《歲月的顆粒》是作家梁鴻鷹的一部散文集。作者落筆記憶的深處，俯拾幼時的經(jīng)歷，重返過往歲月中那些深幽清澈的秘境。從《遙遠(yuǎn)的奶媽和她的孩子們》《母親與我的十二年》《夏季的愛與欲》，到《哦，那一年的高考與假日》《執(zhí)子之手》《盈盈尺素》……可感知作者溯生命生活之河而上，尋心靈情感的寫作之徑。家庭往事、青春記憶、小鎮(zhèn)生活、塞外風(fēng)景，在時間的塵埃里，一切栩栩如生……

改革開放初期，青年馮源、陳嘉南敏銳地嗅到了時代大潮的潮潤氣息，地處偏僻山村的他們從撈渣工做起，販賣時裝、制作話梅、開辦打火機(jī)廠，誓把命運(yùn)握在自己手中，二人的創(chuàng)業(yè)史時時處處透露著市井生活的活力和堅實。創(chuàng)業(yè)奮斗的主調(diào)之外，李素雅、歐陽嫻姐妹的女兒心事，桂北山區(qū)秀麗的自然風(fēng)光、極富特色的風(fēng)土人情、秉性各異的鄉(xiāng)土人物，如同高低錯落的和聲，共同組成了一支春天之曲。

“新女性寫作專輯”是《十月》雜志聯(lián)合北京師范大學(xué)教授、批評家張莉女士共同推出的寫作專輯，包括張莉、賀桂梅兩位學(xué)者對當(dāng)代“女性寫作”的理論與創(chuàng)作梳理，翟永明、林白、葉彌、喬葉、金仁順、孫頻、文珍、蔡東、張?zhí)煲�、淡豹、周瓚、戴濰娜、玉珍等十三位女性作家的小說、詩歌和非虛構(gòu)新作。這些女作家涵蓋了五零后、六零后、七零后、八零后等各個代際重要代表性作家和詩人，作品以更具想象力與異質(zhì)性的經(jīng)驗表達(dá)，推動當(dāng)下語境里對“女性寫作”的再次定義和重新理解�！妒�月》微信公眾平臺陸續(xù)發(fā)布了四十余篇相關(guān)文章，這些文章包括此

《紙上》是一本獨(dú)特的書。全書由7篇散文構(gòu)成，以記錄和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為宗旨，以中國南方珍貴的非遺文化、手藝行當(dāng)、風(fēng)物人情（桑蠶絲綢、傳統(tǒng)造紙、草臺戲班、茶農(nóng)生活、養(yǎng)蜂人家、古法陳釀、西湖船娘）等為基本元素，“我”深入“他們”的生活現(xiàn)場，親身體驗撈紙、唱戲、采茶、養(yǎng)蜂、育蠶、搖船，截取鮮活的人生橫斷面，深度挖掘其間所蘊(yùn)含的中*華民族特有的精神價值、思維方式、文化意識、文化自信，抒寫新時代新精神，謳歌中*華民族山水之美、風(fēng)物之美、傳統(tǒng)之美、勞動之美、人民之美。其中《紙上》曾在《人民文學(xué)》以頭條+

長篇小說《漕運(yùn)碼頭》是作家王梓夫“漕運(yùn)三部曲”的第*一部。本書以時世巨變的道光一朝為背景，描寫了清王朝由盛到衰的復(fù)雜歷史斗爭。愛新覺羅·鐵麟臨危受命，為鏟除大清王朝的“漕弊”毒瘤，來到了官衙林立、貪污腐敗、黑幕重重的漕運(yùn)碼頭獨(dú)立王國，立志大刀闊斧地革除“漕弊”，卻陷入了驚心動魄的血腥迷霧之中。小說充分展示了清王朝從皇室到中樞，從官場到民間的種種憂患及掙扎。無論忠良烈士或亂世賊子，無論江湖人物或風(fēng)塵兒女，皆刻畫傳神，極具典型。作品文化底蘊(yùn)深厚、品位高雅，故事懸念叢生，是一部雅俗共賞的

《SHOOT!3048.2》是國/內(nèi)首部原創(chuàng)長篇熱血籃球漫畫的第二部，獲“金海豚”銀獎，這是中國人自己的籃球故事。崇實中學(xué)沒有籃球隊，本是一所升學(xué)率極高的名校，課外活動卻少得可憐，連籃球館都變成了倉庫，而半年后即將舉辦全國高中聯(lián)賽！志不在球場的超強(qiáng)控球手、受挫回國的天才得分手、解甲歸田的球場掃地僧……劉海要如何在短短半年時間內(nèi)，將這群不靠譜的隊友組建成一支強(qiáng)隊？一群熱血青年在夢想與現(xiàn)實之間，不斷成長！

這是魯豫與他人的心靈偶遇，也是與這個時代的偶遇。 書中，魯豫久違地打開自己，擁抱世界，以半生的閱歷與智慧，回應(yīng)當(dāng)下的困惑和憂傷。她用心聆聽來自全國各地的心聲，耐心而真誠地回答，陪伴眾人度過孤獨(dú)長夜。 七百多個日夜，一百多封書信，愛情、友情、婚姻、事業(yè)，聚散、愛恨、冷暖、悲喜，百態(tài)人生，復(fù)雜人性，一覽無余。這不只是他人的生活，更是你和我的生活。 她說：“無論是誰，我們都曾經(jīng)或正在經(jīng)歷各自的人生至暗時刻，那是一條漫長、黝黑、陰冷、令人絕望的隧道，可是，我經(jīng)歷

關(guān)于一個人和他一生的尋找 以及一群人和一個洶涌的年代 ……………………………………………………………… “文城在哪里？” “總會有一個地方叫文城�！� ◆在溪鎮(zhèn)人最初的印象里，林祥福是一個身上披戴雪花，頭發(fā)和胡子遮住臉龐的男人，有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。哪怕后來成了萬畝蕩和木器社的主人，他身上的謙卑和沉默依舊沒有變。他的過去和一座謎一樣的城聯(lián)系在了一起，沒人知道他為什么要找一個不存在的地方。

《惜別》是止庵在母親故去三年后，追憶往昔的至情之作，也是他遍覽中外典籍，直視生死的哲思之作。此次經(jīng)精心修訂，增補(bǔ)部分內(nèi)容。母親的手澤與作者的追憶交替串聯(lián)起母親生前的一個個細(xì)節(jié)：端午節(jié)五芳齋肉粽的滋味，古稀之年初當(dāng)模特的喜悅，病中閱讀的幾百本推理小說，以及ZUI后一個春節(jié)里的煙花……字里行間浸透了一位平凡母親對生命的熱愛，和止庵對母親無限的緬懷。母親的離世，促使止庵在前人的生死議論間上下求索，討論生與死這一和每個人休戚相關(guān)，但又永遠(yuǎn)難以解讀的哲學(xué)問題：怎么看待死，其實就決定了怎么對待自己的生。這是

《海上花列傳》是清末文人韓邦慶以吳語方言創(chuàng)作的長篇小說，描寫了上海十里洋場中妓院書寓生活，通過出入妓院人物的眾生相折射出當(dāng)時官場、商界的社會生活。張愛玲為之傾倒：“（中國的小說）發(fā)展到《紅樓夢》是個高峰，而高峰成了斷崖。但是一百年后倒居然又出了個《海上花》。”將《海上花列傳》譯為國語，并寫下精彩評注。分為《海上花開》《海上花落》上下兩冊。