1968年《2001太空漫游》這是首部通過“電影”來表現(xiàn)“宇宙”的作品。

1968年《西部往事》要說能反復(fù)觀看的電影，那當(dāng)數(shù)萊昂內(nèi)的作品。

1969 年《日落黃沙》我從沒看過這么帥氣的電影。

1970年《瑞安的女兒》這是我第一次在一部電影中窺見另一部電影。

1971年《稻草狗》這真是一部異樣的作品，沒有任何人能看透它的本質(zhì)。

1972年《巴黎最后的探戈》貝托魯奇的電影不需要固定的主題。

1973年《日以繼夜》不看此片是電影愛好者的損失，但看了可能搭上自己的一輩子。

1974年《死者田園祭》這是一部靠寺山修司的“引用”而拍的電影。

1975年《新干線爆炸案》這是最后一部對日本戰(zhàn)后社會發(fā)出挑釁的日本本土電影。

1976年《出租車司機(jī)》我也曾和特拉維斯一樣，“想要一把手槍”。

1977年《鐵十字勛章》結(jié)果佩金帕還是只展現(xiàn)了“暴力的本質(zhì)”。

1978年《人體異形》 美國侵略題材科幻片的佳作。

1979年《戰(zhàn)士幫》沃爾特·希爾的熱情與聰慧。

1980年《黑狐大行動》本片是我推薦的戰(zhàn)爭片。

1981年《明日之丈2 劇場版》出崎導(dǎo)演是我必須跨越的壁障。

1982年《銀翼殺手》只能在電影中流動的、享有特權(quán)的時間。

1983年《藍(lán)霹靂》這是直升機(jī)題材電影的巔峰。

1984年《得克薩斯的巴黎》充滿快感的電影時間。

1985年《女郎漫游仙境》電影導(dǎo)演的天賦與對時代潮流的敏感性。

1986年《藍(lán)絲絨》我贏不了大衛(wèi)·林奇。

1987年《血尸夜》這部電影把吸血鬼作為某種隱喻。

1988年《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)：逆襲的夏亞》這是機(jī)甲動畫的頂點(diǎn)之一。

1989年《兇暴的男人》北野武擁有一種自如感，從不囿于既有的電影表現(xiàn)手法。

1990年《異形魔怪》總而言之，這是部歡快的電影。

1991年《歐洲特快車》他很接近我理想中的電影導(dǎo)演。

1992年《落水狗》他是創(chuàng)作雙人對話戲份的天才。

1993年《雙面女蝎星》既要談班德漢姆，又要談一下呂克·貝松。

1994年《夜訪吸血鬼》像人類一樣的吸血鬼。

1995年《七宗罪》僅憑這一作便能完全領(lǐng)略大衛(wèi)·芬奇的魅力。

1996年《驚世狂花》對少數(shù)人群的情感。

1997年《洛城機(jī)密》美國電影的潛力。

1998年《小豬進(jìn)城》這部電影克服了動物開口說話所帶來的不協(xié)調(diào)感。

1999年《生存還是毀滅之犯罪者》若無其事地胡作非為，大肆宣泄。

2000年《偷拐搶騙》他的作品讓我意識到，如今的電影仍有可以繼續(xù)拓展的余地。

2001年《黑鷹墜落》最后那段升華太棒了。

2002年《鋼琴家》這是一部典型的自辯片。

2003年《殺人回憶》奉俊昊濃墨重彩地描繪著人類。

2004年《諜影重重2》看不見導(dǎo)演的真面目，便會有一種不可思議的感覺。

2005年《世界大戰(zhàn)》斯皮爾伯格也會出現(xiàn)破綻。

2006年《人類之子》如果沒有動作戲，它簡直就是一部出色的文藝片。

2007年《老無所依》人類是可怕的。

2008年《生人勿進(jìn)》北歐電影有一種獨(dú)特的氣氛。

2009年《守望者》世人對扎克·施耐德過于苛責(zé)。

2010年《艾利之書》這部片子把基督教與美國的歷史重新拍了一遍。

2011年《亡命駕駛》片中隱藏著泛泛一覽所無法體會到的內(nèi)涵。

2012年《獵殺本·拉登》要是沒有相當(dāng)?shù)淖孕呕蛐拍�，可沒法拍出這樣的電影。

2013年《唯神能恕》這部電影謎團(tuán)重重，我到現(xiàn)在還看不明白。

2014年《狂怒》我想聊聊“電影的整體規(guī)劃”，所以才選了它。

2015年《邊境殺手》跟續(xù)集對比下就能看明白。

2016年《諜影重重5》我們能從失敗的作品中學(xué)到很多東西。

2017年《水形物語》這是吉爾莫·德爾·托羅最棒的杰作。