《清宮戲事:宮廷演劇二百年》以清宮演劇檔案為主要依據(jù),介紹清宮演戲。原有檔案分類清晰,旨意檔、恩賞日記檔、日記檔等多種,分別記錄了各朝所傳關(guān)于演劇諭旨、劇目、時(shí)間、地點(diǎn)、伶人等內(nèi)容。但乾隆以前和嘉慶朝大部分檔案已遭損毀,現(xiàn)存一冊(cè)嘉慶七年檔案記載詳盡,內(nèi)容豐富,讀起來(lái)饒有興味,生動(dòng)地反映出宮廷演劇的風(fēng)貌。道光以后檔案保存相對(duì)完整,但記錄不如早年內(nèi)容充實(shí),同治年間諭旨和排戲記錄即相當(dāng)粗疏。宣統(tǒng)二年檔案稱咸豐庚申、光緒庚子兩次變亂(按:指英法聯(lián)軍和八國(guó)聯(lián)軍入侵北京),致使檔案遺失,無(wú)憑查悉。帝國(guó)主義侵略,造成了清前期演劇史料的缺失,令人痛惜。因此,康乾時(shí)期演劇形態(tài)不得不加入相對(duì)可靠的文獻(xiàn)及多種文人筆記予以補(bǔ)充。另外曾在清末舁平署承差的藝人撰寫的回憶文章或向他人的追述,同樣具有參考價(jià)值,從不同角度還原了歷史。
演劇是貫穿清宮二百余年的娛樂(lè),清帝無(wú)一例外鐘情于戲。òǹ磻、閱讀劇本、指導(dǎo)排戲、指派文人或者官員改編劇本甚至登臺(tái)唱戲),擅權(quán)半個(gè)世紀(jì)的慈禧更是恣意看戲,甚至在民族危難之機(jī),仍將內(nèi)廷演劇推上了虛幻的高潮……看戲時(shí)的清帝更人性化,凸現(xiàn)了史書上不曾記載的一面。
清廷嗜好戲曲,客觀上對(duì)戲曲的傳承和發(fā)展產(chǎn)生了舉足輕重的影響。據(jù)統(tǒng)計(jì),現(xiàn)存317個(gè)戲曲品種中,有二百種左右形成于清代。各地方曲種異彩紛呈,堪稱戲曲史上最輝煌的時(shí)代。
丁汝芹,北京藝術(shù)研究所研究員。四川成都人。畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院。從事戲曲史、戲曲音樂(lè)史研究。著有《清代內(nèi)廷演戲史話》、《皮黃戲的“京化”》、《清代內(nèi)廷演劇始末考》等論述數(shù)十種。曾參加《中國(guó)京劇史》、《北京戲曲通史》、《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成。北京卷》等著作撰稿。先后獲得北京市第五屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)、文化部第一屆藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)、中國(guó)王國(guó)維戲曲論文獎(jiǎng)、21世紀(jì)戲曲發(fā)展論壇論文獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng),F(xiàn)任《國(guó)家清史·藝術(shù)志,戲曲篇》主持人。
上篇 幽寂深宮重粉墨
一 紫禁伶人
二 深宮演劇
三 御苑戲樓
四 服飾切末
下篇 各朝帝王鐘梨園
一 登堂入室(順康雍朝)
二 盛世的奢華(乾隆朝)
三 無(wú)奈的消遣(嘉道朝)
四 烽燧中的升平樂(lè)事(咸豐朝)
五 虛幻的興盛(同光朝)
六 最后的奢侈(宣統(tǒng)至民國(guó)初年)