王干文集-王蒙王干對話錄·90年代文學(xué)對話錄
定 價:78 元
叢書名:王干文集
- 作者:王干
- 出版時間:2018/1/1
- ISBN:9787506397094
- 出 版 社:作家出版社
- 中圖法分類:I267
- 頁碼:435
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16K
《王蒙王干對話錄90年代文學(xué)對話錄/王干文集》記錄了王干與王蒙之間的對話,還收錄了王干與蘇童、韓東、毛焰、朱文等作家、藝術(shù)家的對話多篇。內(nèi)容涉及文學(xué)起點(diǎn)與形態(tài)、走向,以及現(xiàn)狀和展望,還包括對長篇小說的討論、女性文學(xué)和個人化寫作,等等,觀點(diǎn)犀利真實,字字珠璣,是一本涵蓋范圍極廣、文體新鮮活潑的佳作。
一九八八年冬至一九八九年初,我們兩人先后進(jìn)行了十次對話,涉及的內(nèi)容較為斑雜,兩人的想法也不盡一致。也可能是這種文體比較新鮮活潑的緣故,對話單篇分別在各地報刊發(fā)表以后。引起了各種各樣的反應(yīng),F(xiàn)將單獨(dú)發(fā)表過的文章匯集成書,以便讀者、研究者和文學(xué)界的朋友了解對話的整體風(fēng)貌,從而進(jìn)行真誠的、友善的而不是斷章取義、以偏概全的“對話”。
王蒙王干對話錄
引言
文學(xué)這個魔方
文學(xué)與宗教
文學(xué)的逆向性:反文化、反崇高、反文明
感覺與境界
說不盡的現(xiàn)實主義
何必“走”向世界
今日文壇:疲軟?滑坡?
自由與限制:當(dāng)代作家面面觀
且說“第三代小說家”
十年來的文學(xué)批評
《活動變?nèi)诵巍放c長篇小說
王蒙小說的障反現(xiàn)象
聊以備考
致讀者
90年代文學(xué)對話錄
·走出90年代·
文學(xué)的步點(diǎn)
“東方”的沒落
——與哈斯頓教授一席談
女性文學(xué)與個人化寫作
“新狀態(tài)文學(xué)”三人談
第三次浪潮:解構(gòu)與拯救
——關(guān)于世紀(jì)末中國當(dāng)代文學(xué)的談話錄
關(guān)于批評和批評者的對話
90年代文學(xué)的現(xiàn)狀與展望
——《長江文藝》’95三峽筆會上的對話
·與作家共舞·
沒有預(yù)設(shè)的三人談
小說問題
小說家的道與德
美麗癡迷與欲的消解
——關(guān)于《校園情結(jié)》的對話
離我們身體最近的
——關(guān)于“城市與城市文學(xué)”的對話
女性美-女性的困惑·陰柔·南方
作家眼中的甲A甲B存目
附錄:80年代對話兩篇
1987:詩歌的四種狀態(tài)
漫話《懶得離婚》
后記
《王蒙王干對話錄90年代文學(xué)對話錄/王干文集》:
王蒙:感覺這一詞在藝術(shù)里用得相當(dāng)普遍。比如一個跳舞的人,同樣接受舞蹈理論的教育和基本功的訓(xùn)練,他的各種姿勢完全符合要求,但當(dāng)我們說他缺少感覺時,他自己并不清楚自己最細(xì)致的地方到什么程度最合適。
王干:也就是分寸感。
王蒙:這些細(xì)致的分寸只能用感覺來表達(dá)。在藝術(shù)當(dāng)中,舞蹈可以說是最有科學(xué)性的,你可以錄下像來分析,甚至可以搞出數(shù)據(jù)來,比如手指到什么角度,但也不行,只能靠感覺。音樂也是這樣。音樂是富有技巧性的,但只有技巧沒有對聲音的感覺以及對聲音最細(xì)膩地方的分辨就永遠(yuǎn)成不了音樂家。過去很長一段時期,“左”的東西比較厲害的時候,完全不懂得感覺,完全排斥感覺,也不敢忠于自己的感覺,也不敢細(xì)膩入微地把自己感覺的財富充分地調(diào)動起來使用起來。我說莫言的感覺好,就是看了他的《爆炸》,印象特別深。
王干:我特別喜歡《爆炸》這部小說,它完全是感覺的大爆炸。
王蒙:這個小說里寫他父親打他一個嘴巴,他連著寫了幾百字。我?guī)啄昵翱吹,不知印象對不對。就是這一個嘴巴,整個世界在他的感覺當(dāng)中寫得相當(dāng)好。類似的例子在作品中多極了。我覺得感覺有這樣幾個層面,一是對生活的感覺,一個作家可以寫到風(fēng)霜雨露,寫到春夏秋冬,寫到聲音、形象、色彩等等,都是對生活、對外部世界的感覺。第二是內(nèi)省力,就是對人的內(nèi)心世界、對自我的靈魂深處的最細(xì)微變化的感覺。托爾斯泰作品里的感覺簡直細(xì)致到像工藝品一樣。第三,就是對藝術(shù)本身的感覺,一個作家在寫作的過程中,很多時候是靠自己的感覺,這是事實,有時候似乎是很普通的概念,比如說你的作品不夠精練,說簡潔是天才的姐妹,但有時候一瀉千里、揮灑自如、汪洋恣肆也是可貴的,那么界限在什么地方?只能靠感覺,沒法靠字?jǐn)?shù)。比如一個短篇寫到萬字以上是不是就過多了呢?兩千字以下是不是就過少呢?絕對不可以這樣說的。甚至在結(jié)構(gòu)上也有一種感覺,有時候你覺得他太單純,需要有一點(diǎn)閑筆,比如很短的小說要憑空說幾句題外的話才能有空間,這些都要有感覺。感覺還是相當(dāng)重要的,但是我也完全贊同你的意見。我覺得有沒有感覺是藝術(shù)和非藝術(shù)起碼的界限,如果沒有最普通的藝術(shù)感覺,盡管你可以寫很好的文章,有它的新聞價值、歷史價值、社會效益,還有各方面的價值,但它不是藝術(shù)。藝術(shù)的高下不單純是一個感覺的問題。這就回到了我們講過的“文學(xué)是魔方”的說法,文學(xué)是整體的東西,是全局的東西。僅僅有了感覺的這一面,缺少另一方面的東西,比如經(jīng)驗、人格,包括哲理思辨,沒有充足的人生經(jīng)驗與閱歷,只有零零星星各種微妙的感覺,這種感覺就會像迷宮一樣,作家就很可能迷失在感覺中。這里我愿意談?wù)勀浴D愕奈恼抡劦搅四缘暮枚嘧髌,但這些作品像《紅蝗》我都沒有看。莫言有非常出色的感覺,也有相當(dāng)可觀的藝術(shù)勇氣,但他畢竟還沒有成熟到把這一切感覺、勇氣以及中國人常說的才、學(xué)、識和經(jīng)驗、經(jīng)歷并駕齊驅(qū)融會貫通的程度,所以就產(chǎn)生了一種傾斜。他在感覺上非常滿足,但那些談創(chuàng)作的文章就非常孩子氣,實在不像一個大作家,他還不能夠?qū)⑦@些東西融會貫通。又加上我們國家處在這樣一種狀況,刊物非常多,文學(xué)作品發(fā)表得異常容易,一個人有了名氣之后,刊物紛紛要他的稿,他完全可能使自己包括感覺在內(nèi)處于超負(fù)荷的支付狀態(tài),求大于供,就會造成“通貨膨脹”、感覺膨脹,而其他方面跟不上來。
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