英國(guó)戲劇在文藝復(fù)興的伊麗莎白和詹姆斯一世時(shí)期得到了空前的蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了以莎士比亞為代表的一大批才華出眾的戲劇家。莎士比亞的作品在我國(guó)已經(jīng)有多位翻譯家做了翻譯。但和他同時(shí)代或者稍后的戲劇家的作品的譯介在我國(guó)仍然不盡如人意。現(xiàn)在，湯瑪斯·基德的《西班牙悲劇》、湯瑪斯·米德?tīng)栴D的《復(fù)仇者的悲劇》、克里斯托弗的《浮士德博士的悲劇》（第一版與第二版）、《馬耳他島的猶太人》和《愛(ài)德華二世》能結(jié)集出版，真是一件令人欣慰的事。

湯瑪斯·基德的《西班牙悲劇》和莎士比亞的《哈姆雷特》一起被認(rèn)為是伊麗莎白時(shí)代戲劇最著名的作品。

《西班牙悲劇》描寫(xiě)了數(shù)起暴力謀殺事件和一個(gè)擬人的復(fù)仇之神，開(kāi)創(chuàng)了一種新的戲劇種類(lèi)，即復(fù)仇劇，或者叫復(fù)仇悲劇，對(duì)莎士比亞、本·瓊森和克里斯托弗·馬洛都產(chǎn)生了深刻的影響。批評(píng)家認(rèn)為，基德很可能寫(xiě)過(guò)一部《哈姆雷特》，后來(lái)失傳了。英國(guó)詩(shī)人T.S.艾略特在他的《哈姆雷特和他的問(wèn)題》（Hamlet and His Problems， 1921）中說(shuō)，莎士比亞的《哈姆雷特》應(yīng)該是一些先行者較為粗糙的范本的一個(gè)頂層結(jié)果，其在劇情構(gòu)思和語(yǔ)言上汲取了《西班牙悲劇》不少營(yíng)養(yǎng)；他認(rèn)為，湯瑪斯·基德是一位不同凡響的劇作家，莎士比亞在寫(xiě)作《哈姆雷特》時(shí)可能參照（revisit）了《西班牙悲劇》文本。同時(shí)，在莎士比亞在世時(shí)，在德國(guó)演出的早期《哈姆雷特》的譯文文本留有《西班牙悲劇》的影響的明顯痕跡。

這部戲劇以1582年西班牙與葡萄牙戰(zhàn)爭(zhēng)作為背景，沿襲了塞內(nèi)加的以鬼魂作為劇情線(xiàn)索的寫(xiě)劇手法。和塞內(nèi)加的戲劇一樣，該劇設(shè)置了一個(gè)鬼魂，淋漓盡致地表現(xiàn)了一個(gè)典型的復(fù)仇主題。《西班牙悲劇》繼承了塞內(nèi)加的戲劇傳統(tǒng)，另一方面它又有自己的新的戲劇創(chuàng)造。比如，塞內(nèi)加的戲劇的暴力都發(fā)生在戲外，而《西班牙悲劇》的暴力都發(fā)生在戲臺(tái)上，都暴露在觀(guān)眾的眼前。基德的創(chuàng)新就在于，他的鬼魂成為劇情拓展的一部分，而塞內(nèi)加的《堤厄斯忒斯》（Thyestes）中的鬼魂在序幕后便離去了。塞內(nèi)加的鬼魂不牽涉進(jìn)劇情本身，不提供戲劇主要線(xiàn)索和關(guān)于結(jié)局的信息。而《西班牙悲劇》中的鬼魂對(duì)發(fā)展中的劇情和任務(wù)做評(píng)價(jià)�；�德的戲中戲真的表現(xiàn)了死亡，不是僅僅演戲而已，不是過(guò)不了多久他們又活蹦亂跳，/第二天活著又給觀(guān)眾演出。安德利安的鬼魂和復(fù)仇之神一唱一和，與《堤厄斯忒斯》相似。鬼魂所描寫(xiě)的地獄，以及劇尾所呼吁的懲罰與《堤厄斯忒斯》《阿伽門(mén)農(nóng)》（Agamemnon）和《淮德拉》（Phaedra）相像。西埃洛尼莫在第三幕第十三場(chǎng)的獨(dú)白中引用了塞內(nèi)加的《阿伽門(mén)農(nóng)》：通向犯罪的最保險(xiǎn)的通道總是犯罪。老叟那部分戲明顯地取自塞內(nèi)加的靈感。

在十七世紀(jì)早期，像《西班牙悲劇》和《泰特斯·安德洛尼克斯》都被算作老派的戲劇�！段靼嘌辣瘎　分械膽騽�寫(xiě)作元素和《哈姆雷特》十分相似，它們有許多詩(shī)句類(lèi)似的地方。在《西班牙悲劇》中，基德用獨(dú)創(chuàng)的naked bed寫(xiě)了西埃洛尼莫的一句臺(tái)詞：

什么喊聲把我從裸睡的床上叫起？

我的激跳的心充滿(mǎn)了戰(zhàn)栗和恐懼，

而從來(lái)還沒(méi)有任何危險(xiǎn)曾經(jīng)嚇倒過(guò)它。

而莎士比亞在《李爾王》中，運(yùn)用了同樣的獨(dú)創(chuàng)的匪夷所思的語(yǔ)言go to thy cold bed and warm thee寫(xiě)了愛(ài)德伽的一段瘋話(huà)：

到你那冰冷的床上去暖和暖和吧。（3:4）

這一詩(shī)句同樣出現(xiàn)在《馴悍記》的序幕斯賴(lài)的對(duì)白中。顯然，基德和莎士比亞的作品不可避免地糾纏在一起。

《西班牙悲劇》和《哈姆雷特》都是運(yùn)用假瘋的表象，以馬基雅弗利式的秘密設(shè)套行事的手法，達(dá)到謀殺敵人的目的�！段靼嘌辣瘎　分袘蛑袘蚴址ㄉ�士比亞在《哈姆雷特》中繼續(xù)運(yùn)用，用來(lái)追索出一件謀殺案，并運(yùn)用鬼魂來(lái)復(fù)仇。它是戲中戲的先驅(qū)，雖然它與《哈姆雷特》中的戲中戲有所不同，它包括現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題（霍拉希爾的被謀殺），在情節(jié)動(dòng)作方面包括西埃洛尼莫在謀殺洛倫佐、巴爾薩扎和貝爾-英匹麗亞以及自殺之間猶豫不決和矛盾的解決�！段靼嘌辣瘎　窇蛑袘虻娜宋镏v意大利語(yǔ)、希臘語(yǔ)和拉丁語(yǔ)。

《西班牙悲劇》擁有它自己的將整個(gè)故事串連在一起的手法（the framing device），由復(fù)仇之神和安德里安合作為戲劇情節(jié)的設(shè)計(jì)者和導(dǎo)演。這種手法并不新鮮，在喬治·皮爾（George Peele）的《老妻子們的故事》（Old Wives Tale）和莎士比亞的《訓(xùn)悍記》（Taming of the Shrew）都有使用。它的獨(dú)特之處就在于在串聯(lián)戲劇故事情節(jié)的過(guò)程中復(fù)仇之神起著敘事者的角色。整個(gè)一連串的復(fù)仇的最初的動(dòng)機(jī)來(lái)源于安德里安。安德里安出身寒門(mén)，與高貴的貝爾-英匹麗亞戀愛(ài)，他是被誘騙進(jìn)死亡的陷阱的。貝爾-英匹麗亞在調(diào)情和情欲的戲份上的進(jìn)攻型的表現(xiàn)，即使現(xiàn)代戲劇也望塵莫及。她楊花水性，鐵面得無(wú)以復(fù)加，居然能安然謀殺自己的情人。她的形象正與正統(tǒng)的女性忠誠(chéng)的思想相對(duì)立。

《復(fù)仇者的悲劇》在1607年出版時(shí)，沒(méi)有刊登劇作家的名字。長(zhǎng)期以來(lái)，人們都把它歸屬于西里爾·圖納（Cyril Tourneur）的創(chuàng)作，直到大衛(wèi)·萊克（David Lake）1975年發(fā)表的《米德?tīng)栴D戲劇的準(zhǔn)則》（劍橋大學(xué)出版社）、麥克唐納德·P.杰克遜1979年發(fā)表的《米德?tīng)栴D和莎士比亞：關(guān)于歸屬的研究》，以及2007年牛津大學(xué)版的《米德?tīng)栴D和早期的�？蔽幕�》的出版使大多數(shù)研究家相信這部戲是米德?tīng)栴D的創(chuàng)作。同時(shí)，這些研究證明米德?tīng)栴D和莎士比亞合作創(chuàng)作了《雅典的泰門(mén)》，改編和修改了《麥克白》和《一報(bào)還一報(bào)》。牛津大學(xué)勞里·麥夸爾和愛(ài)瑪·史密斯教授的研究指出，莎士比亞的《終成眷屬》極可能是莎士比亞與米德?tīng)栴D合作的作品。湯瑪斯·米德?tīng)栴D被譽(yù)為另一個(gè)莎士比亞，英國(guó)詩(shī)人T.S.艾略特認(rèn)為，米德?tīng)栴D僅次于莎士比亞。