《西方歌劇藝術(shù)的流變與呈現(xiàn)》對西方歌劇藝術(shù)進行了系統(tǒng)研究，主要內(nèi)容包括：西方歌劇藝術(shù)概述、西方歌劇藝術(shù)的歷史流變、西方歌劇藝術(shù)的音樂呈現(xiàn)、西方歌劇藝術(shù)的演唱與傳達、經(jīng)典歌劇作品分析等。本書思路清晰、有層次，理論闡述深入淺出，內(nèi)容豐富新穎，是一本值得學(xué)習(xí)研究的著作。

本書從中國音樂劇概述入手，首先，分析多維度視角下中國音樂劇的劇本創(chuàng)作方法，多維度視角下中國音樂劇的音樂創(chuàng)作方法，多維度視角下中國音樂劇的舞蹈創(chuàng)作方法；然后，探索多維度視角下中國音樂劇元素在實踐中的融合應(yīng)用，多維度視角下中國音樂劇元素在實踐中的融合應(yīng)用；接著，探索多維度視角下大學(xué)音樂劇實踐及鑒賞教學(xué)方法，多維度視角下中國

中國戲劇從遠古走來，發(fā)展到宋元南戲，作為藝術(shù)的戲劇正式形成了。它至今大約有800年的歷史。這800年問總體上看，經(jīng)歷了三個季節(jié)或周期：前五百年是作家戲劇時代，經(jīng)關(guān)漢卿、王實甫、馬致遠、高則誠、湯顯祖、李玉、李漁，一直到17世紀*后十年的洪異和孔尚任；思想大師林立，文學(xué)巨匠輩出，他們的作品不但是中華民族文化史、藝術(shù)*杰出

一部完整記錄從話劇誕生到新中國成立劇場藝術(shù)發(fā)展進程的演出史。還原真實演出現(xiàn)場，擷取珍貴演出評論，鉤沉詳實劇目內(nèi)容。填補影像資料空缺的的50年中國現(xiàn)代劇場演出實況。重現(xiàn)那些過去了的劇場時光碎影，重溫中國話劇藝術(shù)家們的生死誓言與行動。著名戲劇理論家譚霈生先生作序全六卷傾力呈現(xiàn)。

本書是一本面向家庭親子閱讀的皮影繪本。本書以上海桂林皮影傳承人沈明泉先生為原型，編繪了桂林皮影的表演與傳承的故事。沈老先生目前不僅進行皮影的表演，還將皮影帶進來課堂，每周堅持給學(xué)生進行皮影的教學(xué)，內(nèi)容包括皮影的制作與表演。因此，該書就圍繞皮影服飾、頭像、制作工藝，以及表演方式等展開，呈現(xiàn)了皮影豐富的文化內(nèi)涵。故事由作為

能與狂言都是具有代表性的日本傳統(tǒng)藝術(shù)形式。二者擁有同樣的源流，并且有著密不可分的關(guān)系。能以幽玄為美，具有幻想式的悲劇美感；而狂言則以滑稽的表演反映百姓的日常生活�？裱砸话阍趦蓤瞿苤�間上演，以緩解能的悲劇氛圍和沉重之感。 能與狂言有著文學(xué)與藝術(shù)的雙重魅力，能夠帶來聽覺與視覺的綜合享受。但是對于如何鑒賞能與狂言，人們還是經(jīng)

《幼兒戲劇表演教案集》由幼兒音樂藝術(shù)教育專家陳淑琴所著，是一部指導(dǎo)幼兒戲劇表演活動的專著，為小班到大班的不同年齡層幼兒設(shè)計了豐富有趣、適應(yīng)幼兒發(fā)展的戲劇表演活動，從幼兒戲劇表演活動的實施意義、目的、方案、具體內(nèi)容等方面進行了介紹與指導(dǎo)，對一線教學(xué)有很強的指導(dǎo)意義。本書稿系一部學(xué)前教育教師用書，匯集了14個幼兒園戲劇表演

2020年是“四大名旦”之一荀慧生120周年誕辰，也是荀慧生親傳弟子、著名表演藝術(shù)家、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院名譽院長孫毓敏從藝70周年。為紀念荀慧生及其弟子孫毓敏的藝術(shù)貢獻，2020年1月9日由中國戲曲學(xué)院和北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合舉辦了“荀風(fēng)毓骨：京劇荀派表演藝術(shù)研討會”。本書系會議論文集結(jié)，約23萬字，16幅圖，作者

西秦腔是秦腔和梆子腔的源頭，又稱早期秦腔、舊秦腔，與閩臺北管同宗同源。兩個劇種雖然因種種原因，后來發(fā)展出各自的一套獨立體系，但兩個劇種的相互觀照與比對，不僅對它們各自的劇種史研究有重要意義，而且由于它們流傳南方時間較早及傳播媒介的特殊性，使得這種比較研究對于整個清代花部戲曲研究亦有重大的意義�；�于上述學(xué)術(shù)判斷和大體把握

本書主要闡述了和劇的音樂唱調(diào)。和劇唱腔，含“徽調(diào)”（皮黃）、亂彈、詞調(diào)灘黃和時調(diào)，以皮黃“徽調(diào)”和詞調(diào)灘黃為主。各種唱腔音樂，在具體劇目上的表現(xiàn)形成，又是各具千秋的，如《無底洞》以唱亂彈腔為主，并兼唱昆腔和南較（豬八戒）；又如《燕燕》卻唱（河北）“梆子腔”為主并夾唱昆腔，《小上墳》自不必說也唱“梆子腔”。