人文閱讀與收藏·良友文學(xué)叢書(shū):春花
定 價(jià):40 元
- 作者:王統(tǒng)照 著
- 出版時(shí)間:2013/1/1
- ISBN:9787507835526
- 出 版 社:中國(guó)國(guó)際廣播出版社
- 中圖法分類(lèi):I246.57
- 頁(yè)碼:208
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:16開(kāi)
《人文讀與收藏·良友文學(xué)叢書(shū):春花》是中國(guó)現(xiàn)代著名作家王統(tǒng)照創(chuàng)作于1936年的長(zhǎng)篇小說(shuō),被良友圖書(shū)公司著名編輯趙家璧收入“良友文學(xué)叢書(shū)”(第34種)。它描寫(xiě)了堅(jiān)石、義修、身木等青年學(xué)生為探索精神出路與社會(huì)理想時(shí),歷經(jīng)的苦悶、迷惘、絕望,以至希望……塑造了20世紀(jì)20年代青年知識(shí)分子的形象。作者在自序中說(shuō):“止就上部說(shuō):人物與事實(shí)十之六七不是出于杜撰,——如果是在我家鄉(xiāng)中的人,又與我熟悉,他準(zhǔn)會(huì)按書(shū)上的人物指出某某!逼鋵(shí)就是以五四前后在濟(jì)南活動(dòng)的諸城人士為原型。因此,《人文讀與收藏·良友文學(xué)叢書(shū):春花》不僅有著極高的文學(xué)價(jià)值,亦有著黨史研究參考史料的價(jià)值。此次出版為良友版再版。
《人文讀與收藏·良友文學(xué)叢書(shū):春花》是中國(guó)現(xiàn)代著名作家王統(tǒng)照創(chuàng)作于1936年的長(zhǎng)篇小說(shuō),“寫(xiě)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)代(由五四至民十二三年間)幾個(gè)不同性格的青年,怎樣的得到感受激動(dòng)與家庭社會(huì)的影響而成了幾個(gè)不同的定型!笔恰艾F(xiàn)代文學(xué)史上的一部完整地反映五四退潮期到大革命前夜青年知識(shí)者不同政治動(dòng)向”的作品。
《人文讀與收藏·良友文學(xué)叢書(shū):春花》不僅有著極高的文學(xué)價(jià)值,亦有著黨史研究參考史料的價(jià)值。
自序
自從山雨出版后,我早已不想寫(xiě)小說(shuō)了。在歐洲十幾個(gè)月,流連風(fēng)物,博搜廣覽,比較之下,更覺(jué)出祖國(guó)現(xiàn)在文化的貧乏,有工夫多用在調(diào)查讀書(shū)兩件事上,除掉偶而寫(xiě)幾行筆記以應(yīng)友人之約外,可說(shuō)甚么文字都沒(méi)動(dòng)筆。每每在旅居寂寞中想,寫(xiě)甚么呢?像自己所知,所得,所能,能寫(xiě)出何等的文字來(lái)?希望他,給我們這樣古老民族一點(diǎn)點(diǎn)精神上的食糧,與提示,或激動(dòng),慚愧!自己缺少天資與素養(yǎng),讀到外國(guó)學(xué)術(shù)與文藝的名著,更不愿東涂西抹了。
去年回國(guó)以后,百務(wù)縈心,更添上許多不痛快的感動(dòng)。夏間忽得胃病,在海濱休養(yǎng),那時(shí)“文學(xué)”的編者傅東華先生連函邀約,一定要我多寫(xiě)點(diǎn)創(chuàng)作的文字。迫不得已,冒然答應(yīng)下來(lái),寫(xiě)一個(gè)連載的長(zhǎng)篇,其結(jié)果是在九十度的暑日與初涼的秋風(fēng)中完成了秋實(shí)的上部。
動(dòng)筆之前太匆忙一點(diǎn),雖在自己的意念中早有了概略的構(gòu)圖,但搜羅材料上卻大感困難。止就上部說(shuō):人物與事實(shí)十之六七不是出于杜撰,——如果是在我家鄉(xiāng)中的人,又與我熟悉,他準(zhǔn)會(huì)按書(shū)上的人物指出某某。但難處也在此。今日的小說(shuō)不能純靠事實(shí),如左拉的著作那么確實(shí);與他細(xì)心觀(guān)察的事物絲毫不走樣子。但十九世紀(jì)的自然主義者至多也不過(guò)對(duì)事物不走原樣而已,究竟還得加以文字變化的組織。我常想:在現(xiàn)代寫(xiě)小說(shuō)只是剪影罷了;而且只是剪的側(cè)面黑影,至于由這非全面的影子擴(kuò)展,變化,推及其言語(yǔ),動(dòng)作;推及其與他人,與大社會(huì)的種種關(guān)系;更往深處講,由這側(cè)影若能透視其心理與個(gè)性,因之造成自己與社會(huì)的悲劇或喜;更由這偶然或必然造成的事件(戲劇)上顯露出社會(huì)的真態(tài),——不,應(yīng)分說(shuō)是“動(dòng)態(tài)”,這絕非舊日的自然主義或純客觀(guān)的寫(xiě)實(shí)主義者的手法能表達(dá)得出。重要點(diǎn)還得看作者的才能與其素養(yǎng)。不錯(cuò),這個(gè)長(zhǎng)篇中的人物與事實(shí)固然有其八九,但那一分(就說(shuō)是一分罷)已經(jīng)很夠下筆的了!初時(shí)我覺(jué)得容易,因?yàn)橛鞋F(xiàn)成的人物與事實(shí),稍加渲染,不是“事半而功倍”么?那知既寫(xiě)以后便逐步感到棘手,被限制于人與事,縱然作者可有自由變動(dòng)的筆底下的權(quán)力,但與完全想象或杜撰的題材不同。何況是時(shí)間久了,我當(dāng)時(shí)由直接間接獲得的印象,事實(shí),早已劃成片段,要補(bǔ)綴一件整齊衣服,自然處處都顯出針線(xiàn)的痕迸。我又不想把這書(shū)中的人物過(guò)分的典型化了,時(shí)時(shí)要表現(xiàn)出幾個(gè)主角的特殊個(gè)性,——原是屬于他們自己的,不完全由于筆下隨意刻劃,因此,下筆時(shí)大不似預(yù)想的容易。
段落,字?jǐn)?shù)上倒還能略如所計(jì),雖然總名是秋實(shí),原想分兩頭,——分上下部寫(xiě)。上半部盡力描寫(xiě)幾個(gè)人物的“春花”,他們的天真,他們由各個(gè)性格而得到的感受,激動(dòng),與家庭社會(huì)的影響。在那個(gè)啟蒙運(yùn)動(dòng)的時(shí)代,(由五四后到民國(guó)十二三年)他們?cè)×烁魅说哪_根。像這樣寫(xiě),自然有許多地方是吃力不討好,人物多了容易有糢糊籠統(tǒng)之處,本來(lái)那個(gè)時(shí)代的青年易于描寫(xiě)成幾個(gè)定型。再則,他們活動(dòng)的范圍有限,學(xué)校家庭,與社會(huì)的一角,寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去,能不惹人煩厭已經(jīng)費(fèi)心思不少。可是,反過(guò)來(lái)說(shuō),沒(méi)有前半部便從橫斷面寫(xiě)起,固然有奇峯橫出,飛瀑斷落的興味,不過(guò)我還是有我的笨想法,造成一個(gè)人生的悲劇或喜劇,不能純著眼于客觀(guān)的事實(shí),——即環(huán)境的一般的變化,而也有各個(gè)人物之主觀(guān)的心意而來(lái)的變化。這問(wèn)題雖似簡(jiǎn)單,卻很復(fù)雜,同屬于一個(gè)階層,而他們的發(fā)展絕不會(huì)事同一例。遠(yuǎn)追上去,大環(huán)境中還有小環(huán)境的復(fù)雜關(guān)系,而遺傳與家庭的教養(yǎng)我們又焉能輕視。寫(xiě)小說(shuō)欲求其真,不是只靠著極普通的幾份角色的面型便以為能盡描寫(xiě)之能事。這里便是經(jīng)驗(yàn)的關(guān)鍵。有意識(shí),有豐富的想象力,如果沒(méi)有點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)上的根據(jù),那不成為公式主義的復(fù)現(xiàn),便是空想而無(wú)當(dāng)于事實(shí)!扒∪缙浞帧闭茖(xiě)好字的書(shū)家一樣,一點(diǎn),一勾,都現(xiàn)神采;一整,一斜,都能調(diào)諧。有甚么標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)矩?這真是一個(gè)最難解答的疑問(wèn)。不管有多少小說(shuō)講義與小說(shuō)法程一類(lèi)的書(shū)籍,終難把這一點(diǎn)“巧力”給予作者。
也因此,這個(gè)上半部的春花我著眼于上述的情形,寫(xiě)完后再看一遍,不免過(guò)分注重于個(gè)性的發(fā)展,作他們未來(lái)活動(dòng)的根基,太著重這一層,便覺(jué)得有些地方是硬湊,是多余了。
我的計(jì)劃想在下部實(shí)寫(xiě)他們的秋天。的確,他們現(xiàn)在也如作者一樣是在清冷嚴(yán)肅的秋之節(jié)候里了。真正沒(méi)了春日的燦爛,與一股勁地向上發(fā)揚(yáng);不管是趨向于那方面,那時(shí),這部書(shū)中的幾個(gè)主角都是具一股勁的。如今連豐縟的夏日也不相似。時(shí)間那曾曲饒過(guò)一次的人生!在這露寒,木落,已經(jīng)熟成的現(xiàn)在,他們也真的已具有定型了。雖然各個(gè)角色在這十?dāng)?shù)年中扮演的種種戲劇,彼此不同,但漂泊在飛濤中的孤舟,各達(dá)到邊岸;有的或者是沉落下去,因?yàn)楦魅藦埛,撐篙的本領(lǐng)不一樣,而停泊的邊岸也不在一處。秋雁驚鳴,風(fēng)凄露冷,他們對(duì)于這氣候的變幻與自己的奔波,何能不自然了!同時(shí)他們?cè)诖耗⿻r(shí)季的出發(fā)并非只由于一時(shí)的高興,而各有其客觀(guān)的條件。藉了他們的行程,與奮斗,掙扎,沉溺,更可顯露出這個(gè)時(shí)代中社會(huì)變動(dòng)的由來(lái):是——
社會(huì)生活決定了人生,但從小處講也是——
個(gè)人的性格造成了他與社會(huì)生活的悲劇與喜劇。
空泛地把任何人的變化歸功或歸罪于普遍的社會(huì)變動(dòng),怕不是一個(gè)精細(xì)觀(guān)察者所應(yīng)當(dāng)取的態(tài)度。
總名原用秋實(shí)二字,意即在此,我作此書(shū)的意義也在此,沒(méi)有甚么更遠(yuǎn)大的企圖。
下部便不像上部的單純了,生活與思想上的分道而馳,結(jié)成了各人的果實(shí)。同時(shí)也可見(jiàn)出他們接觸到社會(huì)的多方面:政治的,軍事的,教育的,各種社會(huì)活動(dòng)在那個(gè)大時(shí)代中特具的姿態(tài)。
搜集材料,為下部我確費(fèi)過(guò)不少的心思。曾用筆記錄過(guò)他們生活上的小節(jié),與時(shí)間上的遇合;曾問(wèn)詢(xún)過(guò)他們的朋友與同調(diào)的人物。既然分道而去,與上半部都還是不甚相差的學(xué)生生活便隔得遠(yuǎn)了。
因?yàn)槲蚁氚堰@幾個(gè)主角使之平均發(fā)展;力矯偏重一二人的習(xí)慣寫(xiě)法,怕易于失敗。分開(kāi)看似可各成一段故事,但組織起來(lái),要在不同的生活途徑上顯示出有大同處的那個(gè)時(shí)代的社會(huì)動(dòng)態(tài),縱然對(duì)于動(dòng)態(tài)的原因,結(jié)果不能十分刻露出來(lái),可是我想籍這幾個(gè)人物多少提示一點(diǎn)。
所及的范圍過(guò)大,易于“顧此失彼”,這是在下筆之始便已覺(jué)察得出的。
“文學(xué)”登過(guò)上部后,因太長(zhǎng)了,我決意停止續(xù)登下部,也因此便將未完之作擱置下去。現(xiàn)在良友公司愿全部付印,先將上部取去,分兩冊(cè)出版,正好將春花秋實(shí)四字分用。
我曾顧及分冊(cè)出版的辦法是否相宜,好在上下部各有小起落,雖非完作,尚可約覽。略述如上,讀者或易明了。
……
王統(tǒng)照(1897-1957),山東諸城人,民盟成員。1918年創(chuàng)辦《曙光》,1921年與沈雁冰等人發(fā)起成立文學(xué)研究會(huì),1934年赴歐洲考察古代文學(xué)與藝術(shù),回國(guó)后歷任《文學(xué)》月刊主編,開(kāi)明書(shū)店編輯,山東大學(xué)教授等。1917年開(kāi)始發(fā)表作品,著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《山雨》、《春花》、《一葉》,短篇小說(shuō)集《春雨之夜》、《華亭鶴》等。