本書采用學(xué)科借鑒方法，以符號(hào)學(xué)原理分析闡釋相對(duì)應(yīng)的符號(hào)形式，以期構(gòu)建出較為完整的、基礎(chǔ)性的東北農(nóng)民題材符號(hào)系統(tǒng)、形態(tài)符號(hào)系統(tǒng)、構(gòu)圖符號(hào)系統(tǒng)、色彩符號(hào)系統(tǒng)、技法符號(hào)系統(tǒng)，揭示出基于特殊的地理環(huán)境、歷史文化、民俗民風(fēng)、審美情趣，東北農(nóng)民所具有的符號(hào)特征。

《法書要錄》輯錄了自漢魏至中唐的書法理論著作，為存世Z早的書法理論專集�！斗〞�要錄》可以說是中國(guó)Z早的一部歷代書法論文選，也開啟了此后同類著述的先河。該書共十卷，收錄歷代書法文獻(xiàn)51余篇（其中5篇有錄無文，僅為存目），始于漢趙壹《非草書》，基本以時(shí)代為次�！稓v代名畫記》十卷為張彥遠(yuǎn)所創(chuàng)，也有文獻(xiàn)記為《名畫獵精》六卷�！�

本書收錄了由北京畫院美術(shù)館舉辦的“會(huì)心不遠(yuǎn)——韓羽讀齊白石”展覽，展覽展出了北京畫院所藏齊白石作品七十余件和韓羽先生《我讀齊白石》一書的精彩篇章，連同韓羽先生在不同時(shí)期所創(chuàng)作的漫畫、書法、國(guó)畫、書籍等。展覽以全新的視角詮釋了齊白石藝術(shù)的本質(zhì)，使兩位九十歲老人的藝術(shù)作品隔空對(duì)話，相互呼應(yīng)。本書還將展覽籌劃階段到展場(chǎng)花絮等

本書嘗試從民國(guó)時(shí)期“以宋元為宗”的畫壇現(xiàn)象著手，分析中國(guó)畫如何在五四以來“衰敗論”的價(jià)值危機(jī)中，在中西之間的比較與反思中形成了自己的現(xiàn)代文化主體與自覺意識(shí)，因而從本土文脈中獲取了現(xiàn)代發(fā)展的根本資源。本書并不是直接回應(yīng)多年來美術(shù)理論界關(guān)于“什么是中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代性”問題的討論，而是注意將民國(guó)時(shí)期中國(guó)畫的發(fā)生與發(fā)展同現(xiàn)代中國(guó)

本書旨在深入剖析古典山水畫的設(shè)計(jì)創(chuàng)意和色彩藝術(shù)，從中探尋藝術(shù)家們獨(dú)到的思考和表達(dá)方式。通過對(duì)經(jīng)典之作的解讀，我們希望能夠引導(dǎo)讀者走進(jìn)這片神秘的藝術(shù)世界，感受其中蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)和情感共鳴。每一篇章節(jié)將聚焦于某一位具有代表性的藝術(shù)家或特定的藝術(shù)風(fēng)格，剖析他們的創(chuàng)作理念、技法運(yùn)用，以及作品中所蘊(yùn)含的深層次內(nèi)涵。通過對(duì)古典山水

劉松巖老先生最擅長(zhǎng)畫長(zhǎng)城題材的山水畫。他把歷朝歷代、各種各樣的傳統(tǒng)山水畫技法與古老的長(zhǎng)城完美地結(jié)合起來，他筆下的長(zhǎng)城堪稱中國(guó)當(dāng)代以長(zhǎng)城為主題的山水畫中獨(dú)樹一幟的精品。啟功先生對(duì)劉松巖的長(zhǎng)城山水畫作評(píng)價(jià)極高，贊嘆他“筆墨如繁弦密節(jié)，絲絲入扣。信可謂古不乖時(shí)，今不同弊者。”一幅長(zhǎng)城山水畫中包括了建筑(長(zhǎng)城)，還包括山、石、

張家港市美術(shù)館從2021年開始對(duì)蘇州版畫1961年至2021年的發(fā)展歷史進(jìn)行了持續(xù)的、專業(yè)的文獻(xiàn)收集和整理工作，進(jìn)行史實(shí)的搶救性挖掘，收集了數(shù)量可觀的優(yōu)秀創(chuàng)作成果和珍貴的圖片、影像、文字資料，這無疑是地方藝術(shù)的典范，本書即為這些資料及研究的匯總。全書體系如下：(1)蘇州版畫大事記；(2)蘇州版畫組織發(fā)展；(3)版畫培訓(xùn)

本書是“十二五”職業(yè)教育國(guó)家規(guī)劃教材，依據(jù)教育部《中等職業(yè)學(xué)校美術(shù)繪畫專業(yè)教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)》和最新的教學(xué)要求在第一版的基礎(chǔ)上修訂而成。本書分為三個(gè)單元，分別是靜物畫構(gòu)圖、人物畫構(gòu)圖、風(fēng)景畫構(gòu)圖。單元一分靜物畫觀察方法、靜物畫畫幅形式、靜物畫構(gòu)圖方法三個(gè)主題，單元二分人物畫觀察方法、人物畫構(gòu)圖方法兩個(gè)主題，單元三分風(fēng)景畫選景方法

《榮寶齋畫譜》在海內(nèi)外美術(shù)家和愛好者中博得了榮譽(yù)。本書以學(xué)術(shù)性、普及性和高品位拉近了畫家和美術(shù)愛好者的距離。專業(yè)畫家都從出版的《畫譜》中來了解名家作品的藝術(shù)特色，使其起到了相互交流、了解和學(xué)習(xí)的作用。 本書為《榮寶齋畫譜》第197期，收錄吳悅石的寫意人物作品數(shù)十幅，其中還包括畫鐘馗的步驟圖，便于讀者的

本書從明清私家收藏系統(tǒng)、清代宮廷、江戶時(shí)代的日本和18世紀(jì)的朝鮮四個(gè)層面，展開對(duì)《清明上河圖》傳播情況的探討�？疾爝@類圖畫流布到了哪里？在什么場(chǎng)域中，為誰收藏，又為誰觀看？產(chǎn)生了怎樣的影響，又有著怎樣的意義？學(xué)術(shù)視野開闊，從傳播的視角出發(fā)，討論明清時(shí)代存世數(shù)量巨大的《清明上河圖》，對(duì)今日被認(rèn)為是北宋張擇端所作《清明上河