漫漫幾千年的歷史，是男性的歷史，然而，卻始終有一種聲音、一種書寫，哪怕微弱，哪怕淡薄乃至斷斷續(xù)續(xù)，卻千真萬確地記錄著女性無奈的生存和抗?fàn)帯Ｅ詫懽魅缤?xì)雨，在男人為中心的歷史長河中實(shí)在難以攪起驚濤駭浪，可是，文字細(xì)雨的呼喊畢竟洞穿了幾千年女性的緘默和男性的一言堂局面。
胡辛，原名胡清。1945年5月生，江西南昌人，祖籍安徽黃山太平，中國作家。江西省人民政府參事、：南昌大學(xué)影視藝術(shù)研究中心主任、中文系教授。廣播電視藝術(shù)學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士生導(dǎo)師。自1994年起享受國務(wù)院政府特殊津貼。1983年以處女作《四個(gè)四十歲的女人》榮獲全國優(yōu)秀短篇小說獎，即被改編成電影和電視劇，后一發(fā)不可收，涉小說、傳記、影視文學(xué)、散文隨筆和理論研究等多種形式。至今已出版書38本，發(fā)表論文百余篇，編導(dǎo)影視作品17部94集。三部傳記在海峽兩岸出版，在世界華人區(qū)中有較大的影響。2005年被評為當(dāng)代中國十大優(yōu)秀傳記作家，三次蟬聯(lián)中國女性文學(xué)獎，多次獲各類影視獎。其作品被翻譯成英文、日文，多次隨中國作家代表固出訪美國、馬來西亞、捷克，并隨中國美術(shù)家代表團(tuán)出訪埃及。作為一個(gè)充滿生命活力和思想智慧的學(xué)者型作家，胡辛以獨(dú)立的女性意識、深厚的文化底蘊(yùn)、豐富的人生經(jīng)驗(yàn)和富有激情的藝術(shù)頓悟創(chuàng)造了真誠、鮮活的人間情致和靈活不拘的藝術(shù)表達(dá)形式。
何靜，南昌大學(xué)影視藝術(shù)研究中心副研究員、、已出版論著《多元語境下的敘事變奏》，曾參與撰寫論著《百年回眸》。在中文核心期刊及省級刊物發(fā)表《性別視角中的看與被看的風(fēng)景》、《細(xì)雨的呼喊》等論文20余篇，其中，論文《日韓偶像劇敘事元素論析——兼評24集校園青春劇》榮獲第七屆中國金鷹電視藝術(shù)論文評選評論類三等獎，論著《胡辛筆墨聲畫創(chuàng)作論》獲江西省高校社科優(yōu)秀成果三等獎，作為胡辛教授牽頭的課題組骨干五次獲得江西省優(yōu)秀教學(xué)成果獎，作為主創(chuàng)之一參與24集校園青春劇《聚沙》、8集校園青春劇《沙之舞》的創(chuàng)制。
緒論 中國女性文學(xué)縱覽
第一節(jié) 中國女性文學(xué)溯源與尋蹤
一 女性文學(xué)的命名
二 茫茫源頭的嘆息
三 歷代女性作家尋蹤
第二節(jié) 浮出歷史地表
一 第一代：事業(yè)·愛情姐妹情
二 第二代：女人別樣的“生死場”
三 第三代：還原寫“原生態(tài)”女人
第三節(jié) 潮流：起落間的迷茫與執(zhí)著
一 艱難的抉擇
二 云端的翱翔
三 迷惘中的執(zhí)著
四 個(gè)人化的寫作
第一章 嵌進(jìn)空白之頁的女性寫作
第一節(jié) 筆的陽性代指與女性的空白之頁
一 神圣的塔與進(jìn)攻的筆
二 斑斑血跡與千古貞操
第二節(jié) 元敘事與鋼戟般的女性寫作
一 女人心與男子氣
二 元敘事與女性寫作
三 戰(zhàn)火中的青春記錄
第二章 母系史的尋找與重構(gòu)
第一節(jié) 女性歷史的追根溯源
一 窯門的女性圖騰
二 額爾古納河的百年滄桑
第二節(jié) 對大歷史的一種改寫
一 從莽原到弄堂的尋根
二 回歸溫厚蒼然的塬
第三節(jié) 婦女必須把自己寫進(jìn)歷史本文
一 浸淫女性血淚的呼蘭河
二 萬物開花中的婦女閑聊
第三章 虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)中的亞當(dāng)與夏娃
第一節(jié) 女人與男人不一樣
一 隔著性溝看“愛情”
二 丁玲的“我心依舊”
第二節(jié) 女人的天空是低的
一 無邊落木蕭蕭下
二 白薇的悲劇生涯
三 米尼自找的錯(cuò)誤
第三節(jié) 女人的戒指 男人的圈套
一 從《象牙戒指》到《色·戒》
二 或白或紅你只是玫瑰
第四節(jié) 欲說還休：忘了不能忘記的愛
一 “無字” 的結(jié)局
二 “請讓我過去吧”
第四章 婚姻是女人最大的事業(yè)
第一節(jié) 女性的奧秘
一 貝蒂·弗里丹的洞察
二 永遠(yuǎn)的“洛綺思問題”
三 薔薇雨里女人到中年
第二節(jié) 婚姻是女人最深的傷痛
一 沒有魚更沒有熊掌
二 走出繡房走不出廚房
第三節(jié) 熱鬧深邃處的荒涼
一 螺旋式前行
二 60年的輪回
三 回歸平常人家
第五章 女性譜系和母女關(guān)系的新建構(gòu)
第一節(jié) 女兒性、母性與妻性
……
第六章 方舟承載的姐妹情誼
第七章 讓人們聽到你的身體
第八章 審丑：從內(nèi)容到形式的另一種叛逆
第九章 中國電影中的女性與女性電影
后記
二 元敘事與女性寫作
中國現(xiàn)代女作家丁玲，83歲的生命史鑲嵌進(jìn)中國革命中國政治跌宕起伏的歷程之中，曾屢次成為風(fēng)口浪尖上的“新聞人物”，嘗盡苦辣酸甜；但偏偏正是她，始終在雙目之外還睜著第三只眼，對女性生存境況之艱難分外清醒，并不忘大聲疾呼。當(dāng)然，她的元敘事作品卻也是不容忽視輕視的。丁玲“以第一個(gè)革命女作家的姿態(tài)，打破了冰心、廬隱等因思想創(chuàng)作上的停滯所帶來的沉寂�！�
20世紀(jì)中國歷史風(fēng)云在丁玲的身心鐫刻下深深的烙印。丁玲（1904-1986）是“湖南臨澧人，原名蔣冰之，母姓丁，筆名隨母姓�！倍×崴臍q不到時(shí)父親去世，母親自強(qiáng)不息，竟考上了常德女子師范學(xué)校，與向警予是好友；丁玲也認(rèn)識毛澤東夫人楊開慧。1921年丁玲闖蕩上海，進(jìn)了共產(chǎn)黨最早創(chuàng)辦的第一所平民女校，后又經(jīng)瞿秋白介紹進(jìn)了上海大學(xué)中國文學(xué)系學(xué)習(xí)。再離上海去北京，做了一個(gè)半流浪性質(zhì)的“公寓大學(xué)生”，沉浸在夢醒了無路可走的彷徨和痛苦之中。1927年丁玲在寂寞和痛苦中開始了小說創(chuàng)作，處女作《夢珂》和成名作《莎菲女士的日記》抒發(fā)的不僅是“五四”落潮之后時(shí)代的痛苦和求索者的痛苦，而且是石破天驚的女性意識高揚(yáng)之作。
丁玲在《一個(gè)真實(shí)人的一生》說：“1927年大革命失敗后，國民黨反動派的大屠殺，不能不讓我進(jìn)一步思考，中國的出路在哪里？人民的出路在哪里？我很自然地站在人民一邊，我的思想日益左傾�！�
1930年2月中國左翼作家聯(lián)盟成立，同年，丁玲加入中國左翼作家聯(lián)盟。
1931年2月，胡也頻等左聯(lián)戰(zhàn)土被國民黨逮捕并遭殺害。
1932年胡也頻等遇害一周年之際，丁玲成為中國共產(chǎn)黨黨員。1932年7月，她主編的《北斗》雜志被國民黨勒令停刊，她轉(zhuǎn)任左聯(lián)黨團(tuán)書記。
1933年5月，丁玲、馮達(dá)被國民黨“藍(lán)衣社”綁架囚禁于南京道署街132號特工總部。是年冬把兩人轉(zhuǎn)到莫干山，隨后又解回南京囚禁于曹公館，1934年4月搬出曹公館，1935年春又把她轉(zhuǎn)移到南京郊外苜蓿園。
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