卷新劇19071916

概述／003

章傳統(tǒng)戲曲遭遇現(xiàn)代文明／007

節(jié)戲曲改良的主動行為／009

第二節(jié)戲曲改良的推動力量／028

第三節(jié)傳統(tǒng)戲曲接受現(xiàn)代文明／044

第二章中國話劇肇始1907年／047

節(jié)中國新派演藝的始作俑者／049

第二節(jié)新劇的次浪潮／077

第三章新劇的潮起潮落／089

節(jié)北方學(xué)生新劇活動／091

第二節(jié)上海半職業(yè)新劇活動／104

第四章新劇對劇場藝術(shù)的貢獻(xiàn)／171

節(jié)構(gòu)建劇場藝術(shù)學(xué)術(shù)平臺／173

第二節(jié)樹立新劇場理念／178

第二卷愛美的劇19171927

概述／003

章《新青年》論爭演劇觀念與譯介西洋戲�。�005

節(jié)改良派與保守派筆戰(zhàn)／007

第二節(jié)胡適倡導(dǎo)寫實戲劇引反響／018

第三節(jié)宋春舫譯介西方劇作及理論／025

第二章愛美的劇登場前后／035

節(jié)愛美的劇發(fā)軔／037

第二節(jié)陳大悲愛美的戲劇實踐／048

第三節(jié)洪深愛美的劇實踐／066

第三章愛美的劇對劇場藝術(shù)的貢獻(xiàn)／097

節(jié)明確演劇各項規(guī)則／099

第二節(jié)梳理演劇學(xué)術(shù)研究新思路／105

第三節(jié)確立愛美的劇導(dǎo)表演方式／113

第四節(jié)劇場管理的進(jìn)步／120

第三卷新國劇19231933

概述／003

章劍走偏鋒的群體／007

節(jié)為社會而藝術(shù)的編劇們／009

第二節(jié)為人性而藝術(shù)的編劇代表／026

第二章別開生面的劇場藝術(shù)體驗／057

節(jié)各劇場演出《一只馬蜂》《獲虎之夜》／059

第二節(jié)洪深在戲劇協(xié)社的后續(xù)實踐遇熱議／065

第三節(jié)組織國劇實踐基地／079

第三章新國劇運動理論與后期實踐／099

節(jié)全球視野下的理論探求／101

第二節(jié)新國劇運動的再實踐／108

第四章殊途同歸的學(xué)校演�。�163

節(jié)南開新劇團(tuán)攜悲劇再次為女子自由反抗／165

第二節(jié)清華大學(xué)執(zhí)世態(tài)喜劇首次亮相美國劇院／174

第五章新國劇的劇場藝術(shù)貢獻(xiàn)／193

節(jié)話劇藝術(shù)理論建設(shè)終成正果／195

第二節(jié)劇場藝術(shù)在實踐中的長進(jìn)／213

第六章紅色演�。�225

節(jié)紅軍革命新�。�227

第二節(jié)上海左翼戲劇運動發(fā)端／238

第三節(jié)三次改組后定名左翼戲劇家聯(lián)盟／272

第四卷話劇19341937

概述／003

章熊佛西戲劇大眾化的農(nóng)民化實踐／011

節(jié)定縣啟動文藝教育救愚工程／013

第二節(jié)農(nóng)民需要和接受的劇本創(chuàng)作演出／016

第三節(jié)戲劇研究委員會管理下的農(nóng)民演出實踐／031

第四節(jié)戲劇大眾化核心內(nèi)容及時代意義教訓(xùn)／041

第二章唐槐秋職業(yè)中國旅行劇團(tuán)的崛起／045

節(jié)投身中國話劇事業(yè)／047

第二節(jié)旅行公演《梅蘿香》旗開得勝／055

第三節(jié)北平天津旅行公演／062

第四節(jié)劇場藝術(shù)初露鋒芒／081

第三章曹禺現(xiàn)代劇成為中國話劇藝術(shù)標(biāo)桿旗幟／107

節(jié)完成前期三部劇成就中國劇作家／109

第二節(jié)馬不卸鞍三部�。�115

第三節(jié)繼翻譯《爭強》又改譯并主演《財狂》／171

第四章市場競爭以模仿世界舞臺為代價／179

節(jié)韋編三絕的上海業(yè)余劇人協(xié)會／181

第二節(jié)百尺竿頭的中國旅行劇團(tuán)／201

第三節(jié)職業(yè)試辦期的上海業(yè)余實踐劇團(tuán)／225

第四節(jié)市場化競爭導(dǎo)致職業(yè)化扭曲／239

第五章國防戲劇運動奠定抗日戲劇蓬勃發(fā)展基礎(chǔ)／251

節(jié)抗日救國催生國防戲劇創(chuàng)作演出／253

第二節(jié)養(yǎng)成實用戲劇人才培養(yǎng)基地／257

第三節(jié)國防戲劇急先鋒夏衍《賽金花》及其鬧場事件／288

第四節(jié)抗戰(zhàn)全面爆發(fā)催生國防戲劇升華為抗戰(zhàn)戲�。�298

第六章話劇藝術(shù)前期劇場藝術(shù)貢獻(xiàn)／331

節(jié)職業(yè)團(tuán)體實踐碩果／333

第二節(jié)業(yè)余團(tuán)體及個人貢獻(xiàn)／339

第三節(jié)刊物出版界、理論及宣傳的貢獻(xiàn)／344

第五卷（上）話劇19371945

概述／003

章抗戰(zhàn)戲劇旗幟下的話劇劇場新布局／007

節(jié)武漢抗戰(zhàn)戲劇前期話劇劇場藝術(shù)／009

第二節(jié)重慶成為中華全國戲劇界抗敵協(xié)會大本營／051

第三節(jié)孤島上海劇藝社為人去樓空的劇壇鋌而走險／079

第四節(jié)具青鳥善斗性格的北京劇社演劇活動／127

第五節(jié)延安及晉察冀魯豫根據(jù)地抗戰(zhàn)演劇勃興／151

第二章延安等抗戰(zhàn)根據(jù)地六年演劇定坐標(biāo)／179

節(jié)根據(jù)地演劇以延安文藝座談會講話分前后期／181

第二節(jié)以政治與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作現(xiàn)實主義劇本／188

第三章以重慶為中心的西南話劇劇場藝術(shù)六年輝煌／205

節(jié)抗戰(zhàn)全面爆發(fā)第三年話劇劇場藝術(shù)／207

第二節(jié)江安國立戲劇學(xué)校全方位提升／237

第三節(jié)霧季公演帶動西南劇運碩果累累／290

第四節(jié)重慶演劇對劇場藝術(shù)的貢獻(xiàn)／426

第五節(jié)重慶劇場及演出管理／522

第五卷（下）話劇19371945

第四章孤軍上海劇場藝術(shù)五年自覺競相爭芳／543

節(jié)上海劇藝社長期公演撐起劇場半片天地／545

第二節(jié)中國旅行劇團(tuán)返身重塑上海劇場形象／600

第三節(jié)上海淪陷前后嘯聚四起的演出格局／637

第四節(jié)電影界跨戲劇界的上海藝術(shù)劇團(tuán)以費穆為執(zhí)導(dǎo)／691

第五節(jié)出生入死的中國旅行劇團(tuán)／705

第六節(jié)上海話劇劇場藝術(shù)中散見的奇花異朵／734

第七節(jié)搞事業(yè)、追效率、立風(fēng)格的職業(yè)苦干劇團(tuán)／817

第八節(jié)劫后余生的中國旅行劇團(tuán)后的燦爛／874

第九節(jié)上海六年演劇對劇場藝術(shù)的貢獻(xiàn)／892

第六卷話劇19451949

概述／003

章抗戰(zhàn)勝利后話劇藝術(shù)石壓筍斜出／007

節(jié)勝利年宣傳旗幟被迫降下，藝術(shù)旗幟張舉維艱／009

第二節(jié)新中國成立前話劇藝術(shù)艱難跋涉中透見光明／141

第三節(jié)苦干學(xué)館、中電劇團(tuán)合組上海觀眾演出公司／163

第四節(jié)石揮組建中國演劇社，扛起演員當(dāng)老板旗幟／207

第五節(jié)全國各劇團(tuán)演出遞減至停頓，待命迎接新中國／230

第二章抗戰(zhàn)勝利后解放區(qū)話劇進(jìn)入新演劇時代／287

節(jié)張庚建言獻(xiàn)策繼續(xù)新演劇理論，迎接戲劇新階段／289

第二節(jié)解放區(qū)代表性劇目梗概及代表性劇社／295

參考文獻(xiàn)／305

后記／307