本書是由王芷章的女兒王維麗及其女婿李慶元整理的,收錄了王先生的《腔調(diào)考原》《中國(guó)戲曲聲腔叢考》《清升平署曲本目錄》,以及王芷章先生從1942年到1949年長(zhǎng)達(dá)八年的日記。其中王先生的戲曲研究論著《腔調(diào)考原》《中國(guó)戲曲聲腔叢考》《清升平署曲本目錄》,均是在大量占有原始資料的基礎(chǔ)上寫成的,在當(dāng)年出版后就產(chǎn)生了巨大的影響,這次我們集中將其收錄在一本書中,對(duì)于今天的戲曲研究者仍具有重大的參考意義。王芷章日記記錄了他在國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,奔走各處、艱難困苦的生活,以及他積極參與救亡運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出的愛國(guó)精神,是首次整理出版,對(duì)于系統(tǒng)研究王芷章先生的戲曲理論具有一定的輔助作用。
《王芷章文集》主要收錄了戲劇史學(xué)家王芷章先生的《腔調(diào)考原》《中國(guó)戲曲聲腔叢考》《北平圖書館藏升平署曲本目錄》,以及他從1942 年到1949 年所作長(zhǎng)達(dá)八年的日記。這些著作豐富了戲曲及其歷史研究的寶庫,對(duì)清代及民國(guó)年間的戲曲研究尤為珍貴,也成為后來學(xué)者們開拓戲劇史論、宮廷演劇、京劇史、聲腔劇種研究重要的參照系。時(shí)至今日,中國(guó)京劇藝術(shù)已走過二百余年,在中國(guó)戲劇史學(xué)的研究中,其間論辯蜂起,瞬息萬變,F(xiàn)今編纂出版《王芷章文集》其意在于,冀辨章學(xué)術(shù),考鏡源流,以促中國(guó)戲曲事業(yè)之改進(jìn)發(fā)展。
總序
前輩中國(guó)戲劇史專家王芷章教授(19031982),字伯生,號(hào)二渠,畢生與同時(shí)期的戲劇學(xué)者求教交往,勤奮耕耘,嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué),不僅探書海積文獻(xiàn),而且訪民間作調(diào)查,相輔相成,鑄為佳作。
王芷章先生在20 世紀(jì)30 年代,就陸續(xù)有戲曲研究的專著問世,1934 年完成第一部專著《腔調(diào)考原》;之后,在北平圖書館工作期間,相繼完成《北平圖書館藏升平署曲本目錄》,出版了《清升平署志略》(1937 年,商務(wù)印書館)和《清代伶官傳》(1936 年,中華印書局)。又繼數(shù)十年的調(diào)查研究,精心編撰,至1982 年逝世之前一年,完成巨著《中國(guó)京劇編年史》《中國(guó)戲曲聲腔叢考》與《京劇名藝人傳略集》。這些業(yè)績(jī),豐富了戲曲及其歷史研究的寶庫,對(duì)清代、民國(guó)年間的戲曲研究尤為珍貴。
王芷章先生為什么能有這樣的業(yè)績(jī),首先在于先生自己。誠(chéng)如劉復(fù)(劉半農(nóng))先生在《腔調(diào)考原·序一》所稱贊的,他在治學(xué)上有一種披沙煉金的工夫和不怕難的精神與勇氣。這種敢于克服困難的治學(xué)精神,是首先值得人們學(xué)習(xí)與景仰的根本所在。
特別是上述一系列的專著中,對(duì)清代、民國(guó)時(shí)期的宮廷與民間演劇的變遷,對(duì)雅部昆腔與花部亂彈的交替,對(duì)京劇的淵源、形成、興盛與發(fā)展、流布,都作出了有理有據(jù)的表述,從而確立了自己的戲曲史觀。這一史觀,在《清升平署志略》第一章引論中,王芷章先生就作出了明確的表述:
歷來樂官所典,為廟堂之樂,良輔所制,為雅士之樂,而元人弦索與清代亂彈,斯乃民間之樂也,統(tǒng)論清三百年雜劇傳奇,其作風(fēng)既步明人后塵,而被于管弦者,又無不用昆山腔歌之;惟亂彈所取戲文,雖亦有出于元明之作者,但亦化雅為俗,改繁為簡(jiǎn),而大部則出自無名氏之手,真正民間文學(xué)之色彩,自應(yīng)于此求之;……清代戲曲之盛者,正謂此俗謳民曲之發(fā)展,為他代所不及也。
這一看法,客觀地表述了元、明、清中國(guó)戲曲總體流變的軌跡,表露了他重視民間之樂、推崇清代亂彈的觀點(diǎn)。這正是王芷章先生所堅(jiān)持的實(shí)事求是的戲曲史觀。他體現(xiàn)的是民間廣大群眾熱愛民族戲劇的感情與觀念。這種戲劇理念既擯棄了崇雅抑花的舊思想,也抵制了那種全盤西化否定民族民間戲曲藝術(shù)的錯(cuò)誤思潮,在當(dāng)時(shí)具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
從王芷章先生的上述著作中,可以領(lǐng)略到他專攻的重點(diǎn)領(lǐng)域有三:一是戲曲腔調(diào)源流的考辨;一是清代宮廷演;一是京劇歷史編年。
《腔調(diào)考原》是有關(guān)中國(guó)戲曲聲腔系統(tǒng)研究的早期研究專著之一,之后,又以《中國(guó)戲曲聲腔叢考》進(jìn)一步拓展了聲腔系統(tǒng)的研究成果。它們都具有開創(chuàng)、建設(shè)戲曲聲腔學(xué)科的研究意義。戲曲聲腔是構(gòu)成戲曲藝術(shù)形態(tài)的基礎(chǔ),它不僅是一種戲曲品種的唱腔曲調(diào)、演唱方法和伴奏(文、武場(chǎng)),具有旋律性與節(jié)奏性的音樂元素,而且是由它的形式與體制決定這一戲曲品種的劇本文學(xué)形式和體制,由它的旋律性、節(jié)奏性規(guī)范這一戲曲品種的表演程序、身段與演出風(fēng)格與特點(diǎn)。一種聲腔,就是一種完整的戲曲表演形態(tài),同時(shí)也集中體現(xiàn)為一個(gè)戲曲品種。這個(gè)戲曲品種,在不同地域的流傳,在接受各地觀眾習(xí)俗、愛好與方言語音、民間音樂的作用下,又會(huì)發(fā)生地方化的演變,形成了豐富多彩的地方劇種與聲腔系統(tǒng)。正因?yàn)槿绱,聲腔的研究,無論從研究戲曲歷史,還是結(jié)合研究現(xiàn)狀與戲曲創(chuàng)作實(shí)踐來看,都具有極其重要的意義。王芷章先生的專著,就是在梳理文獻(xiàn)史料與實(shí)際調(diào)查研究的基礎(chǔ)上,對(duì)昆、弋(高腔)與西皮、黃腔、漢調(diào)、弦索、吹腔、二簧、徽調(diào)、秦腔、梆子、勾腔、柳枝腔、羅羅腔、四平腔等諸腔的腔調(diào)特征、結(jié)構(gòu)體制、演唱特點(diǎn)、流行地域等方方面面進(jìn)行的考辨,得出自己的見解與論斷。精辟的論斷不僅發(fā)人深省,而且把需要進(jìn)一步考查研究的問題也提示出來。這正是其學(xué)術(shù)價(jià)值的所在。
《清升平署志略》成書的由來,在該書1935 年朱希祖序中有明晰的交代,贊譽(yù)其史觀、主旨,寄后來者以厚望。全書分引論、沿革(南府、景山、南府景山之合并)、升平署之成立、分制(總管、內(nèi)學(xué)、中和樂錢糧處、檔案房)、職官太監(jiān)年表(附民籍學(xué)生年表)、署址六章,全面地記述了升平署的成立、管理體制及職官太監(jiān)、民籍學(xué)生情況;又系統(tǒng)地表述了其演變過程。聯(lián)系到《清代伶官傳》和后來的《京劇名藝人傳略集》兩部專著可以看出三點(diǎn):(一)表述了由清中葉至清末,在南府和升平署為宮中演戲的主要藝人的生平、師承、代表性劇目,與內(nèi)廷承應(yīng)戲、連臺(tái)大戲演出的時(shí)間與地點(diǎn),及其所扮演的人物、所演唱的聲腔。這對(duì)研究清宮戲劇演出活動(dòng)的全貌、變遷極其重要;(二)結(jié)合伶官、名藝人的傳略,看他們演劇活動(dòng)的基本狀況和走向,就可以清楚顯現(xiàn)戲曲演出由昆腔、弋腔的興盛走向衰落,而梆子、皮黃從民間興起走向城市(北京),步入宮廷,而逐步取代昆、弋在民間與宮廷的地位。從這一戲曲演變的基本狀況,可以看出清中葉以來,戲曲史上花雅之爭(zhēng)的興衰更替在宮廷演戲中的表現(xiàn),以及統(tǒng)治者上層欣賞趣味的變化,以至由此而產(chǎn)生的對(duì)京師舞臺(tái),對(duì)各地戲劇發(fā)展的深遠(yuǎn)影響。(三)從清中葉至清末的藝人傳記中(如大家熟知的侯俊山、想九霄等梆子演員;譚鑫培、王瑤卿等皮黃演員)恰恰反映了從亂彈在京師興旺到皮黃戲脫穎而出,由徽班、漢調(diào)演變形成京調(diào)皮黃(京。,并走向成熟的歷史軌跡。從中也看到清宮演戲?qū)﹦⌒纬砂l(fā)展的影響。
關(guān)于王芷章先生的京劇編年史專著,我曾在為該書寫的序中,講到這本書稿最重要的特點(diǎn)是它的系統(tǒng)性和全面性。其系統(tǒng)性表現(xiàn)為,從清乾隆五十五年(1790)徽班進(jìn)京開始,到1919 年五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期,以年為序,記述了京劇經(jīng)由徽、漢兩調(diào),集亂彈諸腔及昆、弋之所長(zhǎng),演化、形成京劇皮黃戲,并走向興盛、改良的歷程,不僅有充實(shí)的史料,而且論證、表述了自己得出的結(jié)論與見解。其全面性表現(xiàn)為,在簡(jiǎn)要涉及歷史背景與京師特有環(huán)境的情況下,對(duì)有關(guān)事件、班社、科班、藝人(演員、鼓師、琴師、衣箱、容裝、檢場(chǎng)等)、腔調(diào)、劇目、表演、服飾裝扮、演出習(xí)俗、演戲規(guī)制、管理機(jī)構(gòu)等的各個(gè)方面,對(duì)宮廷、官府演戲與民間演戲,都加以包容。并且,注意到以北京為主,兼及天津、上海、山東、江蘇等地區(qū)京劇流傳、演變的活動(dòng)。這兩個(gè)方面所取得的成就,足以使人們意識(shí)到《中國(guó)京劇編年史》在京劇史論建設(shè),乃至中國(guó)戲劇史學(xué)學(xué)科建設(shè)上的重要價(jià)值。
應(yīng)該說,以上三個(gè)方面的成果,都貫徹和體現(xiàn)出他的戲曲史觀與戲劇理念,成為后來的學(xué)者們開拓戲劇史論、宮廷演劇、京劇史、聲腔劇種研究的重要的參照系。
余從
2010 年5 月21 日于北京
王芷章(19031982),字伯生,號(hào)二渠,河北省平山縣人,戲劇史學(xué)家。20 世紀(jì)30 年代曾在國(guó)立北平圖書館任館員;中華人民共和國(guó)成立前受聘于西安西北大學(xué),任教授,講授文學(xué)、戲劇史學(xué);中華人民共和國(guó)成立后受聘于中國(guó)戲曲研究院,從事中國(guó)戲劇史研究工作。代表作有《腔調(diào)考原》《清代伶官傳》《清升平署志略》《中國(guó)戲曲聲腔叢考》《京劇名藝人傳略集》《中國(guó)京劇編年史》等。
王維麗女士,王芷章先生女兒。河北省平山縣人,1940年生。1963 年畢業(yè)于北京林學(xué)院(現(xiàn)北京林業(yè)大學(xué)),中共黨員,高級(jí)工程師。曾在北京市農(nóng)林局林業(yè)處任技術(shù)員、工程師,1979 年調(diào)入林業(yè)部種苗局任高級(jí)工程師,2001 年由國(guó)家林業(yè)局退休。
李慶元先生,王芷章先生女婿。河北省平山縣人,1938年生。1963 年畢業(yè)于北京鋼鐵學(xué)院(現(xiàn)北京科技大學(xué)),中共黨員,高級(jí)工程師。曾在冶金工業(yè)部北京礦冶研究總院做科學(xué)研究工作,1965 年調(diào)入冶金部《有色金屬》雜志編輯部任編輯、主編,1989 年調(diào)入中國(guó)有色金屬工業(yè)總公司銅鎳局,做生產(chǎn)企業(yè)管理和領(lǐng)導(dǎo)工作,1998 年退休。
目 錄
一編 腔調(diào)考原
序一/ 3
序二/ 8
序三/ 10
第一章皮黃正謬/ 12
第二章西皮考/ 19
第三章黃腔考/ 26
第四章二簧考(附吹腔弦索)/ 43
第五章秦腔及梆子腔考/ 50
第六章勾腔考/ 56
第七章其他各腔考/ 58
第八章弋腔考/ 61
第九章昆腔考/ 77
第十章結(jié)論/ 83
二編中國(guó)戲曲聲腔叢考
前言/ 89
明雜劇的演唱和影響/ 90
中國(guó)戲曲主要腔調(diào)分布概況/ 119
論清代的兩個(gè)地方戲/ 188
徽班使用的唱腔、劇本及其起源/ 205
皮黃來源新考/ 216
三編北平圖書館藏升平署曲本目錄
雜劇/ 223
傳奇/ 231
亂彈/ 251
四編王芷章日記
一、1942年(民國(guó)三十一年辛巳壬午)/ 261
二、1943年(民國(guó)三十二年壬午癸未)/ 262
三、1944年(民國(guó)三十三年癸未甲申)/ 285
四、1945年(民國(guó)三十四年甲申乙酉)/ 309
五、1946年(民國(guó)三十五年乙酉丙戌)/ 328
六、1947年(民國(guó)三十六年丙戌丁亥)/ 346
七、1948年(民國(guó)三十七年丁亥戊子)/ 353
八、1949年(民國(guó)三十八年戊子己丑)/ 364
附錄
舊劇改革問題/ 375
清朝管理戲曲的衙門和梨園公會(huì)、戲班、戲園的
關(guān)系/ 384
王芷章先生生平/ 393