本書共分四章，內(nèi)容包括：和衷共濟(jì)勠力行——紀(jì)錄片《和合與共》誕生記、紀(jì)錄片《和合與共》臺(tái)本、紀(jì)錄片《和合與共》專訪實(shí)錄、專家學(xué)術(shù)研究觀點(diǎn)。

本書以文化產(chǎn)業(yè)、地域文化、文化認(rèn)同、電影地理論為研究視角，以我國影視文化產(chǎn)業(yè)為具體研究對象，多維度的分析了影視文化產(chǎn)業(yè)在我國綜合國力增長過程中的推動(dòng)作用。

本書以編輯部與押井守導(dǎo)演的訪談問答形式展開。押井守導(dǎo)演所選的50部電影并未都是杰作,但是能從這50部電影中看出“電影的本質(zhì)”以及導(dǎo)演的表現(xiàn)方法論、編劇方法論。

本書是一部新聞人觀看電影的札記。多年來，作者觀看了數(shù)千部世界各國各類題材的電影，書中文章多從重要新聞事件、重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，或者作者所見所聞切入，然后調(diào)動(dòng)若干部相關(guān)電影的情節(jié)內(nèi)容，對其予以詮釋、發(fā)表議論、表達(dá)感想。札記雖立足于各國電影，卻不止于評價(jià)電影本身，而是利用電影涉及的相關(guān)話題來解讀社會(huì)時(shí)事。作者同系列書籍的前三輯《

本書從視聽語言的基本概念入手,論述視聽語言的形式與演變,以及視聽語言的特性,并結(jié)合影視作品,從畫面、聲音、剪輯手法等方面深入分析視聽語言的構(gòu)成要素。全書結(jié)構(gòu)清晰、內(nèi)容充實(shí),利用經(jīng)典電影案例進(jìn)行分析,在闡述理論知識(shí)的同時(shí)注重對學(xué)生電影藝術(shù)分析和鑒賞能力的培養(yǎng),由淺入深,層層推進(jìn),使學(xué)生感受到理論知識(shí)轉(zhuǎn)化成作品的實(shí)際效果,

本書旨在通過研究現(xiàn)代中國電影對于故鄉(xiāng)的表現(xiàn)、敘述與思考,進(jìn)而考察現(xiàn)代中國對于傳統(tǒng)故鄉(xiāng)的懷戀、批判、反省,以及故鄉(xiāng)文化與情感、觀念在現(xiàn)代社會(huì)的影響、承續(xù)與嬗變,后現(xiàn)代社會(huì)對于故鄉(xiāng)的想象與重建,同時(shí)考察電影在表達(dá)深刻的文化、心理內(nèi)涵時(shí)藝術(shù)的特質(zhì)與進(jìn)展。本書擬采用“審美類型學(xué)”方法,在考察電影視聽語言如何折射社會(huì)、文化、思想

本書以馬萊茨克的大眾傳播心理學(xué)理論為基礎(chǔ),將中國影視劇互聯(lián)網(wǎng)粉絲翻譯傳播中的主要要素分為傳播者、中國影視劇、粉絲譯者、粉絲翻譯產(chǎn)品、互聯(lián)網(wǎng)媒介和受眾。在此框架下,采取實(shí)證主義研究法,對以Viki網(wǎng)站為代表的翻譯和傳播中國影視劇的互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)虛擬社區(qū)展開研究,通過定量和定性分析,探討互聯(lián)網(wǎng)媒介下中國影視劇海

本書是一本經(jīng)典影視導(dǎo)演教材,凝結(jié)了著名導(dǎo)演麥肯德里克在加州藝術(shù)學(xué)院長達(dá)二十五年教學(xué)經(jīng)驗(yàn),并由知名評論家保羅·克羅寧基于其講義和筆記編輯整理而成。全書分為兩部分:一、戲劇結(jié)構(gòu)--如何建構(gòu)、撰寫你想要講述的故事;二、電影語法--如何使用專屬于電影這一媒介的技巧,盡可能有效地講述故事。本書將戲劇結(jié)構(gòu)和電影語言兩個(gè)領(lǐng)域融會(huì)貫通

《數(shù)字媒介語境下中國原創(chuàng)動(dòng)畫的文化循環(huán)范式研究》以數(shù)字媒介為切入點(diǎn)，以推動(dòng)和挖掘中國原創(chuàng)動(dòng)畫的文化價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和傳播價(jià)值為主要目標(biāo)，在厘清原創(chuàng)動(dòng)畫藝術(shù)、傳播媒介和受眾回饋關(guān)系的基礎(chǔ)上，探討并系統(tǒng)地構(gòu)建適宜當(dāng)下中國原創(chuàng)動(dòng)畫的文化循環(huán)范式。《數(shù)字媒介語境下中國原創(chuàng)動(dòng)畫的文化循環(huán)范式研究》擬在宏觀的視野下著重研究其中設(shè)計(jì)創(chuàng)

本書以法國現(xiàn)代主義電影為研究對象，通過對其歷史背景、哲學(xué)特性、相關(guān)影片的分析以及與其他電影的比較，不僅展現(xiàn)了法國現(xiàn)代主義電影的發(fā)展歷程，而且展現(xiàn)出了西方現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)以及當(dāng)代藝術(shù)的脈絡(luò)，引導(dǎo)讀者理解和欣賞法國現(xiàn)代主義電影、理解當(dāng)代藝術(shù)�，F(xiàn)代主義電影相對于商業(yè)電影更為難懂，其中包含了很多導(dǎo)演對社會(huì)、歷史、藝術(shù)等的觀