本書收集了張仃20世紀(jì)80年代至90年代速寫作品200多幅。張仃先生注重?fù)?jù)實(shí)寫生,而又隨興所至,景物翔實(shí)生動(dòng),俊秀空靈,體現(xiàn)了他對藝術(shù)勇于開拓、敢于創(chuàng)新的超大膽略,以及對傳統(tǒng)筆墨堅(jiān)守和對祖國河山飽含民族情感的崇高精神。

本書收集了張仃晚年小品作品一百多幅,并按時(shí)間順序,整理了張仃先生生平事跡,編成年譜。除此以外,還載有多篇論述其藝術(shù)生平與成就的評論文章,全方位地展示了張仃先生的藝術(shù)人生。

本書收集了張仃先生1993-1996年之間創(chuàng)作的155幅焦墨畫作品,張仃先生的焦墨山水畫繼承了中國傳統(tǒng)、筆墨與章法。張仃先生注重?fù)?jù)實(shí)寫生,而又隨興所至,景物翔實(shí)生動(dòng),俊秀空靈,畫面對空間的處理,記白當(dāng)黑的觀念,都顯示了畫家深厚的傳統(tǒng)功力。本書除了張仃先生的焦墨畫作品,還載有多篇論述其藝術(shù)生平與成就的評論文章,全方位的展

本書收集了張仃先生一百幅焦墨畫作品,張仃先生的焦墨山水畫繼承了中國傳統(tǒng)、筆墨與章法。張仃先生注重?fù)?jù)實(shí)寫生,而又隨興所至,景物翔實(shí)生動(dòng),俊秀空靈,畫面對空間的處理,記白當(dāng)黑的觀念,都顯示了畫家深厚的傳統(tǒng)功力。本書除了張仃先生的焦墨畫作品,還載有多篇論述其藝術(shù)生平與成就的評論文章,全方位的展示了張仃先生的藝術(shù)人生。

本書收集了張仃先生一百幅焦墨畫作品,張仃先生的焦墨山水畫繼承了中國傳統(tǒng)、筆墨與章法。張仃先生注重?fù)?jù)實(shí)寫生,而又隨興所至,景物翔實(shí)生動(dòng),俊秀空靈,畫面對空間的處理,記白當(dāng)黑的觀念,都顯示了畫家深厚的傳統(tǒng)功力。本書除了張仃先生的焦墨畫作品,還載有多篇論述其藝術(shù)生平與成就的評論文章,全方位的展示了張仃先生的藝術(shù)人生。

本書主要內(nèi)容包括:《楊七郎打擂》《金殿保本》《幽州解圍》《血戰(zhàn)金沙灘》《兩狼山》《楊六郎告狀》《下邊庭》《智斷潘楊案》《黑松林雪恨》《兵困黃土坡》《大戰(zhàn)韓昌》等21篇。

中國幅員遼闊，有著多樣的自然景觀。中國人也很早就認(rèn)知到了自然山水的審美價(jià)值，歷代留下了許多描繪自然風(fēng)光的詩文和書畫。《江山如畫：12-20世紀(jì)中國山水畫藝術(shù)展》一書收錄宋、元、明、清至近現(xiàn)代的山水畫精品近百件。書中展品來自故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、天津博物館、南京博物院、清華大學(xué)藝術(shù)博物館、首都博物館等11

果果畫成都

楊祖懿書畫集

用較為寫實(shí)的水墨寫生藝術(shù)形式來寫記這些眉山傳統(tǒng)民居村落，以及當(dāng)?shù)貧v史文化的神情風(fēng)韻，是基于幾方面的思考。水墨寫生的藝術(shù)形式與其所記寫的傳統(tǒng)文化的內(nèi)容是非常融洽的。當(dāng)年“喚魚池”邊蘇軾與王弗這～對青年男女，想必是用眉山方言傾訴內(nèi)心的情思愛意，所以他們的愛情故事才如此美麗動(dòng)人而至今流傳。如此事不可考，但有一點(diǎn)是可以肯定的，