《天下墨寶·宋代行書：蘇軾·墨跡選（二）》收其墨跡《李太白仙詩卷》、《次辯才韻詩帖》、《吏部陳公詩跋》、《新歲展慶帖》等十七件墨跡。其中《李太白仙詩卷》書于元佑八年，此件縱三十四厘米，橫一百一十一厘米，現(xiàn)藏于日本大阪市立美術館。《次辯才韻詩帖》縱二十九厘米，橫四十七點九厘米；《吏部陳公詩跋》縱二十七點八厘米，橫六十點八
《中國書法簡帛字典》收錄近代出土的著名簡帛文字二萬五千個，正文部分收錄收字頭四千三百二十九個，按簡體漢字之筆畫數(shù)，再按首筆為橫、豎、撇、捺、折的次序編排，并附有筆畫檢字表和漢語拼音索引。書眉注有字頭，并在其右注有繁體、異體或合文。
本書以“書圣”王羲之七世孫智永的《真草千字文》為范本，《硬筆描摹智永(楷書千字文)》精選其真書即楷書中有代表性的字和點畫、部首，用電腦將其微縮至鋼筆字大小，對照圖例，具體講解其運筆技巧和結體訣竅，并設計有描摹、填充、臨寫等多種練習方法和步驟，實為以硬筆臨習智永楷書的難得教材。
《硬筆描摹*草書字帖》以*詩詞手跡為范本，精選其中有代表性的字和點畫、部首，用電腦將其微縮至鋼筆字大小，對照圖例，具體講解其運筆技巧和結體訣竅，并設計有描摹、填充、臨寫等多種練習方法和步驟，實為以硬筆臨習*草書的難得教材。
黃庭堅（一○四五-一一○五），宋代書家。字魯直，自號山谷道人。洪州分寧（今江西修水）人。官吏部員外郎。工正、行、草書。正書學《痊鶴銘》，道健而不俗；行書得《蘭亭》風劫；草書得懷素三昧。其書法雖昂藏郁拔，而神閑意秾；其筆法瘦勁圓通，則自篆來�！渡焦燃纷灾^：『余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫，晚得蘇才
米芾的書體很見文人的間適、優(yōu)雅的通病。筆畫粗細的變化，構成了米芾書體的美妙之處，因此字字皆有新法。筆畫雖然相同，但到了米芾的筆下，同一字卻有曠世之美，通篇的構筑，布局的安排，皆有讓人驚嘆之處。頗見文人內(nèi)心獨立，以高雅為己任的追求。 《米芾尺牘》是忠實于原帖的原色放大字帖。適合不同層次的書家，書法愛好者臨摹、學習。裝幀典
《書法經(jīng)典放大·墨跡系列26：祝允明洛神賦（一）》所選法帖多是原文字較小者，因而“放大”也就具有了價值。這些碑帖都是佳作杰構，趙孟俯在《蘭亭十三跋》中說：“昔人得古刻數(shù)行，專心而學之，便可名世。”《書法經(jīng)典放大·墨跡系列26：祝允明洛神賦（一）》字數(shù)遠非“古刻數(shù)行”可比。放大本不僅追求原色，而且盡量做到保持原帖的點畫、
蔡襄（一○一二-一○六七），宋代書家。字君謨，其先本光州人，居仙游（今屬福建�。w莆田。官至端明殿學士，知杭州，謐忠惠。工正、行、草、隸書，又能飛白書，嘗以散筆作草書，謂之『散草』或『飛草』。世人評蔡襄以為行書第一，小楷第二，草書第三；就其所長而求其所短，大字為小疏。米芾《海岳名言》評其書則謂：『如少年女子，體態(tài)嬌嬈
孫過庭專習王羲之草書，筆法精熟，唐代無人能與他相比�！秾O過庭書譜》紙墨精好，神彩煥發(fā)，不僅是一篇文辭優(yōu)美的書學理論，也是草書藝術的理想典范。卷中融合質(zhì)樸與妍美書風，運筆中鋒側鋒并用，筆鋒或藏或露，忽起忽倒，隨時都在變化，令人目不暇給。筆勢縱橫灑脫，達到心手相忘之境。 上海書畫出版社出版的《孫過庭書譜(2)》將碑帖放大精
《篆書七言唐詩一百首》是陳威遐兄寫的一本小篆書法作品集。出版前囑我寫序，而我對小篆知之甚少。有感于他的誠意，仔細拜讀了原稿，現(xiàn)將我的一些感想寫在下面。中國漢文字源遠流長。秦始皇兼并天下以后，采納李斯奏議，實行“書同文”，整理六國文字，以史籀大篆及秦文字為基礎演變過來的小篆作為全國通行的文字。這是有史以來一次全國范圍內(nèi)的
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