本書(shū)以五四話劇作為研究對(duì)象，從五四時(shí)期中國(guó)話劇破與立的角度出發(fā)，系統(tǒng)考察了五四話劇的歷史生成與發(fā)展問(wèn)題，全面深入地闡明了在此過(guò)程之中五四話劇所面臨的歷史境遇與經(jīng)歷的歷史論爭(zhēng)，以及五四話劇在現(xiàn)代戲劇的理念建立、理論生發(fā)、劇本創(chuàng)作、藝術(shù)探索等方面為中國(guó)話劇現(xiàn)代化所做出的歷史貢獻(xiàn)，同時(shí)對(duì)其所遭遇的歷史困境進(jìn)行了深度的思考。

作者程何，“七幕人生”音樂(lè)劇劇本總監(jiān)。本書(shū)是一本獻(xiàn)給音樂(lè)劇愛(ài)好者的入門(mén)讀物。全書(shū)共分三部分，第一部分介紹音樂(lè)劇的前世今生，從第一部現(xiàn)代音樂(lè)劇的誕生談到百老匯與音樂(lè)劇的流行，從迪士尼電影催生的大型音樂(lè)劇談到世界各地的音樂(lè)劇的發(fā)展；第二部分介紹音樂(lè)劇的欣賞要點(diǎn)，包括劇場(chǎng)禮儀、版本甄別、劇作欣賞要素等；第三部分聚焦音樂(lè)劇的臺(tái)

本書(shū)對(duì)曲藝學(xué)中具體門(mén)類(lèi)進(jìn)行了深入研究與探討,匯集了眾多曲藝研究領(lǐng)域的學(xué)術(shù)成果,例如《“鼓界大王”劉寶全藝事綜考》對(duì)鼓書(shū)大王劉寶全事跡的論述,《2019年度中國(guó)曲藝發(fā)展研究報(bào)告》對(duì)2019年發(fā)生的曲藝大事件和曲藝發(fā)展現(xiàn)狀和存在問(wèn)題的理性梳理。本書(shū)的出版使曲藝學(xué)的學(xué)術(shù)研究、學(xué)理建構(gòu)和學(xué)科發(fā)展擁有了自身相應(yīng)的載體支撐,同時(shí)對(duì)

本書(shū)是我國(guó)第一部關(guān)于山西革命根據(jù)地紅色戲劇史方面的圖書(shū)。在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,為配合艱苦的斗爭(zhēng),我們黨領(lǐng)導(dǎo)的紅色劇團(tuán),根據(jù)黨在不同階段的斗爭(zhēng)任務(wù)需要進(jìn)行了卓有成效的宣傳工作。全書(shū)擬分為6章,詳述新民主主義革命時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期等數(shù)十年間,在山西境內(nèi)活動(dòng)的58個(gè)紅

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲歷經(jīng)了幾百年的發(fā)展、演變，逐步走向興盛。隨著電影、電視、廣播、互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體的盛行，大眾的文化消費(fèi)觀念和生活方式發(fā)生巨大的改變，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)也面臨著深刻的轉(zhuǎn)型則問(wèn)題。本書(shū)首先闡述了中國(guó)戲曲藝術(shù)的淵源與發(fā)展歷史，對(duì)中國(guó)戲曲的代表劇種做了簡(jiǎn)要的介紹，對(duì)不同戲曲中的唱腔、表演、配樂(lè)、舞美等做了深度解析，在此基礎(chǔ)

本書(shū)是第四屆全國(guó)曲藝?yán)碚搶W(xué)術(shù)研付會(huì)論文集，內(nèi)容涉及曲藝與時(shí)代、曲藝與教育傳承、曲藝與新媒體、曲藝與產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)、曲藝本體特征研究等多個(gè)方面，正是對(duì)當(dāng)前曲藝界乃至整個(gè)文藝界出現(xiàn)的新現(xiàn)象、新動(dòng)向、新問(wèn)題、新趨勢(shì)做出的積極理論回應(yīng)，為曲藝藝術(shù)的健康發(fā)展提供了一定的理論指導(dǎo)。

大平調(diào)的唱腔板式與河南梆子可說(shuō)是同源而異流，分為頭板二板三板流水板四大板類(lèi)。伴奏樂(lè)器有大鐃、大镲、尖子號(hào)、大弦、二弦、三弦、梆子、笙、嗩吶等。豫北民間流傳著四大扇、兩桿號(hào)，一聽(tīng)就是大平調(diào)的諺語(yǔ)，四大扇是指大平調(diào)樂(lè)器中有兩對(duì)大鐃和大鈸，直徑有一尺多長(zhǎng)，兩桿號(hào)就是兩根五尺多長(zhǎng)的尖子號(hào)。大平調(diào)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中積累了相當(dāng)豐富

作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),吳橋雜技有著悠久的發(fā)展歷史,本書(shū)就是以吳橋雜技作為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象,共總結(jié)整理了《凌云獅秀--流星》《秦俑魂--獨(dú)輪車(chē)技》《幻影--雙人軟鋼絲》等10個(gè)吳橋雜技精品節(jié)目作為河北吳橋雜技藝術(shù)學(xué)校的培訓(xùn)課程,課程包括了節(jié)目的創(chuàng)作背景、演員選材、道具規(guī)格、主要技術(shù)動(dòng)作、教學(xué)訓(xùn)練方法以及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)等內(nèi)容。該

本書(shū)是中國(guó)古典戲曲研究的開(kāi)山之作、權(quán)威之作，以宋、元兩朝為重點(diǎn)，考察中國(guó)古典戲曲的形成、演變、發(fā)展過(guò)程，回答了中國(guó)戲劇藝術(shù)的特征、中國(guó)戲劇的起源和形成、中國(guó)戲曲文學(xué)的成就等根本性的問(wèn)題。

本書(shū)通過(guò)對(duì)中國(guó)教育活動(dòng)中的戲劇性和中國(guó)戲劇活動(dòng)中的教育性進(jìn)行梳理，力圖找到教育戲劇能在中國(guó)落地生根的文化基因，并將教育戲劇置于教育活動(dòng)和戲劇活動(dòng)的雙重維度中加以觀照，挖掘出了教育戲劇的四大本體特性，又從戲劇文本創(chuàng)作的角度，說(shuō)明教育戲劇文本既有和常規(guī)戲劇文本相同的元素，又有作為課例文本的特殊功能、分類(lèi)與格式。從各類(lèi)戲劇劇