本書(shū)中收錄了一系列具體細(xì)致的繪畫(huà)方法及時(shí)裝人體圖例，解釋了骨骼肌肉、結(jié)構(gòu)與人物繪畫(huà)之間的關(guān)系，從多種姿勢(shì)與角度分步講解。用獨(dú)特的線(xiàn)條繪畫(huà)，從解剖學(xué)的角度做出解釋?zhuān)�非常直觀。書(shū)中的繪畫(huà)解剖方法是作者多年教學(xué)與實(shí)踐的總結(jié)，循序漸進(jìn)地傳授最實(shí)用的方法，讓初學(xué)者打好學(xué)習(xí)繪畫(huà)的基本功。

本書(shū)集結(jié)了藝術(shù)家耿建翌自1985年畢業(yè)至2017年去世期間的大量藝術(shù)作品、藝術(shù)教育及社會(huì)活動(dòng)內(nèi)容,并全新發(fā)掘了若干以往不為人熟知的藝術(shù)創(chuàng)作、未發(fā)表的藝術(shù)想法與筆記等。書(shū)中收錄了鄭勝天、高世名、皮力、凱倫·史密斯等策展人及學(xué)者為耿建翌所著的學(xué)術(shù)評(píng)論文章,策展人漢斯-烏爾里�！�奧布里斯特、劉畑在耿建翌生前對(duì)他所做的專(zhuān)訪(fǎng),耿

本書(shū)講述:中國(guó)美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)鑲嵌課程,經(jīng)過(guò)十幾載的積累,在實(shí)踐中形成教學(xué)特色,在材料的基礎(chǔ)教學(xué)中展現(xiàn)鑲嵌造型藝術(shù)魅力,涵蓋了從傳統(tǒng)工藝到現(xiàn)代工藝。教學(xué)的目的是學(xué)以致用,創(chuàng)作和社會(huì)實(shí)踐才是鑲嵌藝術(shù)的關(guān)鍵,教材中通過(guò)不同的教學(xué)個(gè)案展現(xiàn)鑲嵌藝術(shù)的多面性和獨(dú)特性。鑲嵌藝術(shù)屬于壁畫(huà)公共空間創(chuàng)作的世界通用語(yǔ)言,在西方的歷史和現(xiàn)狀豐富

本書(shū)既研究了浙江中國(guó)畫(huà)興起的緣起與發(fā)展,也研究了浙江中國(guó)畫(huà)回到中國(guó)畫(huà)本體特色的發(fā)展之路。20世紀(jì)90年代以前,浙江中國(guó)畫(huà)與全國(guó)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展一樣是日趨多元化,但浙江中國(guó)畫(huà)有兩條潛行的主要脈絡(luò)。一條脈絡(luò)主要是一批中老年畫(huà)家如國(guó)畫(huà)中的陸儼少、陸抑非、舒?zhèn)麝�、顧生岳、盧坤峰等或在傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)上,或在形式的探索上,或在生活的深入上

本書(shū)共分為兩部分：角色部分和場(chǎng)景部分。按照授課順序，先從角色開(kāi)始教授，而后是場(chǎng)景的教授。在將動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)的工業(yè)流程和制作方式理論結(jié)合實(shí)踐進(jìn)行講授的同時(shí)，也讓學(xué)生能夠完成一套原創(chuàng)的動(dòng)畫(huà)美術(shù)前期設(shè)計(jì)。在角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)部分中，本書(shū)記錄了一個(gè)學(xué)生從入門(mén)開(kāi)始到課程結(jié)束的提高和進(jìn)步。筆者認(rèn)為能讓每一個(gè)學(xué)生在課堂上有實(shí)質(zhì)的進(jìn)步才是這

近年中國(guó)畫(huà)色彩將西方科學(xué)色彩觀與我國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)色彩觀相結(jié)合，保留了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的元素，并將西方各種色彩養(yǎng)分加以吸收，使得當(dāng)今中國(guó)畫(huà)色彩美學(xué)表現(xiàn)出多元化、個(gè)性化以及抽象化的特征，豐富了中國(guó)畫(huà)的色彩語(yǔ)言。本書(shū)首先簡(jiǎn)述了中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)，然后比較詳細(xì)地論述了中國(guó)文人畫(huà)、宮廷院體畫(huà)的藝術(shù)特征，并研究了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的審美特征研究，隨后

俄羅斯的油畫(huà)風(fēng)景藝術(shù)獨(dú)具特色，對(duì)中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展具有一定影響。《俄羅斯油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作》對(duì)俄羅斯油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的藝術(shù)特色進(jìn)行了較為系統(tǒng)的研究，從宏觀的角度整理并總結(jié)了俄羅斯油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)與形式以及作畫(huà)方法和步驟，同時(shí)就俄羅斯油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的要素進(jìn)行了闡述。具體從俄羅斯油畫(huà)風(fēng)景藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，到俄羅斯風(fēng)景大師生平及藝術(shù)

如何收集鳥(niǎo)類(lèi)素材？怎樣用不同的素材構(gòu)思一幅作品？繪制一幅彩鉛作品的過(guò)程是怎樣的？在繪制過(guò)程中有哪些需要注意的要點(diǎn)？相信很多讀者在下筆之前都會(huì)或多或少地出現(xiàn)以上的煩惱，本書(shū)將為你答疑解惑，教會(huì)你描繪鳥(niǎo)類(lèi)的各項(xiàng)基本能力。 在本書(shū)中，作者不僅詳解了各種畫(huà)材的使用方法以及各種肌理的繪制技巧，還選用大量步驟圖片，深入解說(shuō)了一幅畫(huà)

《三希堂畫(huà)寶》與《芥子園畫(huà)傳》齊名。近代一些著名畫(huà)家都以它為學(xué)習(xí)范本。本書(shū)是清代九思齋編寫(xiě)，主編有葉九如，成書(shū)于1924年。選圖兩千一百八十余幅，起手畫(huà)法一千零九十余條式，技法解說(shuō)示范極為詳盡。 《三希堂畫(huà)寶》全卷42冊(cè)，內(nèi)容分為：山水大觀、石譜大觀、人物大觀、仕女大觀、梅譜大觀、蘭譜大觀、竹譜大觀、菊譜大觀、翎毛花卉

《三希堂畫(huà)寶》與《芥子園畫(huà)傳》齊名。近代一些著名畫(huà)家都以它為學(xué)習(xí)范本。本書(shū)是清代九思齋編寫(xiě)，主編有葉九如，成書(shū)于1924年。選圖兩千一百八十余幅，起手畫(huà)法一千零九十余條式，技法解說(shuō)示范極為詳盡。 《三希堂畫(huà)寶》全卷42冊(cè)，內(nèi)容分為：山水大觀、石譜大觀、人物大觀、仕女大觀、梅譜大觀、蘭譜大觀、竹譜大觀、菊譜大觀、翎毛花卉