著者：托馬斯·拉馬爾（ThomasLamarre），加拿大麥吉爾大學(xué)東亞研究、藝術(shù)史及傳播學(xué)教授。年度動漫及粉絲藝術(shù)論壇“Mechademia”的主要成員之一。譯者：張長，華東師范大學(xué)傳播學(xué)院博士，上師大講師。不同于從文化內(nèi)涵、創(chuàng)作理念、敘事目的、內(nèi)容主旨進(jìn)入文本的研究，本書從技術(shù)的角度出發(fā)，將動畫作為一種獨(dú)特的運(yùn)動影

本書對20世紀(jì)嶺南油畫的發(fā)展歷程進(jìn)行了梳理,整理了20世紀(jì)嶺南油畫史料,匯集了20世紀(jì)嶺南油畫文化精華,集中展示了20世紀(jì)以來嶺南油畫的發(fā)展風(fēng)貌及其藝術(shù)特征。

本書以草蟲為題材,介紹了蟬、鳳蝶、蚱蜢、蟈蟈、蜜蜂、蜻蜓、螳螂、蟋蟀、蝗蟲等品種,每種都有詳細(xì)直觀的畫法步驟演示,從基本的運(yùn)筆、用墨、賦色入手,由淺入深、由易至難、循序漸進(jìn)地帶領(lǐng)研習(xí)者進(jìn)入中國花鳥畫的堂奧。草蟲畫是中國花鳥畫的主要組成部分之一,草蟲形象很早便已出現(xiàn)在中國美術(shù)史的作品之中了,想要畫好草蟲畫并不容易。

本文在研究中日“十八描”類畫譜善本的同時,力圖清晰地還原此類畫譜的演進(jìn)及嬗變;并總結(jié)其傳入日本后究竟產(chǎn)生了哪些深遠(yuǎn)影響和意義。上述的影響與意義分為:首先,日本漢學(xué)家與畫家撰寫的畫譜回傳我國后,對民國時期的3部“十八描”類畫譜中的描法釋義上產(chǎn)生了積極的影響。其次,就描法程式本身而言,由“源”至“流”的傳播進(jìn)程可視為一種外

本書從對數(shù)字媒體時代的理解出發(fā)，介紹了數(shù)媒時代與數(shù)字媒體藝術(shù)、數(shù)字媒體藝術(shù)特征及影響、數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展與文化、數(shù)字媒體藝術(shù)現(xiàn)狀與趨勢，繼而介紹了動畫的基礎(chǔ)知識和數(shù)字媒體時代的動畫概念；在此基礎(chǔ)之上，闡述了動畫的創(chuàng)意與制作、數(shù)字媒體時代的動畫創(chuàng)意、數(shù)字媒體時代的動畫制作；最后分析和展望了數(shù)字媒體時代的動畫，包括動畫數(shù)字化

本書從數(shù)字媒體理論基礎(chǔ)入手，針對數(shù)字音頻媒體技術(shù)、數(shù)字圖像媒體技術(shù)進(jìn)行了分析研究；另外對數(shù)字視頻媒體技術(shù)、數(shù)字虛擬現(xiàn)實媒體技術(shù)做了一定的介紹；還對數(shù)字動畫藝術(shù)的構(gòu)建與設(shè)計方法及互聯(lián)網(wǎng)時代下數(shù)字影視與動畫技術(shù)的發(fā)展做了簡要分析；旨在摸索出一條適合數(shù)字媒體技術(shù)與數(shù)字動畫設(shè)計工作創(chuàng)新的科學(xué)道路，幫助相關(guān)工作者在應(yīng)用中少走彎路

《中國人物畫創(chuàng)作理論與實踐研究》以中國人物畫的創(chuàng)作理論為基底，以人物畫的創(chuàng)作實踐為導(dǎo)向，針對線描人物畫、水墨人物畫、工筆人物畫以及寫意人物畫這四種類型展開論述，首先對中國歷朝歷代的人物畫傳承與發(fā)展進(jìn)行了論述，詳細(xì)介紹了四種人物畫的發(fā)展演變歷程，引導(dǎo)讀者對人物畫的分類與發(fā)展有一個基本的了解。其次介紹了中國人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)

本書是收錄王本興刊載于報刊上的文章一般都是節(jié)錄、散見,數(shù)百篇文章。這些力作集中起來,保持原來的面貌與味道,系個人從藝道路上的里程碑,讓讀者直接讀懂一二,以文會友,可謂心愿、幸事。在許多人看來,中國書法篆刻藝術(shù)是中華民族一道特有的奇異風(fēng)景線。風(fēng)景奇異了,參與的人也就多了。參與的人多了,藝術(shù)觀點、藝術(shù)分歧、藝術(shù)個性也就多了

本書挑選傳世名畫《韓熙載夜宴圖》，通過高清細(xì)節(jié)局部圖片展示原作精彩內(nèi)容，領(lǐng)略名家設(shè)色、構(gòu)圖、立意的巧妙安排。并對畫作創(chuàng)作的時代背景、歷史事件、逸聞趣事等歸根溯源，豐富名畫背后的故事。

本書挑選傳世名畫《清明上河圖》，通過高清細(xì)節(jié)局部圖片展示原作精彩內(nèi)容，領(lǐng)略名家設(shè)色、構(gòu)圖、立意的巧妙安排。并對畫作創(chuàng)作的時代背景、歷史事件、逸聞趣事等歸根溯源，豐富名畫背后的故事。