本書(shū)是一部講解人工智能（AI）技術(shù)在商業(yè)插畫領(lǐng)域應(yīng)用的實(shí)用指南。作者團(tuán)隊(duì)在插畫領(lǐng)域獲得了11項(xiàng)全國(guó)大獎(jiǎng)，有豐富的插畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。書(shū)中深入介紹了AI技術(shù)在商業(yè)插畫中的基本使用、融合方法及實(shí)際案例，旨在幫助讀者了解和應(yīng)用AI技術(shù)以提升商業(yè)插畫的創(chuàng)造力和創(chuàng)作效率，并配有視頻課程。本書(shū)詳細(xì)介紹了Midjourney的基本操作方法

在研究方法上，本書(shū)采用歷史考察法分析波普設(shè)計(jì)的歷史背景和演進(jìn)，運(yùn)用系統(tǒng)整體觀和個(gè)案研究法揭示蒂基模因的表征系統(tǒng)與傳播區(qū)間規(guī)律，使用哲學(xué)思辨法，解釋自然主義美學(xué)思潮下的蒂基幾何之美，結(jié)合跨學(xué)科與定性研究法，進(jìn)行蒂基波普的整合性研究。在研究?jī)?nèi)容上，緒論主要闡述了本書(shū)涉及的概念和研究蒂基的意義、背景等；第一章闡述南太平洋風(fēng)格

“人間天堂”的觀念始終縈繞于人類的想象之中。本書(shū)中，T.J.克拉克憑借對(duì)繪畫細(xì)節(jié)的敏銳洞察和令人敬畏的文化涵養(yǎng)，通過(guò)追溯喬托、勃魯蓋爾、普桑、委羅內(nèi)塞和畢加索的重要作品，探究繪畫如何以其自身的語(yǔ)言特性，來(lái)展現(xiàn)“人間天堂”在不同時(shí)空的流轉(zhuǎn)。 作為新藝術(shù)史領(lǐng)域最重要的學(xué)者之一，克拉克并未放棄對(duì)藝術(shù)本體的重視，并嘗試將圖像

準(zhǔn)確畫出一個(gè)場(chǎng)景的關(guān)鍵在于充分理解三維世界，熟練掌握透視的規(guī)律。本書(shū)不僅講解了包含一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視在內(nèi)的常規(guī)透視規(guī)律，還結(jié)合具體實(shí)例，有針對(duì)性地講解了描繪人物、動(dòng)物、船舶以及水中倒影等景象時(shí)如何運(yùn)用透視規(guī)律，并在書(shū)末特別講解了一些非常規(guī)的透視處理規(guī)律。本書(shū)旨在幫助讀者通過(guò)各類型實(shí)例學(xué)透透視規(guī)律，讀懂生活中的

OC即OriginalCharacter，指原創(chuàng)角色。即使是不會(huì)畫畫的二次元愛(ài)好者和剛?cè)腴T的新手畫師，也可能想要擁有自己原創(chuàng)的角色，本書(shū)是以獸人為主題的OC素材集，動(dòng)漫原創(chuàng)角色豐富，可以為讀者提供臨摹、創(chuàng)作參考及借鑒。本書(shū)共6章。第1章為獸人臉部也驚艷，按照眼部、口鼻、獸紋等分類，提供不同種類的獸人素材；第2章為獸人頭

OC即OriginalCharacter，指原創(chuàng)角色。即使是不會(huì)畫畫的二次元愛(ài)好者和剛?cè)腴T的畫師，也可能想要擁有自己原創(chuàng)的角色，本書(shū)是以服飾為主題的OC素材集，可以為讀者提供臨摹、創(chuàng)作參考及借鑒。本書(shū)共5章。第1章現(xiàn)代服飾，按照背心、襯衫、連帽衛(wèi)衣、短褲短裙等分類，提供不同風(fēng)格的現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)素材；第2章宮廷服飾，按照珠

本書(shū)針對(duì)影視行業(yè)應(yīng)用型人才培養(yǎng)需求而編寫，主要講解影視動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)知識(shí)、繪制流程、典型案例應(yīng)用。全書(shū)共7章內(nèi)容，首先第1、2章為基礎(chǔ)知識(shí)，講解動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)概述、動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，為角色造型設(shè)計(jì)打下良好基礎(chǔ)；其次在第3~6章分類分步驟重點(diǎn)講解動(dòng)畫人物角色造型設(shè)計(jì)，動(dòng)物、機(jī)械、魔幻生物角色造型設(shè)計(jì)，Q版角色

由著名工筆畫家李子侯著，內(nèi)容涵蓋了工筆人物畫的歷史、基本技法、寫生等教學(xué)全過(guò)程，重點(diǎn)介紹了作者近年來(lái)獨(dú)創(chuàng)的“工寫意染“法，是中國(guó)美院中國(guó)畫系工筆人物畫教學(xué)的經(jīng)典之作。工筆重彩畫顏料與色彩的運(yùn)用大體經(jīng)歷了由單色到多色，由純色顏料復(fù)合使用這樣的過(guò)程，到宋代更為成熟�！豆すP人物畫》是國(guó)畫入門的基礎(chǔ)叢書(shū)之一，該書(shū)原于20世紀(jì)末

本書(shū)由著名花鳥(niǎo)畫家葉尚青著，內(nèi)容涵蓋了意筆花鳥(niǎo)畫的歷史、基礎(chǔ)技法以及臨摹、寫生、創(chuàng)作的全過(guò)程，是中國(guó)美院中國(guó)畫系意筆花鳥(niǎo)畫教學(xué)的經(jīng)典之作。歷代的花鳥(niǎo)畫家經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)而艱辛的藝術(shù)實(shí)踐，逐漸形成了各種風(fēng)格和流派，在繪畫表現(xiàn)上也各有獨(dú)創(chuàng)的技法。這是一份豐厚、珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，來(lái)之不易，我們既不能妄自菲薄，但也不能墨守成規(guī)，停滯不前

《意筆人物畫》是國(guó)畫入門的基礎(chǔ)叢書(shū)之一，該書(shū)原于20世紀(jì)末由我院著名畫家吳山明教授編寫�？v觀我國(guó)古代意筆人物畫的歷史，中唐以前是以粗筆型(意筆)為主的狀態(tài)，形成的壁畫、絹畫是最初的繁榮期。從唐、宋到清，又歷時(shí)千年，一頭一尾是高峰，中間元代不如明代多彩。意筆人物繪畫最終成為一門民族性、傳承性、詩(shī)性、線性、意象性并且兼容性