電視劇的生產(chǎn)從來不是精英文本，它就是通俗文本，但是我們希望產(chǎn)業(yè)要升級而不是倒退，我們在劇作法上在倒退，制作上同樣也在倒退。史建全再三跟我說，按照目前這個情況下去，我們電視劇前些年的創(chuàng)作高峰不會再出現(xiàn)了，這是值得憂慮的事情。
其實喜劇電影就看喜劇段落和喜劇包袱好不好，如果一個電影如果有六七個扎扎實實的笑話，是很容易獲得成功的，所以我認為影片的成功是因為這個，而不是由于結構或者整個影片的深度，因為它談不上有深度。
從影視作品的角度上講，一部作品要有新的立意，塑造出新的、有力量的人物形象，但是他們都沒有做到。一部作品要在敘事上，或者說視聽語言上有突破，他們也沒有做到，但是在電視劇領域中，能夠做到這些的作品還是挺多的。
劇中人
002 / 主題·人物·價值
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010 / 腦殘粉不是人民
017 / 說90后喜歡Low的，90后不答應
023 / 抗戰(zhàn)劇為何會出現(xiàn)“褲襠藏雷”情節(jié)
026 / 不找劇作家的劇中人
劇中文
032 / 2017年是戲骨全面戰(zhàn)勝小鮮肉的拐點之年
037 / 什么叫文化不自信
042 / 《擺渡人》，一部酒膩子的情感維穩(wěn)大片
047 / 從言不由衷到當眾孤獨
057 / 《閃光少女》是跪失敗的二次元噩夢
061 / 論孩子長得像爸爸的必要性
066 / 我的正能量夜晚
073 / 盤點2016 年電視劇，四個病灶從頭說
085 /《 紙牌屋》，百無禁忌的美劇
劇中談
092 / 對話李路：《人民的名義》收視率高成這樣，有本事，你買去
104 / 對話成泰燊：從煉鋼工到影帝
129 / 對話導演王晶：我的戲好自然有人看
135 / 對話大鵬：大數(shù)據(jù)沒用，網(wǎng)感是過時概念
159 / 對話喬杉：喜劇演員的養(yǎng)成秘籍
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