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內(nèi)容簡介
《劍橋西方音樂理論史》指出:在中世紀以前的古希臘羅馬時期,用希臘文寫作的論音樂和論諧音學(xué)為基本主題的技術(shù)著作具有很強的彈性,他們輕易而舉地持續(xù)了八個世紀。由此可見,西方音樂有著深厚的根基。
在古希臘羅馬,音樂資料只能從考古中得來,但從殘存的資料里,可以看出曾經(jīng)的輝煌與成就,這也是西方音樂之源。
跨過世俗音樂與流浪歌手的中世紀,迎來了文藝復(fù)興,音樂家們在人文主義思潮的推動下,追求人性的解放與內(nèi)心情感的抒發(fā)。
巴洛克音樂延續(xù)在1600年至1750年之間。它的節(jié)奏強烈、跳躍,采用多旋律、復(fù)音音樂的復(fù)調(diào)法,注重音樂的重力度,帶有很濃的宗教色彩。代表人物有巴赫、維瓦爾第和亨德爾等。
古典音樂是1730年至1820年間的歐洲主流音樂,又稱維也納古典樂派。古典音樂是相對于輕音樂、通俗音樂等類別而言的,其本身并無明確的定義。這派作曲家講求洗練的作曲手法,追求理性地表達情感。代表人物是海頓、莫扎特和貝多芬。
浪漫主義音樂是1830年至1900年間的音樂創(chuàng)作。它是古典音樂的延續(xù),提倡標(biāo)題音樂,強調(diào)個人主觀感覺的表現(xiàn),富于幻想性,多描寫大自然。這一時期的大師極多,有舒伯特、肖邦、李斯特、柴可夫斯基等。
現(xiàn)代音樂是指自1900年起,繼承歐洲古典音樂的一種音樂,音樂派別眾多、風(fēng)格迥異,F(xiàn)代音樂有兩大源流:古斯塔夫·馬勒與理查·施特勞斯的后浪漫樂派和德彪西的印象樂派。
在東方,
印度、日本、朝鮮等東方國家的音樂,具有鮮明的東方情調(diào)與韻味,在世界音樂圣殿中占有一席之地。印度音樂巨匠拉維·香卡是一位大師,曾給予西方音樂人提供了藝術(shù)滋養(yǎng)與精神內(nèi)涵。
★本書由丁牧(中央電視臺百家講壇主講人、北京電影學(xué)院文學(xué)系博士生導(dǎo)師)教授主編,參照劍橋歷史書系體例所寫,圖文并茂、講故事手法,是一部極簡史。
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前言
劍橋大學(xué)編纂出版的歷史類圖書,是世界公認的最權(quán)威、最全面的歷史圖書之一,劍橋大學(xué)不但出版按國別區(qū)分的歷史類圖書,而且還出版了按類別區(qū)分的歷史類圖書。
劍橋大學(xué)出版的歷史圖書有兩個顯著的特點:一是撰寫歷史時,大都是放在大的文化背景下闡述,有著文化的歷史的標(biāo)志;二是這些歷史圖書大多不是刻板生硬的教材,而是用通俗易懂的文字來描述歷史。這是我們這套叢書參照編寫的原因。
中國的大學(xué)生以及畢業(yè)后走上工作崗位的白領(lǐng)們,由于初高中時期繁重的作業(yè)及應(yīng)試壓力,他們對于人類的歷史只是一知半解,對于那些人類傳承下來的寶貴的歷史財富,并沒有很好地吸收接納。古人曾指出以史為鏡,可以知興替,所以說,了解人類的歷史,是件很重要的事情,這將使我們在人生的道路上終身受益。
本套叢書參照劍橋大學(xué)編纂出版的按類別區(qū)分的歷史類圖書,同時也參照其按國別區(qū)分的歷史類圖書,在此基礎(chǔ)上,又結(jié)合了我們國內(nèi)歷史類圖書的內(nèi)容,這樣就形成了本套圖書的體例。
雖然劍橋大學(xué)的歷史圖書比較通俗,但對于非歷史專業(yè)的讀者來說,讀起來還是有些困難。所以,為達到通俗易懂的目的,本套叢書在形成的體例基礎(chǔ)上,以大事件將歷史串聯(lián)起來,同時每冊圖書還配以近200張彩色圖片。不僅如此,每冊圖書都是以歷史真實事件為基礎(chǔ)、用故事性的描述語言編寫完成的。
希望經(jīng)我們的努力,打造出的這套叢書,能得到讀者朋友們的喜愛。
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作者介紹
丁 牧
北京電影學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師,中央電視臺《百家講壇》主講人,著有長篇歷史小說《東風(fēng)破》《中原亂》《殘陽烈》。
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目錄
第一章 古希臘羅馬時期的音樂/1
史詩、頌歌和抒情詩/2
古希臘的和諧音程與四音音階/4
古希臘悲劇和喜劇中的音樂/6
古羅馬帝國的音樂/8
第二章 中世紀的音樂/11
格里高利圣詠/12
歐洲最早的復(fù)調(diào)音樂奧爾加農(nóng)/15
世俗音樂與流浪藝人出現(xiàn)/17
馬肖與新藝術(shù)/19
第三章 文藝復(fù)興時期的音樂/21
以迪費和班舒瓦為首的勃艮第樂派/22
佛蘭德樂派的大師拉索/24
帕萊斯特里那創(chuàng)建羅馬樂派/26
尼德蘭樂派及其三巨匠/28
威尼斯樂派與加卜利埃里叔侄/31
德國的新教圣詠/33
法國歌謠曲與意大利牧歌/35
第四章 巴羅克時代的音樂/37
第一部歌劇《達芙妮》誕生/38
蒙特威爾第與他的《奧菲歐》/40
那不勒斯樂派將歌劇推向成熟/43
法國歌劇創(chuàng)始人呂利/45
配器法之父喬凡尼·加卜利埃里/47
巴洛克音樂的集大成者巴赫/49
亨德爾及其清唱劇《彌賽亞》/52
第五章 古典時代的音樂/55
歌劇改革家格羅克/56
交響樂之父海頓/58
音樂神童莫扎特/61
樂圣貝多芬/64
第六章 浪漫主義時代的音樂/67
羅西尼和他的《塞維利亞的理發(fā)師》/68
多尼采蒂與貝里尼的創(chuàng)作/71
歌曲之王舒伯特/73
韋伯的《自由射手》轟動歐洲/76
門德爾松和他的《仲夏夜之夢》/78
交響樂詩人柏遼茲/81
詩人音樂家舒曼/84
肖邦:藏在花叢里的大炮/87
鋼琴大王李斯特/90
瓦格納創(chuàng)造有爭議的樂劇/93
寫出貝多芬第十交響曲的勃拉姆斯/95
威爾第和他的杰作《弄臣》/98
真實主義歌劇派的代表普契尼/101
比才及其神作《卡門》/104
格林卡與俄羅斯民族樂派誕生/107
強力集團與里姆斯基·柯薩科夫/109
穆索爾斯基和交響音畫《荒山之夜》/112
柴可夫斯基和芭蕾舞劇《天鵝湖》/114
第七章 十九世紀與二十世紀之交的音樂/117
挪威民族樂派代表格里格/118
圣桑和交響詩《骷髏之舞》/120
馬勒和他的《大地之歌》/123
圓舞曲之王約翰·施特勞斯/126
理查德·施特勞斯和《玫瑰騎士》/129
《斯拉夫舞曲》使德沃夏克舉世聞名/132
印象樂派大師德彪西/135
西貝柳斯和管弦樂《芬蘭頌》/138
埃乃斯庫和《羅馬尼亞狂想曲》/140
音樂怪杰薩蒂/142
第八章 現(xiàn)代音樂/145
匈牙利現(xiàn)代音樂的領(lǐng)袖巴托克·貝拉/146
表現(xiàn)主義樂派大師勛伯格/148
《火鳥》使斯特拉文斯基一舉成名/150
霍爾斯特和《行星》組曲/152
普羅柯菲耶夫和交響童話《彼得與狼》/154
肖斯塔科維奇《第七交響曲》震撼世界/156
貓王埃爾維斯·普雷斯利/159
帕瓦羅蒂與《我的太陽》/161
獲得諾貝爾文學(xué)獎的音樂家鮑勃·迪倫/163
音樂怪杰邁克爾·杰克遜/166
音樂界的奧斯卡格萊美獎/169
歐美流行天后小甜甜布蘭妮/171
爵士、搖滾樂的老祖宗藍調(diào)音樂/173
新奧爾良爵士樂與杰利·莫頓/175
本尼·古德曼開創(chuàng)搖擺樂時代/177
鄉(xiāng)村音樂在美國興起/179
饒舌音樂出現(xiàn)/181
史上最有影響力的搖滾樂隊披頭士/183
黑人社區(qū)里誕生的嘻哈音樂/185
充滿反叛精神的朋克音樂/187
冷酷而剛硬的金屬音樂/189
車庫搖滾出現(xiàn)/191
福音與藍調(diào)融合的索爾音樂/193
新世紀音樂平緩出世/195
久演不衰的世界四大音樂劇/197
第九章 東方音樂/199
印度音樂兩大支柱:拉格與塔拉/200
印度最偉大的音樂家拉維·香卡/202
日本傳統(tǒng)音樂與歌舞伎/205
日本指揮大師小澤征爾/208
聞名世界的作曲家久石讓/211
小提琴皇后鄭京和/213
朝鮮傳統(tǒng)音樂《阿里郎》/215