《呼蘭河傳》描寫了二十世紀(jì)三四十年代東北小鎮(zhèn)呼蘭城的風(fēng)土人情，真實(shí)而生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)匕傩盏纳�活。那里的人，善良卻也愚昧，可惡卻也無辜；那片土地上，飄蕩著無知和愚昧，也充滿了苦難和悲涼。呼蘭河雖不是回蕩著悠揚(yáng)牧歌的靜謐田園，但那里的一縷縷炊煙，卻是寂寞女子心底僅有的一點(diǎn)溫暖與歸屬。小說寫了人物，卻沒有主角；敘述故事，但沒

《城南舊事》講述二十世紀(jì)二十年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的“瘋”女人秀貞，是英子結(jié)交的一個(gè)朋友。秀貞曾與一個(gè)大學(xué)生暗中相愛，后來大學(xué)生回了老家，再也沒回來。秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子對她非常同情。英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖

1928年春天，由杭州到北京來求學(xué)的樊家樹與表侄陶屹如無意間救了因滅村之仇刺殺軍閥劉德柱的關(guān)秀姑及其師兄快刀周。樊家樹的見義勇為引起了秀姑對他的好感，而陶屹如也被秀姑的豪氣所吸引。因救關(guān)秀姑，樊家樹被劉大帥手下的旅長沈國英盤查，在樊家樹表嫂陶太太的請求下，鹽務(wù)署長何廉的女兒何麗娜出面為樊家樹解了圍。樊家樹因看不慣何麗娜

,把漢朝的全貌展現(xiàn)于世人，全書情節(jié)流暢，內(nèi)容充實(shí)，充分再現(xiàn)了漢朝幾百年間所發(fā)生的各種重大事件，有助于我們對整個(gè)漢朝的全面了解。

作品展現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)初北中國農(nóng)民蚊子似的生活著，糊糊涂涂地生殖，亂七八糟地死亡，用自己的血汗自己的生命肥沃了大地，種出食糧，養(yǎng)出畜類，勤勤勞勞地蠕動(dòng)在自然的暴君和兩只腳的暴君的威力下面。

《呼蘭河傳·生死場》長篇小說，是蕭紅重要的代表作。作者以自身的童年回憶為線索，通過描寫上個(gè)世紀(jì)二、三十年代家鄉(xiāng)的生活畫面和風(fēng)土人情，生動(dòng)而真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝藗兤椒�、落后的生活現(xiàn)狀和平庸、愚昧的精神狀態(tài)。

《呼蘭河傳》是一部充滿童心、詩趣和靈感的“回憶式”長篇小說。呼蘭河小城的生活或許有一點(diǎn)沉悶，但無論是扎彩鋪、放河燈、跳大神，娘娘廟會(huì)、野臺子戲，還是北方大自然的風(fēng)霜雨雪、火燒云，蕭紅用繪畫式的語言，“在灰暗的日常生活背景前，呈現(xiàn)了粗線條的，大紅大綠的帶有原始性的色彩”，勾勒出一幕幕充滿童趣的影像。

《邊城》以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城茶峒為背景，以撐渡老人的外孫女翠翠與船總的兩個(gè)兒子天保、儺送的愛情為線索，用田園牧歌般的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西獨(dú)特的風(fēng)土人情和翠翠的愛情悲劇，歌頌了人性的善良與心靈的澄澈。

《家》激流三部曲之一，描寫舊式封建家庭的解體和青年人的反叛。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九個(gè)月時(shí)間里，揭露了封建專制制度的罪惡，撕開了在溫情關(guān)系掩蓋下的大家庭的勾心斗角，暴露了所謂\"詩禮傳家\"的封建大家庭的荒淫無恥，也描寫了新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗，從而宣告了這個(gè)封建大家庭必然崩潰的命運(yùn)。

《呼蘭河傳》是一部回憶性小說，但卻與其他小說完全不同。若以一般小說的概念來評價(jià)它，它既沒有完整的故事情節(jié)和中心人物，也不具備貫串全書的線索；若說它是自傳，又不是自傳，它是以一個(gè)小女孩的眼光來觀察發(fā)生在古老的呼蘭河邊的種種人和事，是一種介于小說、散文和詩之間的邊緣文體�！逗籼m河傳》共分七章，每章貌似各自獨(dú)立，實(shí)則為一個(gè)整