第一部分 回到未來:科幻電影概述 001
科幻電影:時代的恐懼與欲望(上) 003
科幻電影:時代的恐懼與欲望(下) 010
電光幻影三十年 017
科幻電影連連看 032
第二部分 群星,我的歸宿:科幻作家與科幻導(dǎo)演 039
“外星使者”:史蒂文·斯皮爾伯格 041
天行者:喬治·盧卡斯與《星球大戰(zhàn)》 050
天神下凡:詹姆斯·卡梅隆和他的科幻電影 065
“獅情畫意”:詹姆斯·卡梅隆情史暨凱瑟琳·比格洛小傳 073
觸及巔峰:雷德利·斯科特 080
空中石子:阿西莫夫與科幻電影 094
PKD 會夢見電子羊嗎?最受好萊塢青睞的科幻作家
菲利普·K. 迪克及其改編的電影 097
黑暗騎士:克里斯托弗·諾蘭和他的科幻電影 105
火星舊客乘鶴歸:紀(jì)念科幻小說大師布拉德伯里 112
第三部分 全面回憶:科幻影評 115
《守望者》:超人的守望 117
《盜夢空間》:無限夢境與有限真實(shí) 122
《電子世界爭霸戰(zhàn)》:虛擬空間的子民們 131
《黑星球》:我是如何學(xué)會停止恐懼并愛上炸彈的 142
《初始者》:混亂源于初始 145
《死亡幻覺》:把青春獻(xiàn)給另一個時空的你 147
《人工智能》:被偷走的孩子 149
《別讓我走》:永遠(yuǎn)有多短? 151
《另一個地球》:鏡中之罪 153
《奪寶奇兵4:水晶骷髏王國》:瓊斯打敗瓊斯 155
《洛杉磯之戰(zhàn)》:轉(zhuǎn)角遇見外星人 164
《我,機(jī)器人》:誰動了我的機(jī)器人 167
《我是傳奇》:兩種傳奇 171
《有關(guān)時間旅行的熱門問題》:我宅故我在 174
《嗜血破曉》:陽光下的罪惡 176
《星際迷航》:無懈可擊的平庸 178
《僵尸之地》:我的地盤我做主 181
《哥斯拉》:戰(zhàn)爭,讓人類走開! 184
《安德的游戲》:絕非兒戲的游戲 187
《異星戰(zhàn)場》:科幻中的火星探險 195
《美國隊長》:不驚奇,不超級 198
《地心引力》:萬有引力,向上還是向下? 200
《星際穿越》:麥田守護(hù)者的太空漫游 204
《火星救援》:要簡單,不要孤單 208
《星球大戰(zhàn):原力覺醒》:原力初醒,劍未出鞘 212
第四部分 盜夢空間:專題 217
末世危言:解讀后啟示錄電影 219
時代的恐懼:科幻電影中的外星人入侵 226
俗套有理,bug 難除:談?wù)効苹秒娪暗慕Y(jié)構(gòu)與邏輯 234
《三體》與中國科幻電影 242
給夢幻植入形象:科幻電影十大海報及其背后的故事 257
好基友與陌生人:科幻和其他電影類型的關(guān)系 275
電影不愛科學(xué) 283
字符之夢與影像之舞:談?wù)動煽苹眯≌f改編的電影 292
爛片也瘋狂 300
雋永深沉、勁酷玄異:科幻電影20 大經(jīng)典臺詞 308
科幻電影的立場預(yù)設(shè)與前提邏輯 322
從燒腦到走心:由《彗星來的那一夜》談低成本科幻電影 336
科幻電影:時代的恐懼與欲望(上)
說到科幻電影,有一段話我曾在很多地方多次引用:“……無論它的社會學(xué)重要性如何,科幻電影仍是一種激起美感的基本手段。它是原子能時代的詩,是使我們意識到自己現(xiàn)在是何物和將會成為何物的警句。它還是對奇麗的美感及高雅幽默感的傳統(tǒng)的承繼者,而這種傳統(tǒng)已被某種想象出的技術(shù)從我們身上剝奪殆盡。正如20 世紀(jì)40 年代的流行音樂使人更多地聯(lián)想到那個時代的躁動和時尚而不是它自以為附麗的文學(xué),科幻電影這樣的現(xiàn)象或許終會有一天被人們視為比其他藝術(shù)門類更完整地代表著產(chǎn)生它的這個年代的歷史性煩憂 !
這段話出自美國電影學(xué)者約翰·巴克斯特寫的一本書:《電影中的科幻小說》,其中核心的意思在最后一句——換一種說法就是:科幻電影是最能體現(xiàn)出一個時代的恐懼與欲望的文藝類型。
我們都知道,最初一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》(1818)源于詩人雪萊、拜倫以及他們的妻子、女友閑談間比賽講述的怪談恐怖故事。也就是說,科幻小說自誕生起,就和恐怖小說(或曰歌特小說)有著血緣的關(guān)系。同樣,第一部真正意義上的科幻電影也是1931 年的《弗蘭肯斯坦》,而在電影的早期時代,科幻電影基本就是怪獸恐怖片的一個變種而已——那時沒有機(jī)器人,沒有外星人(20 世紀(jì)50 年代才開始多起來),沒有電腦,吸血鬼、狼人、海德博士和變異的怪物等才是科幻電影中的主角。也就是說,科幻電影最初與恐怖片是同源近質(zhì)的。不同的是,恐怖片僅僅刺激起人們的驚懼感就已經(jīng)達(dá)到目的了;對科幻電影而言,卻只不過是一種手段而已。科幻電影所要表現(xiàn)的,是恐怖背后的思索,是對當(dāng)時新出現(xiàn)科技力量的某種興奮、緊張、憂慮,是隱藏在表象之下的時代的恐懼與欲望。當(dāng)然,這并非指每部科幻電影都別有用心,帶著暗示或隱喻,純粹娛樂性的電影在每個類型中都有很多。我們從開頭那段話中就能看出,科幻電影確實(shí)與其他電影類型不同,它在整體上總是或隱或顯地為我們描繪出那個時代的恐懼與欲望——這個恐懼的本體,就是科學(xué)以及科學(xué)帶來的一切。說到底,科幻電影是人類進(jìn)入現(xiàn)代科技時代的寓言。
電與蒸汽的時代
欲望:技術(shù)帶來的新世界
恐懼:上帝已死,人類能否成為上帝
1831 年,法拉第制造出了人類第一臺發(fā)電機(jī)。這是人類自能生火以來的又一巨大進(jìn)步。1804 年,世界上第一臺由蒸汽機(jī)驅(qū)動的火車被展示出來。緊接著,大英帝國的盛世維多利亞時期(1837—1901)來到了。這是一個新與舊交融的時代,科學(xué)以奇觀和雜耍式的景象進(jìn)入了普通人的視野,與舊式的巫術(shù)、星象、占卜等混雜在一起。所謂的蒸汽朋克電影(其實(shí)就是科幻片的一個子類型)往往以維多利亞時代為背景,例如后來的《超凡紳士聯(lián)盟》、諾蘭的《致命魔術(shù)》等,就是因?yàn)榇藭r現(xiàn)代文明初興,人們正處在科技時代的前夜,新舊混雜很容易讓人產(chǎn)生一種新奇且怪異的感覺。
電的發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用讓人們忽然意識到,自己變成了手持天火的普羅米修斯。然而機(jī)械與電的威力也讓人們很快從對科學(xué)的驚奇轉(zhuǎn)為了對科學(xué)的恐懼。
由于科幻電影比科幻小說晚生了100 多年,科幻電影中對這個時代恐懼與欲望的展現(xiàn)也相應(yīng)地延后了。20 世紀(jì)二三十年代的早期科幻電影才開始講述人類從科技蒙昧進(jìn)入到現(xiàn)代科技時代時產(chǎn)生的種種興奮和困惑。
……