本書(shū)共分五章，主要內(nèi)容包括：正念：凡事發(fā)生皆有利于我；獨(dú)醒：我生已悅己，而非他人所困；不染：手持煙火謀生，心懷詩(shī)意謀愛(ài)；正心：境隨心轉(zhuǎn)則悅，心隨境轉(zhuǎn)則煩；無(wú)畏：若你決定燦爛，山無(wú)遮，海無(wú)攔。

本書(shū)是一本隨筆集，作者以樸實(shí)的情感、細(xì)膩的筆法，忠實(shí)記錄了自己在樟木頭鎮(zhèn)中心小學(xué)任教的二十多年間，與三千多名學(xué)生相處的珍貴片段和難忘的心路歷程，尤其是在多次家訪的經(jīng)歷中所收獲的理解和感動(dòng)，所觸動(dòng)的思索，這些都成為作者半生教師生涯中的寶貴財(cái)富。這些記錄既是作者個(gè)人的一種獨(dú)特的紀(jì)念方式，也能給從事教育工作的讀者帶來(lái)啟示，有助于他們更好地因材施教，在與不同稟賦、不同性格、不同家庭境況的學(xué)生的共同成長(zhǎng)中，遇見(jiàn)更好的自己。

本書(shū)收錄的論文以“生生美學(xué)”為核心主題，涉及中國(guó)古典哲學(xué)、古代文學(xué)、古代畫(huà)論以及現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)家思想和跨文化比較等，整體水平較高，尤為值得注意的是，本書(shū)所錄的論文中，有的還結(jié)合生態(tài)美學(xué)的相關(guān)學(xué)術(shù)背景，加入了對(duì)當(dāng)今世界新冠病毒肆虐之現(xiàn)狀的思索，頗具新意。

這是一本寫(xiě)給小學(xué)生家長(zhǎng)的養(yǎng)育指南，收錄了編者10年心理健康教育工作中的100個(gè)真實(shí)、具體、典型的案例，以情景呈現(xiàn)、問(wèn)題分析的形式總結(jié)出家長(zhǎng)錯(cuò)誤的教育模式、養(yǎng)育模式，并給出科學(xué)的改進(jìn)辦法。

本書(shū)通過(guò)景觀設(shè)計(jì)師戶田芳樹(shù)和庭園研究家兼作庭家野村勘治兩位庭園大師的對(duì)話，從空間創(chuàng)造者的角度切入，重新審視日本庭園，并對(duì)眾多不同庭園潛藏的姿態(tài)進(jìn)行說(shuō)明。不完全拘泥于學(xué)院派理論學(xué)說(shuō)，從與以往不同的視角切入，對(duì)日本庭園進(jìn)行討論，帶領(lǐng)讀者走近日本庭園的本質(zhì)。將宗教、哲學(xué)、藝術(shù)、風(fēng)俗等橫向軸線，嵌入以時(shí)代為單位的歷史縱向軸線中，對(duì)從橫縱軸線的相關(guān)關(guān)系中建立起來(lái)的庭園空間、形態(tài)以及由此產(chǎn)生的行為展開(kāi)專業(yè)而生動(dòng)的解析。

本書(shū)從印象主義的源起、傳播以及社會(huì)背景入手，全面介紹了印象主義的發(fā)展歷史、藝術(shù)特色以及代表畫(huà)家。該書(shū)按照時(shí)間順序依次介紹了法國(guó)印象主義、新印象主義及后印象主義，重點(diǎn)介紹了法國(guó)印象主義藝術(shù)家克勞德·莫奈、愛(ài)德華·馬奈、卡米耶·畢沙羅和后印象派藝術(shù)家保羅·塞尚、保羅·高更、文森特·威廉梵高等人及其藝術(shù)作品，書(shū)中百余幅作品為讀者展現(xiàn)了印象主義的全貌，并同時(shí)綜述了歐洲部分地區(qū)和北美地區(qū)的相關(guān)藝術(shù)發(fā)展，介紹了印象主義對(duì)其他藝術(shù)領(lǐng)域的影響，如印象主義園林、印象主義招貼等。

本書(shū)分為四章及附錄。具體內(nèi)容包括：2022年寧波廣播電影電視發(fā)展?fàn)顩r、2022年寧波廣播電影電視基本情況、專題研究報(bào)告、個(gè)案分析報(bào)告、2022年寧波廣播電影電視發(fā)展大事記等。

本書(shū)概覽了華夏傳播研究發(fā)展的歷史脈絡(luò)，展現(xiàn)了華夏傳播教學(xué)模式的探索過(guò)程，梳理了華夏傳播學(xué)人的學(xué)術(shù)研究歷程，介紹了代表性學(xué)者的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，多視角反映了40多年來(lái)華夏傳播的研究成果，為構(gòu)建華夏傳播學(xué)的“三大體系”奠定了一定的基礎(chǔ)。

本書(shū)是原始主義畫(huà)派抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家賀鵬飛先生的畫(huà)集，收錄了他近年來(lái)的畫(huà)作，集成此冊(cè)。賀鵬飛先生沒(méi)有藝術(shù)學(xué)院背景，卻有著草原游牧民族的豪放和不羈，這使他的繪畫(huà)自然而然的返璞歸真，脫離一切造型技術(shù)訓(xùn)練，呈現(xiàn)出樸素、豪放、童趣等原始藝術(shù)風(fēng)格。他還嘗試把紙張、木板、布料、絲麻混用，追求畫(huà)面的粗糙、質(zhì)感。

本書(shū)從講述廣大讀者對(duì)于博物館普遍存在的30種誤解出發(fā)，緊密結(jié)合作者的親身經(jīng)歷及感受，幫助讀者朋友糾正這些關(guān)于博物館的種種誤解。因此，本書(shū)不僅是一本講述博物館里那些事的書(shū)籍，更是一本幫助讀者真正走進(jìn)博物館、了解博物館的書(shū)籍。本書(shū)將在幫助讀者進(jìn)一步了解博物館的同時(shí)，逐步揭開(kāi)關(guān)于博物館工作的層層神秘面紗，消除人們長(zhǎng)期以來(lái)的相關(guān)誤解，讓每一位熱愛(ài)博物館、喜歡來(lái)博物館參觀的人都可以成為真正意義上的“博物館小達(dá)人”，去發(fā)現(xiàn)一個(gè)更真實(shí)立體的博物館。