《晚清小說(shuō)低潮研究:以宣統(tǒng)朝小說(shuō)界為中心》選取宣統(tǒng)朝小說(shuō)界為研究樣本,從作家、作品、讀者、載體、傳播途徑、小說(shuō)市場(chǎng)、小說(shuō)理論、社會(huì)環(huán)境等角度,對(duì)當(dāng)時(shí)海內(nèi)外的華文小說(shuō)界做多個(gè)層面的考察,以此勾畫(huà)彼時(shí)小說(shuō)“發(fā)生”的場(chǎng)域圖景及其多重作用力扭扯下的運(yùn)行軌跡,進(jìn)而嘗試提出開(kāi)辟“文學(xué)低潮期”研究的命題,并對(duì)命題的理論范疇、價(jià)值支點(diǎn)及其研究范式試做探索。
《晚清小說(shuō)低潮研究:以宣統(tǒng)朝小說(shuō)界為中心》研究的對(duì)象是整個(gè)“小說(shuō)界”,因此考察的范圍就不單單是小說(shuō)作品,還包括作家、小說(shuō)理論、讀者、書(shū)賈、政策環(huán)境、出版機(jī)制、傳播手段、市場(chǎng)環(huán)境等諸多要素。筆者將之視為一個(gè)完整的“生態(tài)系統(tǒng)”,以作品、作家為中心,綜合考察低潮期中該系統(tǒng)的運(yùn)行狀況及其演變軌跡將是本書(shū)的核心任務(wù)。書(shū)中會(huì)高頻使用“小說(shuō)發(fā)展”這一關(guān)鍵詞,必須慎重界定的是,此處的“小說(shuō)發(fā)展”僅僅是表示小說(shuō)在時(shí)間線上的推衍,屬描述性的中性詞,并不帶有任何的價(jià)值判斷。
謝仁敏(1978-),廣西桂林人,2010年畢業(yè)于華東師范大學(xué),獲博士學(xué)位。2011—2013年在Huachiewchalermprakiet University研究生院工作,F(xiàn)為廣西大學(xué)文學(xué)院副教授、深圳大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院博士后,主要從事近代文學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)研究。目前主持全國(guó)優(yōu)秀博士學(xué)位論文作者專(zhuān)項(xiàng)基金和國(guó)家社科基金項(xiàng)目各一項(xiàng)。在《文學(xué)遺產(chǎn)》、《廣西民族研究》、《清末小說(shuō)》、JournalofRangsit University等國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)期刊發(fā)表有《清代壯族文人的精神特質(zhì)及其文學(xué)選擇——以桂南作家群為中心》等論文50余篇。2012年全國(guó)優(yōu)秀博士學(xué)位論文獲得者,廣西高校優(yōu)秀中青年骨干教師培養(yǎng)工程入選者。
導(dǎo)論
【附錄】前人研究簡(jiǎn)評(píng)與若干問(wèn)題的思考
第一章 宣統(tǒng)小說(shuō)界:陷人低潮
第一節(jié) 低潮來(lái)襲
第二節(jié) 政局動(dòng)蕩沖擊
第三節(jié) 小說(shuō)內(nèi)部機(jī)制失衡
第四節(jié) “小說(shuō)界經(jīng)濟(jì)危機(jī)”
【附論】試論推動(dòng)晚清小說(shuō)演進(jìn)的“第三種力”
第二章 單行本·期刊·日?qǐng)?bào):小說(shuō)發(fā)展模式的分化與確立
第一節(jié) 不同載體對(duì)小說(shuō)市場(chǎng)的回應(yīng)
第二節(jié) 載體差異與小說(shuō)發(fā)展模式的分化
第三章 翻譯·自撰:形勢(shì)大逆轉(zhuǎn)
第一節(jié) 翻譯小說(shuō)驅(qū)動(dòng)力的逐年消解
第二節(jié) 改造翻譯小說(shuō)的嘗試
第三節(jié) 自撰小說(shuō)驅(qū)動(dòng)力的逐年增長(zhǎng)
第四章 理論界嬗變:多聲合奏,合而不和
第一節(jié) 力撐場(chǎng)面的“社會(huì)派”
第二節(jié) 旗偃鼓息的“美學(xué)派”
第三節(jié) 蓄勢(shì)潛行的“現(xiàn)代派”
第四節(jié) 風(fēng)頭漸勁的“消閑群”
第五章 小說(shuō)低潮期中的作家眾生相
第一節(jié) 作家的生存策略及其文學(xué)選擇
第二節(jié) 典型個(gè)案:“小說(shuō)大家”陸士諤
第六章 舊小說(shuō)復(fù)興與新小說(shuō)調(diào)適
第一節(jié) “革命”尚未成功:舊小說(shuō)卷土重來(lái)
第二節(jié) 啟蒙與娛樂(lè)雜交:“新消閑小說(shuō)”的勃興
第七章 新文學(xué)因子的孕育與萌蘗
第一節(jié) 新聞與小說(shuō)聯(lián)姻:“時(shí)聞小說(shuō)”的漸興及其意義
第二節(jié) 艱難的“先鋒實(shí)驗(yàn)”:新小說(shuō)的新選擇
第八章 晚清海外華文小說(shuō)研究
第一節(jié) 東洋板塊
第二節(jié) 南洋板塊
第三節(jié) 北美板塊
結(jié)語(yǔ)
附錄一中國(guó)近代小說(shuō)發(fā)表量年度分布表
附錄二近代以“小說(shuō)”命名的部分報(bào)刊
附錄三晚清中文報(bào)刊相關(guān)統(tǒng)計(jì)表
附錄四晚清出版機(jī)構(gòu)小說(shuō)出版量統(tǒng)計(jì)表
附錄五晚清單行本小說(shuō)出版情況統(tǒng)計(jì)表
附錄六晚清報(bào)刊小說(shuō)發(fā)表情況統(tǒng)計(jì)表
附錄七宣統(tǒng)朝小說(shuō)編年
參考文獻(xiàn)
后記
三
宣統(tǒng)朝小說(shuō)界低潮對(duì)各載體小說(shuō)都是一次很大的考驗(yàn),也為它們提供了自我調(diào)適的機(jī)會(huì)。各方博弈、調(diào)適的結(jié)果是改變了小說(shuō)界的既有秩序:?jiǎn)涡斜拘≌f(shuō)地位有所下降,期刊小說(shuō)內(nèi)部調(diào)整但總體地位基本不變,日?qǐng)?bào)小說(shuō)地位上升,形成了三足鼎立的格局。
在這次調(diào)整中,三大載體的總體方向是打造自我個(gè)性和競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì),形成各自的發(fā)展模式。由于單行本小說(shuō)的發(fā)展模式已經(jīng)相當(dāng)成熟、恒定,真正發(fā)生較大調(diào)整的是新興載體——期刊和日?qǐng)?bào)。因此,此處仍以單行本小說(shuō)為參照系,考察日?qǐng)?bào)小說(shuō)和期刊小說(shuō)發(fā)展模式的調(diào)適及確立,當(dāng)然,在對(duì)比中也會(huì)反照出單行本小說(shuō)發(fā)展模式的特點(diǎn)。
此處先考察日?qǐng)?bào)小說(shuō)發(fā)展模式的確立,不妨從內(nèi)容和形式兩個(gè)角度分而論之。
首先,日?qǐng)?bào)小說(shuō)的內(nèi)容定位。
新聞紙是日?qǐng)?bào)小說(shuō)的常態(tài)載體,新聞、時(shí)評(píng)是其核心內(nèi)容,高效、及時(shí)、熱點(diǎn)是其首要原則。隨著新聞界競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈,日?qǐng)?bào)的這些特點(diǎn)被更加強(qiáng)化,即使身處副刊的小說(shuō)作品也不可能不受此影響和滲透,甚至成為新聞、時(shí)評(píng)的延伸,形成所謂之“新聞小說(shuō)”和“時(shí)評(píng)小說(shuō)”(筆者統(tǒng)稱(chēng)之為“時(shí)聞小說(shuō)”,詳見(jiàn)第六章)。新聞、時(shí)評(píng)大量進(jìn)入小說(shuō),正是宣統(tǒng)朝前后日?qǐng)?bào)小說(shuō)內(nèi)容調(diào)整的一大變化。