妙地擊中了新世紀中國的一個非常重要的現(xiàn)實焦點:“遺產(chǎn)問題”。遺產(chǎn)聯(lián)系著房產(chǎn)、法律、繼承權(quán)、家庭關(guān)系、資本等多方面敏感點,而這一切,恰是中國經(jīng)過幾十年資本市場發(fā)育后出現(xiàn)的“新現(xiàn)實”。在物質(zhì)相對匱乏,個人資產(chǎn)沒得到充分發(fā)展的80年代、90年代,馬原展現(xiàn)的圍繞“遺產(chǎn)”的驚心動魄的爭奪,是不可想象的,而這種“糾纏”心態(tài),無疑是對中國人當下物質(zhì)焦慮的一個側(cè)影。 《黃棠一家》是馬原最新的一部長篇小說。這部小說中,馬原的目光進一步擴展,試圖通過黃棠、洪錦江的中產(chǎn)化家族的敘事,形成對中國現(xiàn)實生活的一種“總體性”理解和把握。但是,這種總體性把握,又沒有一種鮮明的敘事態(tài)度作為意識形態(tài)規(guī)定性,馬原的態(tài)度是反諷的,但這種反諷隱藏在克制冷靜的敘事之后。馬原與現(xiàn)實的態(tài)度,不是仇恨式的對峙,也不是傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的宏大敘事,而呈現(xiàn)出了一種平靜交流的、但有距離的“和解”。這里,毫無疑問,有著通俗小說的故事技巧,也有意識形態(tài)的妥協(xié)性,但馬原也呈現(xiàn)出“總體性把握”當下現(xiàn)實,并進而總體性把握中國改革開放歷史的努力。黃棠、洪錦江的新中產(chǎn)化家族,幾乎涵蓋了中國現(xiàn)實的各個重要利益層面:洪錦江是大開發(fā)區(qū)主任、資深的政府官員,黃棠是一家大型公共關(guān)系公司的總經(jīng)理,長女祁嘉寶是一家跨國公司的女經(jīng)理,丈夫威廉是醫(yī)藥專家,次女洪靜萍則是大型節(jié)目策劃,丈夫蒙立遠則是國外獨立紀錄片導演。黃的母親賀秋是著名退休戲劇演員,兒子洪開元則是一個官二代和富二代團體的“小領(lǐng)袖”?梢哉f,中國的政治、經(jīng)濟、文化、教育等敏感領(lǐng)域,洪氏家族似乎都有所涉足。馬原耐心地為我們勾勒了這個新興的貴族家庭的真實生活狀態(tài)。而這部小說幾乎涉及了中國所有焦點性現(xiàn)實話題,如反腐敗、官二代與富二代、網(wǎng)絡(luò)傳媒、官場內(nèi)斗、城鄉(xiāng)差距、官商勾結(jié)、工程質(zhì)量、慈善捐助、激進經(jīng)濟改革、老人摔倒的道德拷問、城管、城市詐騙、仇官與仇富、底層生活、階層對抗、文化的現(xiàn)實使命、房地產(chǎn)調(diào)控、腎臟買賣……而為增強真實的話題感,馬原甚至不惜破壞文本的虛構(gòu)距離,直接在小說文本對喜洋洋灰太狼、李天一強奸案、國五條等真實事件大加議論。 三 然而,馬原的“轉(zhuǎn)型”,似乎又不是一種簡單的轉(zhuǎn)型,而是一種體驗的“差別形態(tài)”。或者說,馬原的轉(zhuǎn)型依然滲透著他“一以貫之”的文學精神。即便是先鋒時期的馬原,也從沒有排斥小說的通俗因素,他常常喜歡借助一些探險故事、黑道傳奇、浪漫的宗教和愛情故事,來表達對世界不可知體驗。而那些命案、性愛與珍寶,都成了他游戲文本的道具。從價值觀而言,馬原從來不認為,人類的經(jīng)驗可以窮盡世界生存的全部真相:“馬原小說所顯示的經(jīng)驗方式,表明了馬原承認了如下事實:世界、生活和他人,我們均是無法全部進入的。是我們在那些現(xiàn)象之上或各種現(xiàn)象之間安置了邏輯之鏈的(別無選擇),而這樣做又恰恰違背了經(jīng)驗的本體價值,辜負了經(jīng)驗對人構(gòu)成的永恒誘惑!睙o論讓“敘事圈套”纏繞著文本,還是再次回到傳統(tǒng)敘事,耐心地講好一個當下的“中國故事”,“那個叫馬原的漢人”似乎從沒有變成一個真正實心實意的,權(quán)威的敘事者。這依然表現(xiàn)在他試圖在小說中,以不那么符合傳統(tǒng)現(xiàn)實主義故事講述的方法,對故事的意義進行有意“冒犯”。就此而言,《黃棠一家》與《糾纏》又不是兩部戲劇高潮迭起的小說。如《黃棠一家》中有大段不同人物對話,有時人物對話甚至掩蓋了“故事情節(jié)反轉(zhuǎn)”產(chǎn)生的戲劇性刺激,這些對話無不在凸顯著敘事聲音,形成對小說家族敘事規(guī)定性情節(jié)的消解,透露出作者對豐富復雜現(xiàn)實的言說欲望,也顯示把握現(xiàn)實,而不是將現(xiàn)實戲劇化的努力。小說中突然塌陷的暗河、黃棠的失憶與恢復,都彷佛暗示著作家對當下社會的悲觀看法。小說中的幾條線索交織,也顯得有條不紊,又充滿懸念,如從黃錦江的碰瓷事件,引發(fā)他和開放區(qū)副主任的權(quán)力爭斗,并引出洪開元對斗爭的介入,以及洪開元和公務員的官司;而蒙導演的紀錄片,又引出了底層人民的悲慘生活,并和黃錦江的生活交集;而賀秋的慈善事業(yè)和被打劫至死,祁嘉寶的懷孕,都使整個敘事呈現(xiàn)出家族敘事的主干和枝蔓交織的輔助方式。主干就是黃家人的興衰,而枝葉則是圍繞黃家人發(fā)生的不同輔助性故事,如農(nóng)民工的故事和賣腎的故事。雖然小說章節(jié)題目設(shè)計充滿了宏觀性,如卷一第二章“價值觀與秩序論”:1、真正笑貧不笑娼的年代,2、世界忽然沒有了秩序。又如卷三第一章“器官成為主角的年代!钡牵≌f結(jié)尾頗似《紅樓夢》的太虛幻境,整部小說以黃棠開始,又以黃棠結(jié)束,整個改革開放歷史,變成了大歷史隱喻:“黃棠一家”,以“黃棠之名”暗示了世界“黃棠一家”本質(zhì),和開頭“黃棠之名聽著不錯,有草有木生機盎然”形成了反諷。同時,“洪開元的同伴”,又再次以作者對文本的侵入,完成了對文本現(xiàn)實語境“虛構(gòu)本質(zhì)”的揭示:“他叫馬原,他是一個小說家,他就是我,我就是那個叫做馬原的漢人!边@個結(jié)尾,看似對先鋒馬原身份的提醒和致敬,其實是一種新的敘事策略。它表明現(xiàn)實最終和馬原有距離的。即使馬原找回了現(xiàn)實,但絕不是一個聽話的現(xiàn)實主義“乖寶寶”。 同樣,小說《糾纏》里大量繁復纏繞,幾乎令人難以忍受的,圍繞著房產(chǎn)、遺囑、資本的法律法規(guī),充當了整個敘事的“推動器”,人物的命運也因此不斷變化。正是姚清澗老人的慈悲之心,讓子女們陷入了無休止的利益糾纏。兒子姚良相和前妻范柏對遺產(chǎn)的覬覦,覃湘校長的貪婪,姚明的中風,莫名其妙的姚清澗的兒子“吳姚”和褚克勤的女兒,法律事務的繁瑣和自相矛盾的荒誕,都讓姚明和姚亮陷入了遺產(chǎn)的“圍城”。這些如水珠般不斷涌出的各色人等,讓我們想起了先鋒馬原筆下那些無因果、無邏輯,但充滿了故事冒犯性和破壞性的人物。而這些“糾纏”的故事,不僅再次驗證了世界真相的不可知,且有著重要的現(xiàn)實意義:“當金錢成為社會最高的衡量標準之后,每個人都會陷入利益糾纏,無論是他人糾纏你,還是你糾纏別人,而這一切都使人際關(guān)系、家庭倫理,甚至是人與人之間基本的信任、同情心和親近感,都變得蕩然無存。任何高尚人格的善良慷慨的舉動,都有可能好心辦壞事,如姚清澗捐獻遺產(chǎn)給母校,本意好心助學,卻成為他人利益的砝碼。而法律無助于根本解決問題,卻讓這些問題變得更詭異復雜。”就此而言,《糾纏》擊中了當下中國由功利邏輯推動所導致的價值失范的文化現(xiàn)實的本質(zhì),又透露出了作家對把握現(xiàn)實的某種虛無的悲觀。 四 應該說,馬原的這種現(xiàn)實主義態(tài)度是耐人尋味的。即使是對現(xiàn)實主義的回歸,馬原依然沒有徹底走出“先鋒”的價值姿態(tài)。這兩部作品中,有傳統(tǒng)現(xiàn)實主義規(guī)范,人物塑造比較成功,復雜而立體,如賀秋和洪錦江。然而,馬原沒有讓現(xiàn)實成為余華或和閻連科式“反諷寓言”的符號現(xiàn)實,而是力圖恢復傳統(tǒng)現(xiàn)實主義反映現(xiàn)實的準確性和生動性,在“和解”與“距離”之間,找到屬于自己的表述方式。先鋒馬原曾告訴我們,現(xiàn)實不過是神秘而不可知的幻覺。而歸來的馬原,卻要再次為現(xiàn)實主義立法。他對現(xiàn)實表現(xiàn)出了善意與和解,但也保持著足夠的距離感和警惕性。他的現(xiàn)實主義筆法,更貼近生活,卻保持善意嘲諷,并缺少宏大能指的提升,即使那些宏大事件,也總被他賦予寬容的暗諷,例如,《黃棠一家》中,引水工程是黃錦江主政的重要項目,但在落成儀式當天,一條巨大的暗河形成了漩渦,讓整個工程打了水漂。這一筆無疑有隱喻色彩,但作家輕松寫來,卻沒有什么重大壓力。又例如,“賀秋之死”是《黃棠一家》的高潮部分,但我們沒有看到煽情,而是作家對賀秋的敬意,以及對媒體制造事件的暗諷。他的敘事,寬容平和,甚至有幾分隨意,不太注重營造戲劇化氛圍,卻凸顯了不同敘事者的聲音。 當然,這種轉(zhuǎn)變對于馬原來說,也是他停筆多年,不斷持續(xù)思考現(xiàn)實和人生的結(jié)果。馬原對民間、倫理和情感價值的發(fā)現(xiàn),態(tài)度非常平和,沒有炫耀性。如果說,先鋒馬原更像一個充滿了游戲和叛逆精神的壞孩子,那么,遠離文壇后的馬原,倒更多呈現(xiàn)出了他對于人世的理解和對“變化的現(xiàn)實”的變化的誠實態(tài)度:“我現(xiàn)在特別喜歡民間話語覺得真是能很貼切地表現(xiàn)普通人的生活情態(tài)。那些不為人關(guān)注但卻有著切膚之痛的愛恨悲歡。我愿意回到常人的生活狀態(tài)?慈丝梢杂泻芏嗟囊暯钦驹谄揭暤慕嵌龋犚粋人訴說他的苦難,你會和他一起流眼淚。但如果你從天空俯視,那么根本不會有眼淚,小說也是這樣,真正好的小說一定是有很深的入世情結(jié)的!蓖瑯,馬原也不贊同先鋒文學對當下現(xiàn)實的有效性,他多次在訪談中提到,人到中年,再在演唱會現(xiàn)場聽崔健唱《一無所有》的荒誕感覺,F(xiàn)實在巨變,而巨變的時代,已沒有什么永恒闡釋的有效性——包括“先鋒”本身。 同時,就當下的文學創(chuàng)作而言,馬原的《糾纏》與《黃棠一家》,似乎也有重要的敘事學的癥候性意義。如果說,先鋒馬原的敘事冒險,其行為本質(zhì)是對敘事成規(guī)的破壞,更是對意識形態(tài)化了的敘事假定性的反抗,那么,回歸文壇后的馬原,其敘事的現(xiàn)實主義因素,似乎也可以看作是他與敘事經(jīng)驗的某種和解。因為就其本質(zhì)而言,當敘事的個人化破壞不能再以形式吸引讀者,敘事對于“共同經(jīng)驗”的想象就會自然浮出水面:“敘事的目的就在于把一個社群中的每個具體的個人故事組織起來,讓每個具體的人和存在都具有這個社群的意義,在這個社群中,任何單個的事件,都事出有因,都是這個抽象的、理性的社群的感性體現(xiàn)(黑格爾),這個社群或是“國家”、或者是民族、或者是人類。作為敘事的基礎(chǔ),這個社群的范圍越大,也就越現(xiàn)代!倍,這也從反面說明,中國目前正處于“敘事”時代,而非發(fā)達西方的現(xiàn)代性基本完成,靜態(tài)的,“無敘事”的時代。小說這種形式,在新世紀中國依然有值得關(guān)注和應該關(guān)注的“合法性”。先鋒們對現(xiàn)實的回歸,無論其具體文學成就如何,最起碼說明了一種傾向,即當“怎么寫”不再成為問題,“寫什么”又似乎風水輪流轉(zhuǎn)地回到了我們的視野。而馬原對現(xiàn)實的回歸,也令我們反思那些經(jīng)由先鋒小說“一路行來”的純文學話語標準。馬原的聰明之處在于,他并沒有延續(xù)形式化的敘事語調(diào)和寓言式的語言本體沖動,而是老老實實地承認寫作在現(xiàn)實面前的限度,力圖通過對那些典型環(huán)境、典型人物和事件的刻畫,為這個變革的大時代出具某種謙卑卻自信的“文本背書”。
卷 一
章1 一個家庭的中流砥柱 · 3 1. 黃棠和她的一家人 · 3 2. 洪錦江遭遇碰瓷 · 14 3. 洪開元有話要說 · 28 章2 商業(yè)新世代 · 42 1. 洪靜萍的非凡創(chuàng)意 · 42 2. 和諧公關(guān)的生意經(jīng) · 54 3. 職業(yè)商人的嗅覺 · 67 章3 人人各得其所 · 82 1. 洪開元的偵探情結(jié) · 82 2. 賀秋的慈善之路 · 95 3. 商家和政府各行其道 · 108 卷 二 章1 環(huán)繞在黃棠周圍 · 123 1. 兒子的如意算盤 · 123 2. 兩個女兒 · 136 3. 老公的招商困局 · 148 章2 一家人各懷心事 · 161 1. 陸小玫被瞄上了《中國好歌秀》 · 161 2. 祁嘉寶準備做媽媽 · 174 3. 復建圣賢故居的企圖 · 187 章3 被電視瞄上的歷史 · 200 1. 賀秋的最后一程 · 200 2. 進入洪靜萍鏡頭的城管執(zhí)法隊 · 213 3. 戴安娜同款手袋 · 225 卷 三 章1 器官成為主角 · 241 1. 圍繞肚子的戰(zhàn)爭 · 241 2. 腎的故事 · 253 3. 腎故事繼續(xù) · 266 章2 價值與秩序 · 277 1. 不速之客 · 277 2. 忽然沒了秩序 · 289 3. 沒秩序讓人亂了方寸 · 301 章3 一個偉大的瞬間 · 315 1. 不可抗力 · 315 2. 各種困擾 · 328 3. 時過境遷 · 342 尾章 把顛倒的歷史顛倒回來 · 358
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