第一章 改人改戲改制潮劇進(jìn)入新時(shí)代
第一節(jié) 輿論呼喚潮劇改革
第二節(jié)第一次潮劇座談會(huì)的召開(kāi)與潮劇改進(jìn)會(huì)的成立
第三節(jié) 中央指導(dǎo)戲曲改革工作的“五五指示”
第四節(jié) 改革第一年,潮劇舞臺(tái)上演一批新編古裝劇目
第五節(jié) 《洪厝埔血案》《汕頭老虎廖鶴洲》與一批服務(wù)政治運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代戲
第六節(jié) 廢除封建班主制與藝人工管
第七節(jié) 廢除童伶制始末
第八節(jié) 對(duì)傳統(tǒng)劇目的再認(rèn)識(shí)——1952年參加中南區(qū)戲曲會(huì)演和1953年潮劇舊劇目會(huì)演
第九節(jié) 1953年和1954年廣東戲曲匯演:老藝人謝大目、洪妙省城亮相,姚璇秋頭角初嶄
第十節(jié) 廢除童伶制后小生唱聲的困惑——一場(chǎng)關(guān)于男小生與女小生之爭(zhēng)
第十一節(jié) 首個(gè)培訓(xùn)演員的機(jī)構(gòu)——潮劇演員培訓(xùn)班
第二章 天時(shí)與人和十年的發(fā)展繁榮
第一節(jié) 吳南生廣聚人才:廣東省潮劇團(tuán)與廣東潮劇院成立
第二節(jié) 明代潮州戲文重放光彩:一批傳統(tǒng)折子戲整理上演
第三節(jié) 潮汕各縣市職業(yè)潮劇團(tuán)的建立與遍布城鄉(xiāng)的業(yè)余社團(tuán)
第四節(jié) 潮音動(dòng)宮墻南國(guó)鮮花京滬流芳
第五節(jié) 訪問(wèn)柬埔寨王國(guó)演出及1960年香港演出
第六節(jié) 現(xiàn)實(shí)生活與文藝思想的折光——盛極一時(shí)的現(xiàn)代戲
第七節(jié) 丑戲、旦戲匯演與行當(dāng)表演藝術(shù)的整理研究
第八節(jié) 姚璇秋與“潮劇十二釵”
第九節(jié) 集四方人才的編劇隊(duì)伍
第十節(jié) 潮劇“五大家”與潮劇編劇的藝術(shù)傳統(tǒng)
第十一節(jié) 盧吟詞、楊其國(guó)、鄭一標(biāo)、吳峰與潮劇導(dǎo)演制度的建立
第十二節(jié) 林如烈、黃玉斗、馬飛、黃欽賜與潮劇新腔名曲
第十三節(jié) 謝良田、洪風(fēng)、管善裕與潮劇舞臺(tái)美術(shù)的革新
第十四節(jié) 汕頭戲曲學(xué)校育一代新人
第十五節(jié) 潮劇上銀幕:跨越時(shí)空傳海外
第三章 嚴(yán)冬下的生存:“文革”時(shí)期的潮劇
第一節(jié) 潮劇之殤
第二節(jié) 汕頭地區(qū)潮劇團(tuán)的成立與移植樣板戲
第三節(jié) 一次極“左”的唱腔音樂(lè)改革
第四節(jié) 以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的兩個(gè)創(chuàng)作劇目:《迎風(fēng)山》與《風(fēng)云篇》
第四章 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的潮劇:尋找新的發(fā)展空間
第一節(jié) 市縣潮劇團(tuán)建制的恢復(fù)與多種所有制劇團(tuán)的出現(xiàn)
第二節(jié) 農(nóng)村廣場(chǎng)戲復(fù)興
第三節(jié) 1983年相隔24載的上海演出
第四節(jié) 80年代以來(lái)潮劇四次上京演出與四個(gè)劇目
第五節(jié) 多渠道的海外演出市場(chǎng)
第六節(jié) 劇目創(chuàng)作的新收獲:《東吳郡主》與一批得獎(jiǎng)劇目
第七節(jié) 薪火傳承新星閃亮——八十年代以來(lái)的演藝明星
第八節(jié) 陳學(xué)希與張怡凰
第九節(jié) 60年來(lái)潮劇研究的成果
第十節(jié) 國(guó)際潮劇節(jié)舉行:四海潮音齊聚首
第五章 潮劇在東南亞以及香港、閩南
第一節(jié) 潮劇在泰國(guó)
第二節(jié) 潮劇在新加坡、馬來(lái)西亞、越南
第三節(jié) 潮劇在香港
第四節(jié) 潮劇在閩南
余章 本書(shū)要點(diǎn)回放——內(nèi)容“壓縮版”
結(jié)語(yǔ)
主要參考書(shū)目
后記