創(chuàng)作沒(méi)有靈感怎么辦？小說(shuō)題材是否有禁忌？反面角色有哪些特權(quán)？讓人手不釋卷的秘訣是什么？怎樣讓讀者代入情感？如何從電影和漫畫(huà)作品中偷師？貴志祐介認(rèn)為，小說(shuō)寫(xiě)作不能是作者的自?shī)首詷?lè)，而是要想方設(shè)法取悅讀者、服務(wù)讀者。如何才能寫(xiě)出讓讀者沉浸其中欲罷不能的小說(shuō)呢？橫掃恐怖、推理、科幻領(lǐng)域小說(shuō)大獎(jiǎng)的多棲作家貴志祐介，從靈感、大綱、角色、寫(xiě)法、推敲、技巧六個(gè)維度，列出七十二個(gè)要點(diǎn)，結(jié)合自身作品案例，真誠(chéng)解說(shuō)小說(shuō)創(chuàng)作理念和技法，手把手帶你寫(xiě)出引人入勝的小說(shuō)。

這是一本以課堂實(shí)錄形式呈現(xiàn)的編劇教程，精編8位國(guó)際一線編劇在大師之光青年編劇高級(jí)研習(xí)班授課的講稿，面向青年編劇，對(duì)癥行業(yè)痛點(diǎn)，親授好萊塢通行規(guī)范、亞洲影人的變通法則及歐洲創(chuàng)作者的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)。構(gòu)思故事、塑造人物、改編IP、構(gòu)建世界……不同類(lèi)型、題材的劇作方法和經(jīng)驗(yàn)點(diǎn)撥，皆?xún)A囊相授。書(shū)中特設(shè)學(xué)員提問(wèn)環(huán)節(jié)，解答新人在當(dāng)下中國(guó)影視創(chuàng)作環(huán)境中的真實(shí)困惑。

作者精選了19191948年三十年間能夠代表時(shí)代、反映社會(huì)面貌的40篇現(xiàn)代小說(shuō)。小說(shuō)是一個(gè)民族的秘史，除了政治風(fēng)云、戰(zhàn)亂變遷，小說(shuō)里有普通人在大歷史之中的心態(tài)、想法、行動(dòng)，有他們的喜怒哀樂(lè)，有他們的生活細(xì)節(jié)。虛構(gòu)的小說(shuō)有著非虛構(gòu)的背景底色，要了解現(xiàn)代中國(guó)的歷史與情緒，好的方法便是閱讀當(dāng)年廣為流傳的小說(shuō)，與百年前的中國(guó)人溝通、共鳴。

圖像小說(shuō)根據(jù)埃里克·法伊2010年法蘭西學(xué)院小說(shuō)大獎(jiǎng)作品《長(zhǎng)崎》改編。 志村先生獨(dú)自居住在一棟幽靜的房子里，面朝長(zhǎng)崎造船廠。這個(gè)平凡的男人每天早上去長(zhǎng)崎市里的氣象站，上班期間咒罵聒噪的蟬鳴，午休獨(dú)自吃飯，下班后早早地回到?jīng)]有異味、只嗅得到秩序和節(jié)制的窩。一段時(shí)間以來(lái)，他仔細(xì)地列出廚房每個(gè)櫥柜中儲(chǔ)存食物的數(shù)量和刻度。近他發(fā)現(xiàn)冰箱里的食物莫名其妙地消失了：在超市買(mǎi)的魚(yú)，到處尋不著；早上新打開(kāi)的飲料，下班回家后卻少了一些。他百思不得其解。為了查明真相，他安裝了一臺(tái)攝像頭，結(jié)果讓他大吃一驚

或許你和曾經(jīng)的卡特琳一樣，無(wú)比希望自己身上有一個(gè)敏感開(kāi)關(guān)，這樣你就既能細(xì)膩溫柔地享受生活，又能在面對(duì)傷害和不快時(shí)一笑而過(guò)了�？ㄌ亓諒奈赐Ｖ箤�(duì)此的探索，并將自身的發(fā)現(xiàn)和專(zhuān)家學(xué)者的前沿成果匯集成本書(shū)，希望能使敏感變成你一生的朋友。 在書(shū)中，卡特琳分享了敏感性的新特點(diǎn)，針對(duì)人際關(guān)系煩惱和情緒問(wèn)題的解決方案，以及她親身經(jīng)歷的一個(gè)個(gè)小故事。讀者可以通過(guò)書(shū)中的問(wèn)卷、測(cè)試和練習(xí)，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)自己，找到善待自己和與人交往之間的平衡，學(xué)會(huì)利用情緒的獨(dú)特之處，讓自己與敏感的關(guān)系達(dá)到一個(gè)新的境界。 每個(gè)人的敏感性不是一

20世紀(jì)70至80年代，植田正治在日本的攝影雜志上發(fā)表了許多文章，講述了他開(kāi)始攝影創(chuàng)作的契機(jī)、自謙為攝影愛(ài)好者的原因、對(duì)當(dāng)時(shí)流行的攝影風(fēng)格的批評(píng)、自己偏好的拍攝手法和攝影器材等等。為了再現(xiàn)植田正治通過(guò)語(yǔ)言這一不同于攝影的行為構(gòu)建的世界，考慮到他的敘述口吻的統(tǒng)一性、內(nèi)容的重復(fù)性等，本書(shū)對(duì)這些文章進(jìn)行了重構(gòu)。

機(jī)器不斷挑戰(zhàn)人類(lèi)的認(rèn)知能力，而游戲設(shè)計(jì)的核心就是認(rèn)知科學(xué)，設(shè)計(jì)游戲需要了解人類(lèi)如何思維和學(xué)習(xí)。游戲從來(lái)都不只是一種自我消遣娛樂(lè)的方式，它也是學(xué)習(xí)和思考的工具。 那么，當(dāng)機(jī)器在所有游戲中擊敗人類(lèi)，是不是意味著人工智能已經(jīng)超越人類(lèi)？我們又能從人工智能的不斷進(jìn)化中學(xué)到什么？ 本書(shū)全方位介紹了人工智能的進(jìn)展，同時(shí)列舉了《超級(jí)馬里奧兄弟》《憤怒的小鳥(niǎo)》《DOTA》《塞爾達(dá)傳說(shuō)》等數(shù)十款游戲史上不同類(lèi)型的爆款游戲，簡(jiǎn)明易懂地闡明了游戲、學(xué)習(xí)與人工智能的關(guān)系。我們會(huì)看到，通過(guò)學(xué)習(xí)怎樣玩游戲、怎樣設(shè)計(jì)游戲、怎樣

本書(shū)是彩色藝術(shù)經(jīng)典圖書(shū)館系列第16冊(cè)，介紹了法國(guó)印象派大師卡米耶·畢沙羅的生平經(jīng)歷及其作品的創(chuàng)作歷程。畢沙羅是始終如一的印象派畫(huà)家，是印象派的先驅(qū)，有印象派米勒之稱(chēng)，同時(shí)對(duì)印象派的諸多畫(huà)家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。書(shū)中收錄的85幅插圖展現(xiàn)了他繪畫(huà)的轉(zhuǎn)變，并贊揚(yáng)了他的構(gòu)圖技術(shù)、畫(huà)作技巧和創(chuàng)新方法，展示了畢沙羅在各個(gè)時(shí)期的非凡品質(zhì)。

《巴黎圣母院》以1482年的法國(guó)為背景，以吉普賽姑娘愛(ài)斯梅拉達(dá)與年輕英俊的衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)、道貌岸然的副主教以及畸形、丑陋的敲鐘人之間的關(guān)系為主線，熱情嘔歌了吉普賽姑娘與敲鐘人高尚的品格，深刻鞭撻了衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)與副主教的虛偽與卑下。小說(shuō)藝術(shù)地再現(xiàn)了法王路易十一統(tǒng)治時(shí)期的歷史真相，宮廷與教會(huì)如何狼狽為奸壓迫人民，人民怎樣同兩股勢(shì)力斗爭(zhēng)。體現(xiàn)了雨果的美丑對(duì)照的藝術(shù)表現(xiàn)原則，它的發(fā)表，打破了偽古典主義的桎梏，標(biāo)志著浪漫主義的徹底勝利。