戲曲常識

本書講述了有關(guān)魔術(shù)的基本知識，包括遠古的蹤跡、眼花繚亂的魔術(shù)、魔術(shù)表演、通關(guān)密語、魔法世界的信仰、魔術(shù)同盟、魔術(shù)師中的魔法師、魔術(shù)的價值、化學魔術(shù)DIY等內(nèi)容。

《戲曲研究》雜志由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所主辦，創(chuàng)刊于1957年，1980年復(fù)刊，是當代戲劇史上創(chuàng)辦*早的戲曲學領(lǐng)域?qū)W術(shù)雜志，為中國社會科學引文索引(CSSCI)來源集刊。王馗主編的《戲曲研究(第99輯)》所設(shè)的欄目廣泛涉及戲曲研究的多元領(lǐng)域，主要包括特稿戲曲文化深度訪談戲曲史論戲曲劇種 非遺保護學術(shù)動態(tài)等欄目。

本書借助大量圖文資料，從歷史淵源、藝術(shù)特征、代表性劇目和著名藝術(shù)家等方面，系統(tǒng)而生動地向讀者展示了柳子戲的形成、發(fā)展和現(xiàn)狀。通過閱讀本書，人們能全面了解柳子戲，從而重新認識并更加喜愛、關(guān)注這一劇種，使它盡快擺脫“鮮為人知”的局面，這也正是作者的初衷與使命。

《吳梅：詞學通論中國戲曲概論》是一代詞曲大師吳梅先生介紹詞學基本知識及詞學發(fā)展史的經(jīng)典作品。吳梅先生系統(tǒng)地介紹了詞與音樂的關(guān)系、詞的作法以及歷代代表性詞人詞作，并對唐五代至清代詞學的源流傳承和諸大家詞作的利弊得失做了精當?shù)狞c評。

本書以漢劇為研究對象的首個國家社科基金項目之結(jié)項成果，全書共分為緒論、正文十章，全面系統(tǒng)地論述了漢劇孕育、形成、繁榮和發(fā)展的歷史，具體總結(jié)了漢劇舞臺藝術(shù)和著名伶人的流派風格，深入揭示了漢劇文化品格和對外流播的主要特征，對漢劇的戲劇史定位及傳承保護策略作出了相關(guān)理論思考。全書在豐富詳實的文獻史料基礎(chǔ)上，在縱向上對漢劇發(fā)展

《圖說秦腔》分為上下兩冊，共約500千字，400多幅插畫，以圖文結(jié)合的形式，從秦腔的歷史淵源、秦腔的藝術(shù)特色、秦腔的舞臺表演、秦腔的表演藝術(shù)、秦腔的舞臺美術(shù)、秦腔的傳播和影響，以及秦腔演藝社團、秦腔名家等方面講述了秦腔的歷史和現(xiàn)狀，展示了秦腔的藝術(shù)魅力。該書內(nèi)容豐富、形式新穎，配以大量珍貴史料圖片，對挖掘陜西文化資源，

《意象生成戲劇和電影的意象世界/北京大學藝術(shù)學文叢》選入作者顧春芳近十年來比較有代表性的戲劇、電影以及其他藝術(shù)學論文三十五篇。內(nèi)容包括戲劇基礎(chǔ)理論、戲劇評論、電影評論，以及對其他藝術(shù)和美學問題的思考，大致涵蓋戲劇學和電影學的基本理論和重要美學問題。這些文章總體上思考和研究藝術(shù)的意象生成和美感問題。

《阿甲戲曲筆記（套裝共2卷）》為我國戲曲理論家、導(dǎo)演阿甲先生的遺稿，是他從1959年起至1994年所作的戲曲筆記，共近四百篇。在這些筆記中，阿甲先生對中國戲曲表導(dǎo)演藝術(shù)進行了深入而充分地思考，而他所發(fā)表的諸多具有代表性的戲曲理論研究論文均能在這些筆記中找到理論思考來源�？梢哉f，從這些筆記中我們能清楚地看到這位戲曲理論大

戲劇是剎那中的藝術(shù)，剎那之中，凝聚著無數(shù)因緣。本書的寫作思路大體遵循揭開戲劇生成中的各種因緣，又因?qū)�戲劇視為藝術(shù)表達與文化媒介的不同，區(qū)分出兩種研究路徑。一、二部分側(cè)重從藝術(shù)表達層面解析戲劇的主題、形式、技法與創(chuàng)作者的心靈結(jié)構(gòu)、藝術(shù)思維、創(chuàng)作方法之間的相互關(guān)系，也輻射至戲劇與時代文化環(huán)境及接受者之間的關(guān)系；第三、四部分