《人境》以馬垃與慕容秋為核心人物,以神皇洲和知識界為主要場域,書寫了人和社會的滄桑巨變及“中國往何處去”的重大命題。馬垃和慕容秋身上承載著知青上山下鄉(xiāng)以來的城鄉(xiāng)生活史,具有一種深邃的時間感!度司场肥菍Α秳(chuàng)業(yè)史》等社會主義文學(xué)的繼承與重新思考,體現(xiàn)了作者對長篇小說藝術(shù)的全新探索,是當(dāng)代中國文學(xué)的重要收獲。這部小說接續(xù)了自路遙《平凡的世界》以來就中斷了的現(xiàn)實主義傳統(tǒng),主要人物馬垃、慕容秋以及“缺席的在場者”逯永嘉、馬坷攜帶著屬于他們各自出身階層的血肉與靈魂,面對劇烈變化的城市和鄉(xiāng)村所發(fā)出的現(xiàn)實追問與歷史回聲,構(gòu)成了小說的主旋律;次要人物辜朝陽、丁友鵬、谷雨、趙廣富、唐草兒等發(fā)出的輕松或沉重、清新或拙樸的聲音,構(gòu)成了小說的副歌。整部作品上下部互文,粗獷與細膩交織,沉重與輕盈伴生,令人嗟嘆沉思,是一部富有時代性的現(xiàn)實主義力作。
《人境》以馬垃與慕容秋為核心人物,以神皇洲和知識界為主要場域,
書寫了人和社會的滄桑巨變及“中國往何處去”的重大命題。馬垃和慕容秋身上承載著知青上山下鄉(xiāng)以來的城鄉(xiāng)生活史,具有一種深邃的時間感!度司场肥菍Α秳(chuàng)業(yè)史》等社會主義文學(xué)的繼承與重新思考,體現(xiàn)了作者對長篇小說藝術(shù)的全新探索,是當(dāng)代中國文學(xué)的重要收獲。
后記
《人境》的寫作,最早可以追溯到1995年。那時,我剛在《上海文學(xué)》發(fā)表《海底村莊》《前往黃村》等作品,《收獲》《鐘山》《人民文學(xué)》等各大刊物也相繼發(fā)表了我的一些中短篇小說,可謂風(fēng)頭正健。不久,我雄心勃勃地開始了長篇《壟上書》的寫作,以我的家鄉(xiāng)為背景,描寫荊江邊一個小村莊從50年代到90年代的變遷。我很喜歡張明敏唱的那首歌《壟上行》:“我從壟上走過/壟上一片秋色/枝頭樹葉金黃/風(fēng)來聲瑟瑟……”它讓我仿佛看到了兒時的故鄉(xiāng)景色,所以我把那個小村莊取名“壟上”;另外,那段時間我正在讀英國小說《蘇格蘭人的書》,這是一部充滿詩意和鄉(xiāng)土色彩的作品,我把自己的作品取名《壟上書》,也有向這部偉大的英國小說致敬的意思。
但小說只寫了十多萬字就中斷了。導(dǎo)致寫作中斷的直接原因,是我的家庭生活突然遭遇變故。至愛的親人罹病去世,使我仿佛從天堂墜入煉獄,整個人從里到外都發(fā)生了始料不及的變化。一年多以后,當(dāng)我試圖重新開始長篇的寫作時,仿佛面對著一片支離破碎的瓦礫和廢墟,完全找不到感覺了。間接原因跟當(dāng)時的文學(xué)環(huán)境有關(guān)。濫觴于八十年代后期的先鋒派此時日漸式微,取而代之的“新寫實”和“新生代”(或“晚生代”)創(chuàng)作思潮以摹寫一地雞毛似的日,嵤潞蛡人主義的生活方式,成為九十年代的寫作時尚。它們實際上是先鋒派的變種。評論家李潔非認為我的“文化關(guān)懷”小說,是“以先鋒之名,行古典主義之實”,道出了我與先鋒派以及新生代之間“貌合神離”的關(guān)系。但我沒有料到,自己這么快就跟先鋒派和九十年代的寫作時潮 “分道揚鑣”,而分水嶺就是《壟上書》。之所以這樣說,因為這部小說無論在敘事方式,還是內(nèi)容上,不僅與那個時期的文學(xué)時尚,而且跟我自己已被讀者和評論界所熟悉的寫作風(fēng)格大相異趣;也就是說,這既是對既定文學(xué)秩序的挑戰(zhàn),也是對自己的一種挑戰(zhàn)。這顯然需要足夠的勇氣和能力。遺憾的是,這兩種能力我當(dāng)時都不具備。我畢竟才三十歲出頭,如同一個士兵對戰(zhàn)役的艱巨性缺少充分的認識就倉促上陣那樣,失敗是注定的。
第二次動筆是2002年。跟最初的構(gòu)思相比,這一次幾乎是另起爐灶。但無獨有偶,我剛寫了十來萬字,湖北省作協(xié)就安排我去三峽掛職,寫作只好再一次中斷了。掛職期間,我投入到報告文學(xué)《夢之壩》的采訪和寫作,接著是長篇小說《江河湖》,還寫了一系列后來被評論家們稱為“底層敘事”的中短篇小說以及思想隨筆。生活環(huán)境和寫作目標(biāo)的一再偏離,使我的心情和興趣也不斷發(fā)生改變。中途好幾次,包括2011年旅居新西蘭期間,我都曾經(jīng)想過續(xù)寫這部小說,但試了幾次都難以為繼。直到2013年,創(chuàng)刊不到兩年的《天下》雜志因故?业纳硇亩嫉玫搅藰O大的解脫,終于可以靜下心來思考下一步的寫作了。沒想到,這一次拿起筆,比預(yù)料的順利得多。過去了這么多年,無論是我本人,還是中國的現(xiàn)實和文學(xué),都出現(xiàn)了許多發(fā)人深省的變化。當(dāng)我重新開始寫作時,因擁有了新的生活資源和思想動力,便可以擺脫原來構(gòu)思的限制,以至仿佛是在寫一部全新的小說了。
盡管如此,它與那部未完成的小說還是存在一種兄弟般的血緣關(guān)系,比如《壟上書》幾個主要人物都在《人境》中存活下來了,只不過“馬船”變成了“馬垃”,“朱老黑”變成了“郭大碗”,“壟上”也變成了“神皇洲”,《壟上書》只打算寫一個村莊,《人境》則分成了上下部,上部寫馬垃出獄后回到神皇洲重新創(chuàng)業(yè),下部以慕容秋為主角寫了高校和知識界的生活。包括新型農(nóng)民專業(yè)合作社以及楚風(fēng)集團污染事件和長江機電廠改制等情節(jié),這些伴隨著十多年來中國社會出現(xiàn)的新事物和新問題,如果放在十幾年和二十多年前,顯然都不可能出現(xiàn)。從這個意義上說,是作者跟當(dāng)代中國不斷變化的現(xiàn)實一起共同孕育了這部作品。
我的寫作起步于二十世紀(jì)八十年代中期,那正是思想解放和新時期文學(xué)方興未艾的年代,我從一開始就以極大的熱情全身心投入了進去。我曾經(jīng)在一篇題為《我的激情時代》的隨筆中描述過這種昂奮的心情。三十多年過去了,中國社會發(fā)生了翻天覆地的變化,文學(xué)也是如此,在歷經(jīng)眾多令人眼花繚亂的新名詞新潮流的沖刷之后,似乎又回到了最初的起點。任何花哨迷亂的外衣都無法遮住文學(xué)內(nèi)部的蒼白和危機。新時期之初,我們曾迷戀過尼采的那句名言“重估一切價值”,當(dāng)下的中國社會及其文學(xué),似乎又面臨著新一輪的出發(fā)和新一輪的釋放。
子在川上曰,逝者如斯夫。如同一個人那樣,每部作品都有它自己的命運。對作家來說,每部作品都是他的孩子,浸透著他對這個世界的感悟和思考、贊美和批判、流連和告別。作為一部陪伴我從青年時代走到今天這樣漫長旅途的小說,更是如此。
寫完《人境》,我像一個跑到終點的馬拉松運動員,心里充滿喜悅和幸福。我想,我寫出了一生中最重要的作品。
作者
2016年3月28日武昌喻家山
劉繼明,1963年農(nóng)歷10月生于湖北石首,武漢大學(xué)中文系畢業(yè)。歷任湖北省歌劇舞劇院編劇,《海南法制報》編輯記者,《長江文藝》雜志編輯,湖北省作家協(xié)會副主席、專業(yè)作家等職。
1980年代中期開始文學(xué)創(chuàng)作,主要作品有中短篇小說《前往黃村》《海底村莊》《啟蒙》,長篇小說《仿生人》《一諾千金》《江河湖》,隨筆和文論《我們怎樣敘述底層》《用作品構(gòu)筑我們的道德》,長篇報告文學(xué)《夢之壩》以及《劉繼明詩選》等。
在中國文壇,劉繼明被視為“少有的具有思想能力和知識分子氣質(zhì)”、“能夠?qū)λ枷胛幕酥辽鐣䥺栴}發(fā)言”的當(dāng)代作家之一。曾獲屈原文藝獎、湖北文學(xué)獎、徐遲報告文學(xué)獎、中國文聯(lián)文藝評論獎一等獎及《上海文學(xué)》《小說選刊》優(yōu)秀作品獎。部分小說和隨筆被譯介到國外。
上?部
第一章 2
第二章 8
第三章 29
第四章 37
第五章 44
第六章 55
第七章 63
第八章 83
第九章 97
第十章 101
第十一章 112
第十二章 115
第十三章 120
第十四章 127
第十五章 132
第十六章 141
第十七章 151
第十八章 156
第十九章 160
第二十章 168
第二十一章 179
第二十二章 190
第二十三章 197
第二十四章 206
第二十五章 211
第二十六章 218
第二十七章 232
第二十八章 242
第二十九章 252
第三十章 261
第三十一章 271
第三十二章 274
第三十三章 275
第三十四章 281
第三十五章 286
第三十六章 295
下?部
第一章 302
第三章 316
第四章 322
第五章 331
第六章 337
第七章 347
第八章 352
第九章 360
第十章 366
······
第二十一章 446
第二十二章 454
第二十三章 465
第二十四章 469
第二十五章 482
后記 489
第一章
他的鼻梁和嘴唇的線條因此格外分明,看上去像一幅木刻……
大約是2000年秋,距中元節(jié)還有幾天,一個陰雨連綿的日子。
河口鎮(zhèn)上行人寥落,沿街的店鋪冷冷清清,看不到幾個顧客;由于接連下了幾天的雨,天空灰蒙蒙的,凹凸不平的馬路上這兒一窩水,那兒一層泥,人一踩上去,濺起滿身的泥漿,稍不小心還會重重地摔一跤;過往的車輛也不得不放慢速度,像甲殼蟲一樣,歪歪扭扭、小心翼翼地行駛著。
天上還在飄著細麻般的雨絲,斜斜的,綿綿的,像蠶兒吐絲那樣不慌不忙、不急不躁,從白天到晚上,從早晨到下午,一直就這樣,那份耐心和執(zhí)著,簡直像一個熟諳慢工出細活的勤勉的農(nóng)民?烧者@個架勢,它哪里像個農(nóng)民呢?它完全像是在故意跟靠老天爺吃飯的農(nóng)民作對,要把整個河口鎮(zhèn)和四周的鄉(xiāng)村都泡在水里才罷休。
這種情形,很容易讓人想起剛過去不久的那場特大洪水來。河口鎮(zhèn)緊挨著荊江,在那場百年一遇的特大洪水中,由于江堤決口,包括神皇洲在內(nèi)的好幾個垸子和洲子,一夜之間淪為了澤國,連曾經(jīng)是鎮(zhèn)上最高建筑的河口人民廣場也被淹得只露出半截旗桿,街巷里都可以劃船捕魚了。現(xiàn)在,洪水過后曾經(jīng)維修一新的鎮(zhèn)中心十字街口的老式三層樓房,倒是一動不動地在雨幕之中佇立著,但它也被綿綿秋雨浸泡得蔫頭耷腦,變成一副萎靡不振的模樣。若在往常,十字街口熙熙攘攘、車來人往,一派熱氣騰騰的景象。開往省城武漢和宜昌、沙市、岳陽等城市的長途車上下客都在十字街口,再加上那些專跑附近鄉(xiāng)鎮(zhèn)和縣城的短途班車也都?吭谶@兒,候車和下車的人總是川流不息、絡(luò)繹不絕,每隔一會兒,就有一輛甚至幾輛車從鎮(zhèn)子外面開進來,或者從這兒開出去。碰上人多,因上車下車擁擠發(fā)生爭吵和打架的事情,也就屢見不鮮。鎮(zhèn)上幾個整天守候在十字街口、以扒手為職業(yè)的二流子見機會來了,乘機渾水摸魚,偷了誰的錢包。被偷的也許是附近鄉(xiāng)村的農(nóng)民,也許是從外地來辦事或走親戚的人,但無論是本地人還是外地人,發(fā)現(xiàn)自己的錢被偷了,有的破口大罵,有的哭天搶地,而當(dāng)他(她)發(fā)現(xiàn)了那個尚未來得及溜走的可疑的扒手之后,自然會想方設(shè)法要回沒準(zhǔn)是自己干了大半年苦力活兒掙來的那點兒血汗錢。于是,一場本來就難解難分的糾紛便有可能演化升級為更大的、令人揪心的沖突,鬧不好還會驚動鎮(zhèn)上的派出所。警察處理這類事情顯然是輕車熟路了,將肇事者扭送進派出所,暴打一頓,然后罰一筆款了事,有的甚至既不打又不罰款,那多半因為他們是知根知底的老熟人了,彼此間有了某種微妙的默契,之所以“扭送”,純粹是當(dāng)眾走走過場,以防被人告“不作為”嘛,但一轉(zhuǎn)身就把人放出來了。而過不了幾天,相似的情景,像學(xué)生溫習(xí)功課或者電視上播放的那些沒完沒了的連續(xù)劇一樣,在十字街口再一次重演……
但是在這個秋雨連綿的日子,扒手們是找不到他們的用武之地了。一眼望去,十字街口看不到幾個人。晴天時密密麻麻地擺滿街頭的小吃攤子和雜貨攤點,仿佛被一場突如其來的大風(fēng)卷得無影無蹤,整個十字街口看上去像秋后收割完莊稼的禾場,空蕩蕩的。過往的客車和等車的人也比以往少了許多,常常是等好長一段時間,才有一輛渾身濺滿泥漿的客車開過來。幾個開出租車的人因為生意冷清,把車子扔在馬路邊挨風(fēng)吹雨淋,自己則躲到街邊的小酒館里喝茶抽煙、打牌聊天,消磨時間。
約莫下午三點多鐘,雨下得小了點兒,但仍然沒有轉(zhuǎn)晴的跡象。有那么一小會兒,陰霾密布的天空倒是裂出過一道細小的縫隙,可眨眼間又合上了。這使人們有足夠的理由相信,眼下不過是老天爺下雨下累了,歇一口氣,用不了多久,雨又會下個不停的。
那輛從武漢開往沿河縣城的長途客車,就是在這時候駛進河口鎮(zhèn)的。像這樣的長途過路車,通常是很少有旅客在鎮(zhèn)上下車的,今天也不例外,車停穩(wěn)后,只下來了一名旅客。車門貼著那位旅客的屁股,幾乎像驅(qū)趕似的砰的一聲關(guān)上,將他孤零零地撂在濕漉漉的馬路上,然后迫不及待地開走了。
那個人下車后,目送著客車遠去,才彎腰提起一只帶滑輪的黑色皮箱;但他并沒有馬上走開,而是仰起臉望了望天空,大概想看看是不是還在下雨,然后有些遲疑地環(huán)顧著四周,似乎不知道往哪兒去才好。這是個四十來歲的中年男子,個頭不算高,卻挺結(jié)實勻稱,他的臉有點兒瘦,給人一種緊繃繃的感覺,他的鼻梁和嘴唇的線條因此格外分明,看上去像一幅木刻,惹人注意的是他的瞳仁,居然是栗木色的,這使他的目光顯得有些捉摸不定,讓人很難輕易探究出其中的底蘊,故不得不加倍認真地對待。他的裝扮是十足的外地人模樣,大概由于經(jīng)過了漫長的旅途奔波,有些疲倦。他的神情有幾分落寞,神情舉止都跟周遭的環(huán)境格格不入,看上去,像從托馬斯·哈代筆下走出來的某個人物……
在河口鎮(zhèn),來來往往的外地人近些年倒是不少,但大都是一些形形色色、虛與委蛇的推銷員,眼下的這個人顯然不會是那類角色,瞧他那略帶茫然的神色,倒有點兒像那種四處漫游的旅人,但河口鎮(zhèn)這樣偏僻的平原小鎮(zhèn),既沒有名勝古跡,又沒出過什么可供拜謁的歷史人物的舊居,他跑到這兒來干什么呢?更奇怪的是,他沒有像初到此地的外地人那樣,進鎮(zhèn)子去尋找投宿的旅館,而是躊躇了片刻之后,向鎮(zhèn)外走去。
他的這一舉動,提醒了那幾個百無聊賴地守在小酒館門口的麻母(一種運營的機動三輪車)司機,他們意識到生意來了。
一位蹲在小酒館門口抽煙的小伙子,動作特別快,沒等別的麻母司機反應(yīng)過來,他便扔掉嘴邊的煙蒂,以百米賽跑的速度向那個人跑去,一邊跑一邊揮手,用蹩腳的普通話大聲招呼:“先生!您去哪兒?”
那個人停下腳步,打量著跑到他面前的小伙子。小伙子長著一副俊秀的面孔,額頭上有塊顯眼的馬蹄形傷疤,看上去一點兒不像個鄉(xiāng)下后生。這大概讓他有些驚異,所以目光在小伙子臉上多停留了一會兒。
“去哪兒?”他這么反問了一句,似乎對小伙子的問話感到奇怪,“我哪兒也不去,”他面無表情地說,“我……回家!